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奚啸伯 票友从最初只是凑在一起拉拉唱唱，仅是娱乐消遣，即不响锣鼓，也不粉墨登场，更不对外演出，逐渐演变到不仅场面齐全，而且能演整出戏了，在票友的行列中，人员极为广泛，不仅有来自各行各业工人、职员、商人、教师、学生、医生等，而且很多是豪门贵族、皇亲贵胄、官衔小吏、军阀子弟、文人墨客和清朝的遗老遗少等各个阶层的人员。他们的爱好亦极为全面，不仅生、旦、净、丑各个行当应有尽有，而且文武场面、服装、检场都涌现了不少人才，甚至有的不能演唱，不能拉弹，专门跑龙套来过戏瘾，而且自备各种龙套服饰。 其中不少名票出自贵族显宦，巨绅富贾等名门，他们有着较高的文化素养，加上自己勤学苦练，使自己的艺术造诣成绩斐然，有的能戏之多超过专业演员，为名家们所赞叹，不少专业演员向他们问业请教。 红主馆主(1871-1952)，满清皇族，姓爱新觉罗，名溥侗，字厚斋，号西园，人称“侗五爷”，不仅昆乱不挡，而且生、旦、净、丑皆能，又精通音律，能戏颇多，谭鑫培、王楞仙、黄润甫皆为友好。陈德霖、李顺亭、罗寿山（百岁）、梅雨田等名家亦曾向其传授京昆剧目。所演《定军山》、《天雷报》、《空城计》、《碰碑》、《清风亭》、《打棍出箱》、《连营寨》等，深受谭鑫培赏识。《镇潭州》、《八大锤》、《拾画叫画》等向王楞仙所学，尤其《奇双会》之赵宠，逼肖王楞仙，而且此戏能李桂枝、李奇三个角色。《阳平关》、《战宛城》之曹操，神似黄润甫。《金山寺》为陈德霖所授。《连升店》之店家，为罗百岁亲传，曾与四兄溥伦（叙斋）合演此剧，伦四饰王明芳，一时传为佳话。《乌龙院》宋江、《宁武关》周遇吉、《琴挑》潘必正、《九莲灯》傅奴、《雷峰塔》白娘子、《芦花荡》张飞、《青石山》王半仙、《风筝误》丑小姐等各行当之角色，演来均有独到之处。尤其《群英会》一剧能演周瑜、鲁肃、曹操、黄盖、蒋干五个角色，且均能出神人化。被誉为“票界大王”。余叔岩、言菊朋、系啸伯等均向其问艺。 载涛(1887-1970)号野云，为溥仪胞叔。武生票友，即能长靠又能短打，更擅猴戏。其武功扎实，所演《铁笼山》、《金沙滩》、《白水滩》、《水帘洞》、《安天会》等，深为内行所称道。其《安天会》，与杨小楼同出一师，均为张淇林亲授，后李万春曾得其指点。除武生戏外，还能演《青石山》的周仓、《贵妃醉酒》的杨贵妃等。梁小鸾即曾向其学过《醉酒》。 周子衡(1815-1905年)同治、光绪年间程（长庚）派名票，学程达到乱真的地步，曾得到程大老板的赞许。汪桂芬、余胜荪、王凤卿等均曾向其请教。周氏原为金店老板，后被同仁堂聘为文书。据说他的声带，天生的酷似大老板。 孙春山(1836-1889年)人称“孙十爷”，曾任前清兵部车驾司郎中、会同馆监督。精通音律腹笥渊博。为光绪年间著名青衣票友，艺宗胡喜禄和陈宝云两位名家，深得此二位赏识。余紫云、陈德霖等均曾受其教益，其盛名享誉京师。 包丹庭(1881-1954年)，为北京富绅。酷爱京剧、昆曲，曾从王福寿学文武老生，并向侯俊山问艺。原为春阳友会票房之票友。其《水斗·断桥》能演白蛇、青蛇、许仙、法海、小和尚、神将、水族等剧中所有角色，所演许仙堪称一绝。梅兰芳、尚小云、雪艳琴、赵啸澜、叶盛兰等均曾向其请教。 袁克文(1890—1931年)，号寒云，为袁世凯次子。昆乱不挡，生、旦、净、丑皆能，其丑角表演尤为出色，常演于江西会馆。 夏山楼主(1897-1962年)，本名韩慎先、字德寿。其祖父韩麟阁曾为清吏部官吏。