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还记得基里科吗？（传送门→基里科的缪斯为何令人不安？想想疫情三年，瞬间豁然开朗）
基里科的友谊巨轮翻过两次，其中一次是与卡洛·卡拉的决裂，两人开创了形而上画派，而且基里科是妥妥的主导任务，最后胜利的果实却被卡洛卡拉窃取了，于是，基里科割袍断义，“形而上学画派”仅仅存在了两年就瓦解了。 卡洛·卡拉的确有“欺世盗名”之嫌，但是，他也绝非泛泛之辈，在遇到基里科之前，他就已经是个“斜杠青年”了。  Carlo Carrà 卡洛·卡拉出生于1881年，最初接受的是装饰画训练，后来进人马利内蒂的未来主义圈子。未来主义宣称要摒弃传统，打破艺术旧秩序，信奉绝对技术权威，崇尚机器、速度、力量和运动，拥护一切革命性的变革，甚至美化暴力和冲突，呼吁摧毁博物馆、图书馆等文化机构。未来主义者认为，与工业社会相联系的速度美、机械美、运动美都是值得歌颂的。 未来主义迅速席卷了绘画、雕塑、建筑、设计、电影、服装、文学、戏剧、音乐，甚至是烹饪等各个领域，未来主义画派常采用不稳定的构图、点彩主义绘画的用色手法，以及空间与形式破碎重组的技巧，来表现运动的机械感、速度感和动态过程。  The Metaphysical Muse Carlo Carrà 这期间，卡洛·卡拉提出了“整体绘画”的概念，主张透过形式、颜色、声音和味道之间的平行创作，扩展至听觉和嗅觉的表达。因此，他的某些作品除了有未来主义所崇尚的运动和速度外，还有他自己所追求的视、听、嗅的统觉传达。 这期间，他创作了《无政府主义者加利的葬礼》以及《爱国礼赞》……
卡洛·卡拉 《爱国庆祝会》 ……不知道有多少观众能从中看出声音、看出味道……
作品名：无政府主义者加利的葬礼 原名：无政府主义的葬礼公鸡 艺术家：卡洛·卡拉 未来主义作为一种艺术思潮从20年代开始衰落，如今已经基本绝迹，然而，他们倡导的一些元素至今仍然是西方文化的重要组成部分。未来主义对年轻、速度、力量和技术的偏爱在很多现代电影和其他文化模式中得以体现，比如日本电影《大逃杀》系列。
1915年,卡洛·卡拉退出了未来主义，又投向了“分离派”的怀抱。分离派主张与现代生活的融合，他们在艺术倾向和风格上，始终是多种多样的，所以没有明确统一的纲领。两年后，1917年，他遇到了基里科，两人成立了“形而上”画派。 后来，友谊小船翻了，两个人都放弃了“形而上主义”，不约而同地回归传统。 1927年，卡拉创作了这幅《马》，画面中的两匹马安静平和地处于柔和的光线里。这时候，卡拉正从形而上风格过渡到“新古典主义”风格，背景带有“形而上画派”那种仿佛潜意识梦境的描绘，而作为主体的两匹马却采用了非常明显的写实主义手法。  Cavalli Carlo Carrà 而在卡拉的作品中，创作于1938年的《带狗的女人》可能是最神秘的。女人左手放在胸前，右手搭在左手臂上，半闭着双眼，仿佛在想着心事。下方的小狗安静地坐在一旁，整个房间略显破败……  Donna con cane Carlo Carrà 再注意看左边的墙壁上，有一个若隐若现的影子，眼睛、鼻子、嘴巴清晰可辨，双掌合在一起，两条胳膊支在吧台上……他是幽灵还是窥视者？画家为什么要隐藏这样一个形象？又或者，窥视者是画家本人，而画中的女人是画家一生都无法忘记、无法舍弃的人？
谁知道呢！ 1966年，卡洛·卡拉在意大利米兰去世，永远地带走了这个秘密。 |
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