|
砖作 宋式建筑用砖制度与专业工种。宋《营造法式》中载有专门规定和具体要求,包括用砖、垒阶基、铺地面、墙下隔减、踏道、幔道、须弥座以及杂项砖砌体等内容。清工部《工程做法》中未将其单列,有关拦土、山墙、墀头等墙体做法,则归入瓦作。 台基 古建筑的基础部位,在地面以上,柱或墙以下。《木经》云:“凡屋有三分,自梁以上为上分,地以上为中分,阶为下分。”阶即基。夏商之时人们的住屋,尚为“茅茨土阶”,土阶,即土台基:周时砖台基出现:汉时砖石并用,自此,围绕“台基”产生了封建教化礼仪,如汉代的“两阶制”。“台基”又称“堂”,其高度具有等级制度,《礼记》记载:“天子之堂九尺,诸侯七尺,大夫五尺,士三尺。”在砖石台基出现前,古人曾为了防潮,使用过夯土台基上架木地板的做法,称平座式。现存唐代建筑“台基”虽然简陋,但敦煌石窟壁画中表现的唐建“台基”却十分华丽。在台基的演变发展史中,宋代和清代完成了须弥座“台基”的定制。“台基”包括台明、踏跺、栏杆、月台4部分,“台基”形式主要分二大类,即平台式和须弥座。 可重合构成,为多层“台基”,多层“台基”连为一体,组成联体“台基”,也可在台面上加入围护部分,构成维护性台基。“台基”的平面布局,对研究中国古代社会文化有重要意义。(见图7-1) 
阶基 即宋式建筑砖作制度的台基,亦称“垒阶基”。石作制度中的阶基称“殿阶基”。宋《营造法式》中规定了“垒阶基”做法,包括殿堂亭榭等建筑。根据建筑规模,分为阶基高度为四尺以下和四尺或四丈两类做法,使用砖料为条砖,并取二、三、四、五、六砖“相并”形式,即丁头相对排列。由于与石质阶基不同,故“垒阶基”须“比阶高一尺”则向内做收分一分五厘,如为楼台亭榭,每层砖则收二分。 台明 古建筑台基的一个部位,一般是指建筑墙体或檐柱以外,沿台基四周或两侧的室外面积,只有出现台基,才会有台明。早期的台明是由泥土夯就的土阶,抵御雨雪的能力较差,因此,夯土“台明”未有保存。砖石“台明”对建筑的稳固性起到了重要的作用,目前,发现的古建筑“台明”,其边沿绝大多数是由条石砌成。 为了便于排水,“台明”做成内高外低的泛水。“台明”包括石砌台明和砖砌台明,通常由阶条石、角柱石、台明顶面和台明壁面构成。大式建筑的“台明”,高为檐柱高的1/5,小式建筑的台明,高则为檐柱的1/5或1/7。 回水 古建筑上檐出与下檐出之比空出的部分。下檐出是上檐出的4/5,与上檐出相比,下檐出显然缺少一部分,留出的1/5,则为“回水”。其设计意义在于雨水流至此处,不致倒流至台明。为防止雨水渗入地基,“回水”部分一般铺墁方砖或条砖,即散水砖。 月台 古建筑台基附属部分,实际为台基的复合做法。“月台”适应宗教仪轨和人群积聚的需要产生,多见于皇宫建筑和大型建筑。“月台”的特点,是其高度普遍低于主体建筑的台基,通常其长度也小于前者。为了方便上下,一般在“月台”的正面与左右两侧设有踏垛。(见图7-1) 普通台基 古建筑台基类型,为普通建筑所使用,“普通台基”在外观形式与规格做法上低于其他台基。其台面不设勾栏,台明转角部分可分为砖砌和石砌两种做法,阶条为石材或砖砌。“普通台基”又称“平台式”或“直方式”台基。(见图7-2) 
勾栏台基 古建筑台基类型,即带有石勾栏的台基,为重要建筑所采用。“勾栏台基”的形式,大多为须弥座上设勾栏,普通台基设置勾栏者,较为少见。多层台基设有多层勾栏,则构成复合勾栏台基。(见图7-3) 
复合台基 古建筑台基类型,常见于重要建筑和皇宫建筑,即多座台基的重叠结构做法。据现存“复合台基”分析,大致有4种形式： 一、多层须弥座台基的组合; 二、勾栏台基与普通台基的组合; 三、须弥座台基与普通台基的组合; 四、普通台基之间的组合等。 抄手踏跺 古建筑踏跺形式,位于台基和月台两侧,一般为大型建筑所使用。这种踏跺形式,可从两个方向上下,方便了古代人们的社会活动和祭祀的需要。“抄手踏跺”为附属性构筑物,其规格做法,均低于正面的单踏跺。(见图7-4) 