曾自开古玩店，后与陈彦衡学戏，对谭派唱腔颇有研究并讲究字韵。曾于高亭唱片公司灌有唱片，颇有影响。其拿手戏为“三子”，即《法场换子》、《桑园寄子》、《辕门斩子》。余叔岩曾从其学《南阳关》唱腔，并传韩《战太平》唱腔，互相传授。 章小山(1888-1966年)，曾名晓山、晓珊、行五。王（瑶卿)派票友，酷爱王派艺术苦心钻研，言谈举止都尽力模仿，曾得王氏真传，极为神似，由于他扮相也酷似王氏，故有“假王瑶卿”之称。曾与言菊朋、程玉菁、王蕙芳、金仲仁、南铁生、包丹庭等名家合作演出，被誉为“票友青衣领袖”。原为铁路局职员。上世纪四十年代曾于铁路俱乐部分两天演出一至四本《福寿镜》,由王吟秋扮演寿春,王瑶卿偕王门众弟子往观。为一时之盛。解放后，经王瑶卿举荐到中国戏曲学校任教。 卧云居士(1891-1944年)，满族，姓爱新觉罗，名毓铭，后改名玉钦，别名赵静尘。祖父清凯世袭奉恩将军，师承龚云甫，灌有唱片传世。 张伯驹(1898-1982年)，别署冻云楼主，余派老生，常与余叔岩切磋技艺，并从钱宝森、王福山习武工。《别母乱箭》为常演剧目。曹与田桂凤、梅兰芳同台演出，杨小楼、余叔岩、程继先、王凤卿等曾为其傍演《失·空·斩》。1930年与李石曾、齐如山、梅兰芳、余叔岩、冯耿光等组织“国剧学会”。 蒋君稼(1901—1966年)，别号星翠馆主、玉笋词人。曾被誉为“票界旦角祭酒”，与朱琴心、林钧甫、臧岚光并称为票友中“四大名旦”。曾与陈德霖、杨小楼、余叔岩、梅兰芳、尚小云、程砚秋、筱翠花、程继先、朱素云、姜妙香、裘桂仙、言菊朋、卧云居士等合作演出。高亭、蓓开、维克多、谋多利等公司，均灌制其唱片传世。 由于票友大部分都具有一定文化素养，常一起相互切磋技艺，从剧本剧情到声腔音韵及剧中人物，进行推敲和研究，对京剧的发展与繁荣，起到了极大的促进作用，同时为京剧事业培养和输送了不少优秀演员。票友登台演出称为“票戏”，在刊登的姓名之间，须加上一个“君”字。客串演出时，一般在戏报或水牌子上均称“某处”，如：孙处（菊仙）、许处（荫棠）、双处（阔亭）、金处（秀山）、德处（珺如）、龚处（云甫）等。 专业演员曾贬称票友为“丸子”。当票友有了一定的造诣后，有的便转为职业演员，称作“下海”。但票友下海须先拜“带道师”，方可取得“梨园公会”的会籍，才能算是正式演员。清政府禁止旗人演戏，若旗人票友下海即注销旗籍。 在京剧史上，由票友下海遂成一代名家的老生有： 张二奎(1813-1860年)，名士元，字子英，堂号“忠恕堂”。原为清工部都水司经承，24岁曾以票友身份在和春班客串演出，后正式下海，曾为该班班主。咸丰年间与大奎官共组双奎班。是“奎派”老生创始人，为京剧老生三鼎甲之一，曾兼任精忠庙首。 卢胜奎(1882-1889年)，人称“卢台子”，出身仕宦之家，因考试不中后入梨园。为程长庚赏识，搭入三庆班，演孔明最为拿手，有“活孔明”之誉。擅编剧，三庆班所演《三国志》连台本戏，即出自他手笔。为萧长华义父。 孙菊仙(1841—1931年)，人称“老乡亲”，原名濂，字宝臣，号锡年、学年。出身粮行，原为天津雅韵国风社票友。光绪十二年(1886年)为内廷供奉，为“孙派”老生创始人。 刘景然(1844-1929年)，出身酒行，原为丰润县票友。后拜孙菊仙、张胜奎为师。子刘盛通。 许荫棠(1852-1918年)，原名德善、字秋山，出身米商，原为翠峰庵票房之票友。“奎派”老生，有张二奎复生之誉。擅演王帽戏，《打金枝》为其拿手，人称“许八出”。子许德义。 