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方介堪篆刻艺术  方介堪（1901—1987），温州永嘉（今鹿城）人，祖籍泰顺。原名文榘，字宣济，又字溥如，号介庵。后更名为岩，字介堪，以字行。别号玉篆楼主，晚年自称蝉园老人，署晚香堂。 方介堪是二十世纪中国印坛杰出的大家。他的篆刻上溯三代，下及秦汉，旁及明清，对汉玉印和鸟虫篆印的挖掘和弘扬更是具有划时代的意义。他注重传统，崇尚经典，风格典雅整饬，刀法介于推、冲之间，静中寓动，富有生命，耐人寻味。他对篆书及古文字的研究和把握，在近代篆刻家中独树一帜，并构建了自己篆与刻的独特语言。 他幼承家学，少进蒙塾。十二岁开始习书印，十七岁设摊鬻印。二十三岁被乡邑名士谢磊明招至家中，为其书刻，整理文书。此间广览谢氏家藏典籍、印谱等，眼界顿开，从而师事谢氏。在谢家三年，刻印七千余方。他早期印章以浙派入手，主学赵之琛，后习徐三庚，又法吴让之，刀法娴熟，通会古人。一九二六年春，方介堪随乡绅前辈吕文起赴上海，经推介入赵叔孺门下。同时广交名流，并得到吴昌硕、褚德彝等前辈激赏。被刘海粟聘为上海美专教授，主授篆刻，后加入西泠印社。曾任上海西泠印社木版部主任，复兼文艺学院教席。早年出版有《方介堪印谱》《方介堪印存》等多部印谱。赵叔孺曾题《介堪手刻晶玉印》，并赞云：现代刻玉能手，无出其右。 自二十世纪二三十年代开始，方介堪的篆刻艺术就已趋向成熟。他在赵叔孺先生的指导帮助下，校勘、考证、钩摹古印谱，完成《古玉印汇》；协助赵叔孺先生编就《古印文字韵林》，开始收集编撰《玺印文综》等，为其日后的篆刻发展奠定了坚实的文字学基础。基于对玺印文字及古代印章的发展流变及风格特征的熟稔，古玺、秦印、汉官私印、汉玉印、鸟虫篆印、圆朱文等，他均能很好驾驭，化古为今，形成自家面貌。 方介堪一生治印数以万计，且印材广泛，不乏晶玉、玛瑙、象牙和各类石材。其最受关注与认可的风格，首推汉玉印，次者为鸟虫篆印。古玉印多以清秀挺劲、修长婉转、平正匀称等特征示人。方介堪以推刀法来表现典雅的韵致，古法醇正，所以置于古印谱中，几可乱真。其汉印风格中亦有大量鸟虫篆印章，风格雅丽，图茂字清，被誉为「鸟虫篆第一人」，张大千、谢稚柳等大家的用印，多出其手。 方介堪1946年手刻自钤底本介绍 此印谱系抗战胜利后，方介堪于1946年9月重返上海后，为友人所刻印章自钤留存底稿，共计97方。印谱为连史纸，尺寸为12×19.5cm，其中正面印黄色边框，尺寸为7.5×10.5cm，每页钤一印至四印不等，无拓边款。其中为张大千所刻的老弃敦煌、好春长在好花长见、度一切苦厄、总是玉关情、春愁怎画、长共天难老、云璈锦瑟争斗寿、潇湘画楼、大千、张爰、大千居士、张爰私印等闲章和私印。还有给诸多文化人士和社会名流所作的各式印章，具有极高的艺术价值和人文价值，是研究方氏篆刻艺术的珍贵一手资料。此印谱现为蛛砚斋所藏。   方介堪印谱内页         局部放大、对比 蒋峻私印（蒋维崧） 老弃敦煌 （下图选自《中国篆刻聚珍·方介堪卷》） 度一切苦厄 （下图选自《中国篆刻聚珍·方介堪卷》） 好春长在好花长见 （下图选自《中国篆刻聚珍·方介堪卷》） 春愁怎画 （下图选自《中国篆刻聚珍·方介堪卷》） 总是玉关情 （下图选自《中国篆刻聚珍·方介堪卷》） 张爰 大千居士 张爰私印 云璈锦瑟争斗寿 賁园书库 渭南严氏 无声诗稿 持健药 陆南山考藏印 南山鉴定真迹 净意斋 泽盦 师匡珍藏善本 平生有三代文字之好 封泥富翁 萧湘画楼 陈印仲陶 姚琮 上“潇湘画楼”“潇”字无草头，系初稿，下为定稿 （下图选自《中国篆刻聚珍·方介堪卷》） 更经千万寿 永不受尘埃 逸鸿书画 萧朴 毗陵曹氏 扫描｜宋洋霏 杜家航 张静怡 排版｜张静怡 |
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