如意踏跺 古建筑台基附属构筑物,即踏跺条石两侧不设垂带石的台阶形式。踏跺可从正面及两侧上下,形式自由活泼,使用方便,多用于古代民居、配殿、园林以及官衙厢房等。现存“如意踏跺”基本上分为两种做法,即阶条石制成圆角的“如意踏跺”和方角的“如意踏跺”。属等级较低的做法。(见图7-5) 
垂带踏跺 古建筑台基附属构筑物,即阶石两侧设有垂带石的踏跺形式,也是古建筑中最为常见的做法。据明清建筑“垂带踏跺”实物分析,垂带石的安置一般以明间面阔宽度为准,即俗称的“垂不离柱”,但民间建筑的“垂带踏跺”,大多不依此做法,通常小于明间尺寸。砖砌“垂带踏跺”,则常见于寺庙建筑和民居之中。(见图7-6) 御路踏跺 古建筑台阶形式,即垂带踏跺的正中位置,砌有御路石的踏跺,多见于宫殿建筑和大型建筑之中。御路石表面雕刻有山水植物与龙凤动物图案,御路石两侧的阶条石供行人上下。在所有踏跺中,“御路踏跺”是既具艺术特色,又有等级意义的踏跺做法。宋《汉苑图》中有此形象,现存实物也十分多见。(见图7-7) 
连三踏跺 古建筑台阶形式,即将三个垂带踏跺连为一体的踏跺,为大型建筑台阶做法,四条垂带将踏跺分成三个部分。中国历史上产生过两阶制的礼制规定,即东阶与西阶,“连三踏跺”实际上是两阶制与中阶相结合的产物。(见图7-8) 
云步踏跺 古建筑台阶形式,常见于园林建筑之中。此种踏跺的阶条石,多采用天然石材,不加任何修饰,重叠摆放,表现了恬淡自然的艺术效果。“云步踏跺”既可供人拾级而上,又令人赏心悦目。(见图7-9) 
礓碴 古建筑台阶形式,又写作“礓嚓”。“礓碴”两侧为垂带石,中间部分为条石或条砖斜置排列,棱角向上,呈锯齿形。可分为砖构“礓碴”和石材“礓碴”两种做法。根据组合情况,“礓碴”又可分为单礓碴、连三礓碴、抄手礓碴等。“礓碴”便于车马行走,多设置在宫殿府第和民居的院门。 象眼 解释有二。 一、古建筑台阶两侧部分,垂带石之下,呈叠涩三角形状,有石制和砖砌两种做法,宋式与清大式均为条石“象眼”。根据宋《营造法式》,“象眼”部分由三层“象眼”石构成,自外向内,其厚度“每层各递减一半”,即五寸、四寸五、四寸等,其深度为每层向里收进二寸。 二、廊心墙上部和硬山墀头结构做法,后者又称“腮帮”。(见图7-10) 
菱角石 南方建筑台阶的组成部分,位于垂带石下方,形成菱角状石构件,《营造法原》图中所载的“菱角石”,与北方的象眼具有同样的作用,但象跟为小块三角形石料,而菱角石则为通长石块。 磉墩 古建筑基础部分,起承载柱子、柱础以及墙体的作用,有石制、夯土、砖砌等,石制“磉墩”又称“磉石”,现存古建筑基础,以砖砌“磉墩”为主。《清式营造则例》称“磉墩”为“柱顶石下之基础”,一般在基础施工前,依据柱子的位置,先垒砌方形砖墩,使之成为独立的台墩,即“磉墩”,后将“磉墩”埋入夯土。位于檐柱位置的“磉墩”称“檐磉墩”,位于金柱位置的“磉墩”称“金磉墩”。砌筑“磉墩”的过程,称“码磉墩”,将“磉墩”与拦土连为一体砌筑的,称“连二磉墩”或“连四磉墩”等。早期建筑的“磉墩”为夯土台墩,可分为素土“磉墩”和混合瓦砾石砾的“磉墩”;宋元至明清时广泛使用砖砌“磉墩”。半坡遗址的柱子下,参杂扁砾石,层层夯实,与夯土“磉墩”的做法完全相同,说明“磉墩”这一构筑物有着悠久的历史。(见图7-11) 