汪笑侬(1858-1918年)，满族，原名德克俊，字润田，号仰天、孝侬。原为翠峰庵票房之票友。被誉为“梨园儒伶”，为“汪派”老生创始人。 刘鸿声(1875-1921年)，原名鸿升，字子余，号泽滨、泽宝。曾为刀剪铺学徒，原为翠峰庵票房、塔院票房之票友。先习净后改老生，1918年继谭鑫培任正乐育化会会长。 王又宸(1883-1938年)，名国栋，字痴公，号幼臣。原籍山东掖县，生于北京。又宸原在当铺学徒，后从艺下海，为谭鑫培之婿，子王士英，工武生。 郭仲衡(1890-1932年)，原名权，别名善有增。出身中医，下海后佐程砚秋多年。子郭少衡。 言菊朋(1890-1942年)，蒙族，原名锡，字菊朋，号延寿，别名悟陶。曾任蒙藏院录事，父为清末举人，世袭清朝武官。原为春阳友会、清音雅集、言乐社票房之票友，曾拜红豆馆主为师。1923年以票友身份请假随梅兰芳赴泸演出，因此以“请假唱戏不成体统”的罪名而被革职，遂下海成正式演员。为言派老生创始人。子少朋、小朋，女慧珠、慧兰，二文婿陈永玲，儿媳张少楼、王晓棠、孙兴朋，外孙陈霖苍。 管绍华(1902-1981年)，原名家骏，满族，原为铁路局、协和医院票房之票友。1937年与王玉蓉合演《四郎探母》，一炮而红。并灌制了唱片，曾有“探母管”之称，遂下海为演员，灌有唱片30余张。曾任白城京剧团团长。 孙筠卿(1905—1998年)，职员出身，40年代曾与李玉茹合作演出，后下海为正式演员。1993年仍粉墨登场演出《渭水河》、《碰碑》。擅绘画，曾多次举办个人画展。子孙岳、儿媳李韵秋。 陈大濩(1910-1988年)，原为杭州公路局职员，从陈福奎问艺，1931年与梅兰芳演出《四郎探母》，1938年正式下海，并拜余叔岩为师，曾组漫声剧社，有“杭州余叔岩”之誉。 奚啸伯(1910-1977年)，满族，原名承桓。原为机关职员。祖父裕德为清大学士。父曾任度支部司长，早丧。为燕居雅集票房之票友，曾得清逸居士指点，曾拜李洪春、言菊朋为师。1929年正式下海，为奚派老生创始人。子延宏，媳杨玉娟，女延苓，孙中路。 李宗义(1913-1994年)，出身职员。1936年拜王庾生为师。1939年拜鲍吉祥为师，原为天津中南国剧社票房之票友，后正式下海，成为著名高（庆奎）派老生。子李光、李欣、李岩，儿媳沈健瑾、孙畹华、刁丽。 周啸天(1913-1980年)，字叱云。12岁拜张春樵为师，原为天津票友后下海，1937年拜马连良为师，1963年于天津市戏校任教。 王琴生(1913年生人)，出身医生。初习铜锤花脸后改老生，师事刘砚亭、德少如、张连福、宋继亭等。1936年拜谭小培为师。1960年任江苏省京剧团副团长。84岁仍粉墨登场于京、宁、泸演出。子少生。 纪玉良(1917年生人)，原名纪云峰，又名纪英甫。曾在铁路局工作，从马四立习艺。20岁即下海，又从陈秀华等习艺。1971年于上海戏曲学校任教。女纪秀云，女婿李长春。 小生票友下海成为名家的有： 德珺如(1852-1925年)，满族公爷，为礼烈亲王的后裔，宣宗时文华殿大学士穆彰阿之孙，其父曾为侍郎。原为翠峰庵票房之票友，初工青衣后改小生。光绪二十年后主持该票房，为此被革除家庭注销宗谱，从而促使他正式下海，为金仲仁之师。 金仲仁(1886—1950年)，清代皇族，本名爱新觉罗·春元，世袭奉恩将军，曾从张晓山、茹莱卿、姚增禄、曹心泉习艺。曾为翠峰庵票房、肃王府票房之票友，下海后拜德珺如为师。与王瑶卿交谊甚厚，常年辅佐荀慧生，与张春彦、芙蓉草、马富禄被誉为“四大金刚”。曾任长安戏院第一任经理，上世纪五十年代任教于中国戏曲学校。