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近日，孟凡书水墨雅集「人生小满·刚刚好」在宋庄国防艺术区·宽的空间如约开启，有幸参加，其中的一件新作《弱水》备受震撼，这是孟兄从传统绘画跨进当代水墨的标志性作品。
《弱水》局部/人生小满 刚刚好 弱水：古水名，原指西北地区的黑河，也指水道浅不通舟楫的河，抑或难渡的险河。 看到“弱水”二字，必然会让人联想到那最知名的句子：“弱水三千，只取一瓢”，现在既指忠贞不二的爱情，也可引申为对艺术事业的执着追求，最初是源于佛经故事。佛像题材更是孟兄的拿手绝活，其笔下法像气象庄严、华美，度一切苦厄。
孟凡书 净瓶观音 36×92cm 纸本水墨 2023 中国绘画的繁荣是从魏晋南北朝时期的石窟壁画开始的，主角就是佛像，而作为中国画灵魂的山水画此时还没有独立成科，只是佛像人物的一个配景要素。如顾恺之的《洛神赋》是当时的代表性绘画，“山水”仅为代指性的作用，完全是人物的从属。
东晋 顾恺之 洛神赋（宋摹本/局部）
孟凡书 弱水 144×367cm 纸本水墨 2023 看到这幅作品，我的第一感觉：咦，这不是汉砖吗？能把至柔的水画得如此方刚，倒是契合孟兄“古拙”的绘画气质。
汉砖纹 民国拓本 再细看、细品，别有一番滋味，越嚼越有意思，顿时让我思绪飞扬，表达欲倍增；中午请吃的那一顿火锅，也没少起作用。画“浪”，谁也避不开南宋马远的《水图》，他给后人提供了一套画水秘籍。 << 左右滑动 · 查看下一张 >> 马远为历代画家树立了画水的范本，这组册页既有细浪漂漂、云舒浪卷，又有秋水回波、寒塘清浅，还有黄河逆流、长江万顷等等。而孟兄的这幅称为“弱水”的巨浪，不论是画法，形式，还是气象上，都别开生面，与之不同，可为《水图》续新章。
南宋 马兴祖 浪图 20.8x22cm 绢本设色 东京国立博物馆 插播这件藏于日本东京国立博物院的作品，是为了引出日本浮世绘的巨擘bò——葛饰北斋，谈到现代艺术图式的巨浪，他的那幅《神奈川冲·浪里》也是值得一提。
日本 葛饰北斋 神奈川冲·浪里 浮世绘版画 这是葛饰北斋于19世纪初期创作的一幅彩色浮世绘版画作品，描绘的是神奈川附近的海域（即“神奈川冲”）汹涌澎湃的海浪，浪里还有三条奋进的船只，也体现了船员们面对惊涛骇浪的不屈精神。浮世绘对莫奈、梵高、高更等欧洲印象派、后印象派的画家们影响深远。
《弱水》局部/激浪 这种不屈、迎头向上的精神，在孟兄这幅巨浪中也体现得淋漓尽致，接天的浪花与排山倒海般的巨浪占据整个画面，既稳重，又充满张力。 两者之间，或许是一种发扬，也可能是寻求现代艺术图式表达上的不谋而合。
《弱水》局部/山与水合一 山水画是文人的精神图腾，自古文人都寄情于山水、畅怀抒情，寻求内心的一份自在和安宁。《论语·雍也》中有名言：”知zhì者乐yào水，仁者乐山。知者动，仁者静。知者乐，仁者寿。“（“乐”：“像……一样”的意思） “山”与“水”两元素作为中国文人画的核心，在这里完美合一了，这件作品将水画成了山峰，也将群山画成了巨浪，足够大胆而富有创意，更是一种终极的处世哲学，”阴阳“合一。而略显粗拙的线条，让画面散发出来的气质更为随和、自然。  荣宝斋画院老圃工作室助教 深圳市正地美术馆常务副馆长 北京工笔重彩画会会员 在当代水墨领域，所谓的当代艺术语言，就是人与画的合一，画出真性情，这也是中国人的处世哲学，将生活趣味和个人价值观融入到作品中。 中国画，承续笔墨，重在新生。 |
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