拦土 古建筑台基内矮墙体,又称“拦土墙”。“拦土”与磉墩连接,高度与磉墩齐平。“拦土”与磉墩的连接方式,主要有两种,一是以通缝相接,“拦土”与磉墩基本独立;二是“拦土”与磉墩连砌,成为一个整体,后者多为清式建筑中小式做法。“拦土”的筑砌称“掐砌拦土”或“卡拦土”。其作用是为了遮拦台基内的夯士,承载上面的柱子,并加固台基包墙。关于“拦土”的施工方法,清式建筑分为大式和小式两种做法。(见图7-11) 绞脚石 南方建筑台基基础做法,《营造法原》称:叠石之上四周所砌石条,为“绞脚石”。“绞脚石”的做法大致有三种, 一、整石砌筑的塘石; 二、乱石砌筑的乱“绞脚石”; 三、砖砌筑的糙砖绞脚。 “绞脚石”砌筑于台基以内,上承列柱,与北方清式建筑台基内的拦土与磉墩类同。 砖 古建筑墙体、台基以及地面材料。《诗经》记载周室建筑时说:“中唐有甓”,甓就是烧制的“砖”。战国时期出现了条砖、方砖和空心砖;秦汉两代的印花砖,表现出当时建筑材料的艺术化趋向,开后代砖雕艺术之先河;受古人“厚葬”思想的影响,汉代的墓葬大量使用砖,但用在建筑上却较少,楔形砖和企口砖解决了墓券的结构问题;南北朝至宋元时期,烧制砖和土坯砖同时使用;宋《营造法式》中专列窑作,规定材料与制作工序;明清时期使用烧制砖已经非常普遍。按制砖的制作技术,分为土坯砖和烧制砖,古建筑所用的“砖”,主要是指烧制砖,也称黏土砖,但全部是经“窨窑”的青砖,又名灰砖。明代宋应星所著《天工开物》中记述了“砖”的制作技术。明清时期的砖料,基本上分为三大类:即城砖类、小砖类、方砖类,清工部《工程做法》中规定了砖的具体名称、用途和尺寸。金砖是用于皇宫的特殊砖型,也是建筑材料附着等级观念的历史见证。 土坯砖 古建筑砖料,即未经窑火焙烧,经过人工加工的半成品,简称“土坯”。其制作方法,一般是先将泥土用水闷熟,反复摔打揉和,或掺和稻草麦秸,放入木模,然后脱模风干。“土坯砖”包括方砖和条砖两种类型,由于“土坯砖”不耐潮湿,抗压强度较弱,所以多用在墙体的上身和墙体内部。优点是就地取材,生产简便,节约能源。元代以前的建筑墙体,多使用土坯砖砌筑;明清时期官式建筑,土坯砖的使用量较少。“土坯砖”在我国的原始社会就已经出现,目前农村建房仍在使用。“土坯砖”的出现直接促进了烧制砖的生产。 土墼 古建筑墙体所用生土建筑材料,“土墼”为长方形,使用“土墼”建造房屋,早在我国原始社会就已经出现。“土墼”未经烧制,基本上属天然建筑材料,其制造方法大约为两种: 一、将生土填入土坯砖模中,用石杵夯实后,拆下砖模,晒干后便可使用; 二、采湿地土层,分成块状,晒干后使用。 目前,前一种方法在少数农村还在运用。但“土墼”远不及烧制砖的抗压强度,因此,只用在院墙,或作为砖墙的填塞物。就地取材,制作便捷,是“土墼”的特点,所以大量用于古代院墙的构筑。 企口砖 古建筑中开有榫卯的砖料,根据卯榫的形状,大约有短面榫头和长面榫头的两种。“企口砖”出现在战国时期;两汉时“企口砖”制作技术成熟。考古发掘的“企口砖”,均为墓室出土,说明“企口砖”制作的原因,是出于丧葬需要。商周时的木椁墓无法解决防水、防腐和耐压问题砖券墓室使解决上述问题成为可能,但普通砖券的墓室耐压强度很低,于是便于连接便于提高整体强度的“企口砖”便产生了,以后随着发券技术的进步,砖质量的提高预先制作的带有榫卯的“企口砖”逐渐消失。 花纹砖 古建筑中艺术性砖料。印有花纹的“花纹砖”,早在我国的汉代就有使用,这种砖的作用主要是为了显示尊贵和美观,所以在当时成为贵族阶层的专用品。受原始社会陶器制作的影响,“花纹砖”的纹样,保留了早期花纹的“回”字特点。纹饰用模具翻制,则来自于制作陶器的陶范。 “花纹砖”大多用于建筑室内的铺地和墓室地面。独立的“花纹砖”具有很高的观赏性,砌筑成组合体后,会形成连续的精美图案,产生强烈的装饰艺术效果。