弟子有高维廉、高维儒、董维贤、王维筠、苏维明、周维俊、关维芳等“十三太保”。子金玉书。 旦行票友下海成为名家的有： 朱琴心(1901-1961年)，名绣，号杏卿。曾是协和医院票房之票友，为该院英文速记员。1923年下海成为正式演员，与四大名旦及徐碧云并驾齐驱，有六大名旦之誉，故于台湾。 南铁生(1902年生人)，原为铁路局职员，曾向王瑶卿请益，1938年正式下海，有“汉口梅兰芳”之誉。 黄桂秋(1906-1978年)，原名黄德铨，号荫卿，别署桂轩主人。原为铁路局职员，1927年拜陈德霖为师。下海后曾组“正谊社”，为黄派青衣创始人。 臧岚光(1912-1980年)，曾与朱琴心、蒋君稼、林钧甫被誉为“票友四大名旦”。1930年拜王蕙芳为师，下海后曾组班演出。 丁至云(1920-1989年)，原名学秋，别名学芳。1948年拜梅兰芳为师，下海后曾组“丁至云京剧团”。 童芷苓(1922—1995年)，原为天津永兴国剧社票友。1939年拜荀慧生为师，次年自组苓社。1945年拜梅兰芳为师。1995年因病故于纽约。 老旦票友下海成为名家的有： 龚云甫(1862-1932年)，名瑷，又名世祥。玉工出身。为南官园华兰习韵票房之票友。原工老生后经孙菊仙建议改演老旦。下海后一举成名，光绪三十年(1904年)为内廷供奉，为卧云居士、李多奎之师。 文亮臣(1878-1938年)，满族，曾为居士。师承罗福山。 净行票友下海成为名家的有： 穆凤山(1840-1912年)，原名长寿，字凤山，人称“小穆子”，满族。原为翠峰庵票房之票友，学张奎官，曾拜“大奎官”刘万义为师。下海后曾搭四喜班。光绪十一年(1885年)为内廷供奉。1893年私离升平署至沪。始创花脸行西皮二六板。 庆春圃（生卒年不详），满族，下海后曾搭春台、四喜班。铜锤、架子、武净皆能，尤擅短打。世称“庆四”，与黄润甫并称“黄三庆四”。 黄润甫(1845-1916年)，满族，曾在内务府当差。原为翠峰庵票房之票友，后拜四喜班的朱志学为师，下海后搭三庆班，被选入内廷供奉。有“活曹操”美誉，世称“黄三”。侯喜瑞之师， 麻穆子原名春山，曾为工部挑笼子出身。后卖私酒。下海后入四喜班，曾拜孙菊仙为师，被选入内廷供奉，有“假黄三”之称。1925年病故。 金秀山(1855-1915年)，号金麻子，满族。原为翠峰庵票房、风流赏月票房之票友，拜何桂山为师后正式下海。光绪三十年选入内廷供奉，子少山承其衣钵。 郎德山(1867-1917年)，回族，北京票友，拜金秀山为师，下海后曾搭四喜、春台、天福、宝胜和等班，被选入内廷供奉。 吴松岩(1904—1988年)，回族，北京票友，1937年拜金少山为师。下海后正式搭班演出。子吴钰璋，儿媳沙淑英。 丑行票友下海成为名家的有： 刘赶三(1816—1894年)，原名宝山，号芝轩，字韵卿，堂号保身堂。曾一日连赶三场，被同人讽为“赶三”，遂以“刘赶三”为艺名。药业出身，为天津侯家后群雅轩票房之票友。初习老生后改丑行。下海后先搭永胜奎班，后入三庆班。后被选入内廷供奉，曾任精忠庙首，为“同光十三绝”之一。 德子杰（生卒年不详），人称“麻德子”。曾在内务府当差。下海后为三庆班著名武丑。 傅小山(1880-1934年)，满族，幼练五虎棍，动作敏捷，后拜许福雄习武丑。曾佐周瑞安、杨小楼。光绪三十年(1904年)选人内廷供奉。马富禄之师。 |
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