常见的花纹主要有回形纹、同心圆纹、鱼纹、车马纹、卷草纹、箭镞纹等,有时“花纹砖”还印有文字。汉以后各代的“花纹砖”有所发展,比如刻有文字的金砖,但在建筑上大量使用“花纹砖”的情况,则极为少见。(见图7-12) 烧制的黏土砖,长方形,中空,主要用于墓室构建,由土坯砖演变而来,最早出现于战国时期。根据考古资料推断,此时的“空心砖”,一般由4块泥板粘接并加端头堵板组成,但这种方法容易破裂而成片砖。秦汉时期改为木模制作,使外圈表泥连为一体,提高了“空心砖”的受力强度。 “空心砖”大多印有花纹模印。至东汉时,“空心砖”渐趋消失。(见图7-13) 古建筑砖料中最为精细的一个品种,明代是大量生产“金砖”的时期。“金砖”的制作过程非常复杂,如:明代张向之《造砖图说》所述苏州“金砖”,其士“澄以三级之池,滤以三重之罗,∴∴糠草熏一月,片柴烧一月,柴棵烧一月,松枝柴烧四十,∴…无燥纹无坠角,扣之声震而清者,乃为入格。”因其表面涂有一层蜡,呈烟黑色,敲击之声如同金石所发声音,故曰“金砖”。又因“金砖”专供皇家建筑使用,因此,又被称为“京砖”。“金砖”的价格十分昂贵,一般民间建筑不见使用。苏州是当时全国最大的“金砖”生产的地区。 明清时期三大类砖料中的一类,主要用于建筑城墙,故称“城砖”。为经烧制并窨[ yìn ]水的黏土砖,依据制作技术和使用材料,“城砖”包括停泥砖和澄泥砖,澄泥是将泥土在池中浸泡出的泥浆作为制砖材料:停泥即细泥,是经摔泥过程制作砖的技术。由于使用于“城墙”,所以“城砖”的尺寸比较大,厚度均为其他砖料的一倍有余。“城砖”还包括大城砖、二城砖、临清城砖、旧样城砖、新样斗板城砖等不同规格的砖料。其中临清城砖曾经在明永乐年间,用于建造皇宫的城墙,是当时驰名的“城砖”。 古时烧制的黏土砖,也称“大城砖”。根据清官式做法,“大城样”的规格,一般为长45.4厘米宽22.4厘米厚10.4厘米,属条砖类。“大城样”的用途,主要有,一、大式建筑的地面糙墁:二、大式建筑的地基筑砌;三、小式建筑下碱墙的砌筑,但在实践中,“大城样”也用于糙砌砖墙、砖檐杂料等。现行“大城样”尺寸长48厘米、宽24厘米、厚13厘米,与清官窑规格略有不同。 古建筑砖料,为清式建筑所常用,又称“停泥城砖”、“庭泥城砖”等,清代官窑生产。用于大式建筑的干摆、丝缝墙的砌置以及墁地等。现行“停城砖”长47厘米、宽24厘米、厚12厘米。 古建筑砖料,为清式建筑所常用,又称“二城砖”,用于小式建筑的下肩墙,大式建筑的地面糙墁、基础施工等部位。现行“二城样”长44厘米、宽22厘米、厚1厘米,均大于清官窑“二城样”规格。 古建筑砖料,为清式建筑所常见,用于大式与小式建筑墙身干摆、丝缝做法,以及檐料杂料等,属清代官窑生产的停泥砖类,别称“停泥滚子”。其现行规格多为长41厘米、宽21厘米、厚8厘米。 古建筑砖料,为清式建筑所常用,用于小式建筑墙体的干摆、丝缝做法,以及地面铺墁、砖檐等部位或大式建筑之杂料,属清官窑“停泥滚子”类,现行“小停泥”砖的尺寸,其长27.5厘米、宽14厘米、厚7厘米,与清式官窑尺寸,大致相同。 古建筑砖料,为清式建筑所常见。用于大式建筑的淌白墙、砖檐用料以及杂料等,清代官窑已有生产,同属于开条砖类。现行“大开条”砖尺寸,长28.8厘米、宽16厘米、厚8.3厘米,与清代官窑的规格相同。 古建筑砖料,为清式建筑所常见,用于大式建筑墙体的淌白做法及大式砖檐施工以及杂料等,属清官窑生产的开条砖类,其现行尺寸多为长24.3厘米、宽11.2厘米、厚3.8厘米。 古建筑砖料,为清式建筑所常见,清代官窑曾有生产,又称“停泥斧刃砖”或“庭泥斧刃砖”,用于大式建筑砖料、小式建筑下肩以及地面铺墁等部位。现行“斧刃砖”尺寸长24厘米、宽12厘米、厚4厘米,与清官窑生产的“斧刃砖”,有些许差异。 古建筑砖料的一个类别,主要用于建筑铺地,属于烧制黏土砖。因其长和宽尺寸相同,形成正方形,所以称“方砖”。 又称墁地砖,有室内墁地和室外墁地之分,在“方砖”加工上也有所不同。“方砖”铺地早在周代已有使用,汉代大量用于墓室。唐以前的砖铺地多为十字缝,宋以后改为十字错缝。根据制作技术,也分为用澄泥制作的澄泥方砖,以及用停泥制作的停泥方砖。“方砖”在宋《营造法式》中有规定,现存有二尺四方砖、二尺二方砖、二尺金砖、尺七金砖、二尺方砖、尺四方砖等近10种“方砖”规格。 古建筑砖料,为清式建筑所常见。即二尺四见方的方砖,以清代尺度权衡,二尺四合公制,长宽均为76.8厘米,厚14.4厘米,清代官窑曾有生产,现行规格与清式方砖相同。 古建筑砖料,为清式建筑所常见,以清代尺度衡量,清制度量二尺二,合公制70.5厘米见方,厚12.8厘米,此种方砖在清官窑曾有生产。现行“二尺二方砖”与清式规格相同,主要用于大式建筑的铺墁、博风板的加工制作以及檐料、杂料等。 古建筑砖料,为清式建筑所常见,以清代尺度衡量,二尺合公制64厘米见方,厚12.8厘米。清代官窑曾有生产,使用于大式建筑的地面、博风板制作以及檐料、杂料等。 古建筑砖料,为清式建筑所常见,即一尺七见方的砖,按清代尺度衡量,“尺七方砖”的长宽均为54厘米。用于大式建筑的铺墁以及小式建筑杂料等,清代官窑曾有生产,现行规格与清砖相同。 古建筑砖料,为清式建筑所常见,按清代尺度衡量,“尺四方砖”的长宽均为44厘米。用于大式建筑的铺墁以及小式建筑杂料等,清代官窑曾有生产,现行规格与清砖相同。 古建筑砖料,为清式建筑所常见。其制作工艺是,先将泥料加水做成砖浆,经沉淀后,取浮面细泥,反复糅合后装模成坯,最后入窑烧制。其特点是质地细腻,强度很高,主要用于宫殿建筑的墙身干摆、丝缝做法、宫内陆面铺墁等。现行规格为长47厘米、宽24厘米、厚12厘米,与清官窑“澄浆城砖”尺寸大致相同。 古建筑砖料,为清式建筑所常见,因其主要生产地为山东临清地区,故名。临清城砖包括澄浆砖和停泥砖二大类。此类砖料以质地细腻,抗压抗风化强度高而著称。 古建筑砖料,为清式建筑所常见,多随做其他砖料背里之用,或做糙砌砖墙。其现行规格分为两类,其中长32厘米、宽16厘米、厚8厘米尺寸的砖型广为使用,略大于清官式生产的“大沙滚”。 古建筑砖料,为清式建筑所常见,随做其他砖料背里之用,或做糙砌砖墙。现行“小沙滚”有两种型号,其中长28厘米、宽14厘米、厚7厘米的砖型,略大于清官窑“小沙滚”尺寸,为施工中多用。 古建筑砖料,为清式建筑所常用,又称“随式城砖”,意为随停城砖用于墙体背里。“沙城砖”与停城砖尺寸相同。根据它的作用,“沙城砖”当属次等级砖料。 明清时期砖料的一种类型,大多用于建筑墙体和院墙,因其尺寸小于城砖和方砖而得名。“小砖”须经约1000°的高温烧制并窨窑而成。根据“小砖”用于建筑的不同部位,对“小砖”的制作加工也有不同,一般要经过砍砖、磨砖、雕砖等技术处理。根据不同尺寸,小砖类的砖型主要包括停泥滚子砖、停泥斧刃砖、沙滚子砖、地趴砖、望砖、打开条砖、小开条砖等。民间建筑使用的砖料,由于经济条件和技术条件较差,建筑用砖尺寸常常“不合规矩”,但也属于小砖类。 古建筑砖料,即长身经过加工处理成圆弧的条砖,其柔曲圆润的艺术效果,与普通条砖共同构成砌体,因此,“半混”是多层砖檐或基座常用的异形砖。根据材料,可分为青砖“半混”和琉璃“半混”。 古建筑材料,黏土烧制,有别于方砖,故名。“条砖”只是古建筑材料的统称。关于“条砖”的规格,古代很不统-,用途也不一样,如用于宫墙的澄浆城砖和用于大式墙身的停泥城砖等。“条砖”由肋、面、头三个面组成。西周时期已经有“条砖”使用,但直到明清两代,“条砖”才在古建筑墙体广泛普及。“条砖”的使用,大大提高了建筑的结构强度。 古建筑屋顶铺墁材料,又称“砖望板”、“砖笆”等。“望砖”多为条砖,方砖做“望砖”者较少。“望砖”具有不易糟朽,且寿命较长的特点,但份量重,其下面的椽子则荷载过大,故作为“望砖”的材料大多较薄。宋金时期已见使用,明清时期只用于小型建筑,江南地区仍可见“望砖”做法。但由于“望砖”脆性强而韧性差的缺点,椽子的弯曲,极易造成“望砖”缺失,因此,“望砖”屋顶未能普及。 古建筑中房屋两尽端的围护墙,在建筑结构中,一般不起承重作用,“山墙”的建筑材料,有土坯砖砌和烧制砖砌。下碱、上身、山尖等是“山墙”的基本组成部分。按照山墙顶砖与梁架交接形式,“山墙”可分为4种主要结构: 一、平出山墙是庑殿、歇山等屋顶的“山墙”形式,其特点为墙体平砌至柱头; 二、五花“山墙”是典型的悬山顶的墙体构造,其特点是五层墙砖砌至梁下皮,呈节梯形,并做签尖,有时也称悬山“山墙”; 三、硬山“山墙”为全面封护的墙体,山尖是硬山“山墙”所独有的:四、北方地区的“山墙”在屋檐下部,或低于屋面,南方许多地区建筑“山墙”,常常高于屋面,此种方法称“出山”,俗称“封火山墙”,常见的有“五岳朝天”、“猫拱背”、“观音兜”等。在“山墙”上,古代匠人经常施以雕刻,四合院中的“山墙”,不乏成为影壁的实例。(见图7-14) 古建筑山墙顶端和山面做法,由前后两坡自下而上相交形成的三角形部分,包括卷棚圆山式之尖形,均称为“山”。 古建筑山墙部分,清式建筑称谓,即台基的砖墙,其内部的柱子至台基边际的距离,包括外包金与金边尺寸。“山出”为小式建筑之做法,其具体尺寸“按檐柱径二份确定”(《清式营造则例》)。(见图7-15) 古建筑墙体之边缘部分,即砌体外皮之间的距离,山墙向内退出的窄边。常见于硬山式建筑，山墙下碱与阶条石结合处。“金边”砌法分大小式两种形式,主要表现为退出的尺寸不同,由下碱外皮至台基外皮,大式“金边”为3/10山柱柱径,小式“金边”为1/10山柱柱径。土衬石露明的小边,则称“土衬金边”。(见图7-15) 古建筑墙体之内的柱子至墙面的距离。至墙外皮的距离,称“外包金”,至里皮的距离,称“里包金”,实际反映了墙体的里外厚度。“包金”从柱子的中心线计算,可分为大式与小式不同的计算方法,如大式山墙的“里包金”,为山柱径的一半加二寸,“外包金”为山柱径的1.8倍。(见图7-15) 古建筑山墙墙体部位,通常是指由分心排山柱构造的两侧山墙。此山墙位于室内墙壁,以分心柱为中,“囚门子”形成对称平衡的两个部分,砖圈边框,内部施以廊心墙软心和硬心做法。(见图7-10) 清式建筑墙体的下部,也称为“下肩”。早期建筑的“下碱”由石材砌筑,砖的使用促使砖构“下碱”的形成,而隔绝地面潮湿以防对土坯砖的影响,是“下碱”墙出现的直接原因。早期的土坯砖墙,极易发生酥碱,因此,砖“下碱”起着隔断碱化的作用。 “下碱”以干摆和丝缝做法为主,其比例在整个砖墙中占1/3,其高度为檐柱的3/10。根据屋顶形式的不同,“下碱”墙的做法也不同,但砌筑“下碱”,从宋至清始终是古建筑墙体定式。(见图7-14) 宋式建筑砖作墙体部分,清式建筑称“下碱”或“下肩”,位于墙体中上身的下部,为黏土砖砌体。据宋《营造法式》中记载,“隔碱”全称“墙下隔碱”,规定为殿阁、厅堂、廊屋等建筑墙体采用,其高度分别为五尺、三尺、二尺等,起防止其以上的土墙部分潮湿碱化作用。至明清时期,砖砌墙体仍保留“隔碱”做法。(见图7-14) 古建筑墙体的中间部分,占整个山墙的1/3。根据所用材料,“上身”有土坯“上身”墙和砖“上身”墙;按照有无墙砖,是否露明,可分为露明“上身”和抹灰“上身”。宋元以前山墙的“上身”,绝大多数用土坯砖砌筑,所以为抹灰“上身”,砖不露明:明清建筑的“上身”露明做法,多为整砖露明,不露明者常为糙砌,并抹灰粉饰。宋元以前墙体“上身”不露明,是因为烧制砖的不普及,明清建筑“上身”不露明,则是山墙的一种做法。“上身”的砌筑,常见的有五进五出、圈三套五、海棠池等做法。(见图7-14) 古建筑出檐部分,一般专用于砖石结构,因其为石条或叠涩砖构成,屋檐伸出如同悬挑状,故名“挑檐”。通常称由石条承挑的屋檐,为“石挑檐”;由叠涩砖承挑的屋檐,称之为“砖挑檐”。“挑檐”是硬山顶山墙墀头专有施工技术。有时木构建筑的岀檐,也俗称“挑檐”。(见图7-14) 古建筑墙体部分。主要用于后檐墙、五花山墙等位置,如五花山墙等,其“签尖”位置,在梁架的下皮,沿梁架向下为山墙上身,砌筑时“签尖”须紧贴梁架,并将“签尖”做成斜面,“签尖”又形象地称为“墙肩”,此种做法的目的,主要是为了防止雨水倒流至屋内。“签尖”的砖料一般为叠涩砖,或在上面抹灰,下部砌一层拔檐砖。另外,“签尖”适用于外露椽子、檩枋、柱头等构件的墙体。封护的后檐墙,因其檐墙通体砖砌,则没有“签尖”的做法。 清工部《工程做法》中规定了“签尖”的具体尺度,如:“签尖”的高度应为外包金的厚度;“签尖”最高处不应超过檐枋的下棱等。(见图7-14) 古建筑砖墙墙体顶部出檐形式,主要见于老檐墙、山墙以及墙体上身签尖交界线,构成“拔檐”的条砖,向外伸出,外露边缘多为混砖做法,通常铺砌一至二层,实际是墙体部位之间的过渡做法。(见图7-22) 古建筑墙体加固构件。宋《营造法式》“壕寨制度”中筑城之制:城墙每筑高五尺,则在墙内横向使用“絍木”一条。此木长一丈至一丈二尺,直径五至七寸。“紙木”的用途,是与永定柱结合,使城墙稳固,增强城墙的抗拉强度。我国的长城在夯土墙内大量使用水平方向的木条,一般也是逐层放置,此种做法从汉代一直延续到元明时期,宋代城墙的“紅木”,与这种做法相同。南北朝开始,“絍木”被用于宫殿的墙体,并且露明,实例有山西太原晋祠宋建圣母殿的“絍木”遗物。至元代时,“絍木”仍用于建筑土坯墙与砖墙之间,明清时期“絍木”演变为石制的腰线石。 古建筑墙壁上加固墙体的木构件,类似于后世的枋木。在墙体上为横向之间连接,与竖向结构的壁柱,构成木构框架。颜师古为《汉书》作注云:“壁带,壁之横木露出如带者也。”汉时的“壁带”在墙体中一般为多道,“壁带”之间和壁柱交接点置金釭饰物。据推测,有“壁带”墙体的砌筑,先制作“壁带”构成墙体骨架,然后在“壁带”形成的空间,垒砌土坯砖或抹灰泥,与“壁带”平齐。关于“壁带”产生的原因,可能是基于井干式结构或者当时砖尚未大量使用所致。这种“壁带”式的墙体,在南北朝至唐代,一直应用,唐代壁画和石刻资料,保存有较为丰富的“壁带”式墙体形式。由于“壁带”式的墙体,其保温性能显然差于砖墙,因此,宋以后北方地区不再采用,目前南方仍有较多使用。 古建筑山墙的组成部分,硬山山墙呈三角形的墙体,故名为“山尖”,又称“山样”。“山尖”部分一般为整砖砌筑,其两条曲线随正脊、博风、举架等因素而定。为了保持通风,防止墙内梁架糟朽,古代匠人在“山尖”的正中位置,常砌一至三块透雕花砖,此花砖称“山坠”。对于山墙梁架形成的三角形空间,明清前多用土坯砖封闭,是“山尖”的前身。就现存古建筑而言,“山尖”形式可归为两类,即大式建筑“山尖”和小式建筑“山尖”,主要有尖山式、圆山式、天圆地方式、琵琶式、铙钹式等,其中尖山式和天圆地方式为官式做法。“山尖”以座山丁为中心,赶排三顺一丁的墙缝。山样砖是最后一块“山尖”砖,也是最重要的“山尖”砖。(见图7-14) 一、歇山式屋顶之山尖做法,其位置在两坡相交形成的三角形部分,此部分自产生以来,就成为匠人们刻意装饰的部位,现存宋与清式建筑,常常表现有丰富的艺术形式。 唐至元时的“山花”,向内凹进,以木构架为主,置悬鱼、惹草等;明代建筑之“山花”,多用砖封闭:清代建筑多在“山花”部位置木板,称“山花板”,但山面透空,施以置悬鱼、惹草的做法,在清末的地方手法中仍十分盛行。 二、泛指所有建筑屋坡相交形成的三角形,并附着艺术效果的做法与部位。 古建筑砖墙山尖部分施工做法,即退山尖后的砌筑工艺。“敲山尖”在退山尖的基础上进行,其具体步骤,是经退山尖施工的每一层砖的两端,依据其屋面角度和拔檐砖与博风砖的位置,摆砌“砖找”,“砖找”即为符合山尖斜面而砍磨带有斜角的砖。敲山尖”只适用于硬山顶山墙。 古建筑砖墙山尖部分施工做法,即砌筑山尖时将每层砖向里退进一定尺寸。实施退山尖前,首先要确定山尖砖缝,然后砌筑。其斜坡角度应与屋面坡度相符,并留有一定的正升。“退山尖”结束后,再进行细化的敲山尖工序。通常将“退山尖”与敲山尖统称为山尖的两道主要步骤。“退山尖”只适用于硬山顶山墙。 硬山式墙体砌砖方式,位于整砖露明的山墙正中。按照排砖要求,此砖丁头向外,故名“座山丁”,通常是山尖排砖的“中”。砌筑此砖时,于正对正脊的位置,应于隔行砖中摆放,并使之上下丁头隔行相列,直对山尖。 古建筑山墙山尖形式。硬山山墙组成部分,为清官式做法,与圆山式山尖在外观上大致相同,适用于卷棚式建筑。天圆,即由方砖砍制成圆弧的木梳背,地方,即山样砖正中位置安置方砖,称“活顶中”。此式山尖的山样砖大多为方砖,与圆山式略有不同。(见图7-16) 古建筑山墙山尖形式。为硬山山墙组成部分,一般是大式建筑所采用的山尖做法。此式山尖以山样砖取中,沿屋架举势向两侧砌筑,主要构成组件有博风砖、插扦、宝剑头、山样砖以及山墙砖等,其中宝剑头是尖山式山墙的突出标志。(见图7-17) 古建筑山墙山尖形式。硬山山墙组成部分,也称苇笠式,多为小式建筑的山尖做法,圆山,即随卷棚屋脊,扇面砖砍制成圆弧。圆山式山尖由博风砖、插扦、扇面砖、山样砖以及山墙砖构成(见图7-18) 古建筑山墙山尖形式,又称“铙钹山”。此山尖由扇面、插扦、山样砖等组成,为圆弧隆起状,适用于卷棚式屋顶做法,其垂脊也随之隆起。“铙钹式”山尖属小式建筑硬山做法,在手法上具有明显的地方特色。(见图7-19) 古建筑山墙山尖形式,亦称“琵琶山”,小式建筑中硬山做法。“琵琶式”在造型上与铙钹式基本相同,其组成构件有扇面、插扦、山样砖等,但博风砖的尺寸小于铙钹式山尖,属地方手法。(见图7-20) 又称“封火山墙”、“防火墙”等,为高出屋顶的砖砌山墙,其作用是为了防火,在南方建筑山墙形式中比较常见。据分析,南方建筑密集而且相互连接,故在建筑衔接处建造“防火墙”,以防火灾扩散,北方建筑院落布置分散,共用山墙的情况少见,所以此种做法少见。“封火山墙”的形式,主要有五山屏风、猫拱背、人字形等。“封火墙”在民居中常常成为艺术创造的部位,因此,表现题材很多,或做砖雕,或画彩画,灵活多变,样式丰富。 古代传统民居墙体形式,因其形似马头,故称“马头墙”。“马头墙”筑于屋顶,或于山墙上加筑,凸显防火防盗作用,并赋予建筑外观许多艺术成分。这种马头墙以徽州民居最为突出,其主要形式有坐吻式、鹊尾式、印斗式等多种做法。 三,即“出”的部分为3层砖; 五,即“进”的部分为5层砖,亦即两山墙墙角处,分别施以“圈三套五”的施工做法。“圈三套五”做法与五进五出做法,有以下几个区别,一、“圈三套五”为3层条砖,而五进五出为5层;二、“圈三套五”,不论“出”与“进”,均应立边砖包框,而五进五出无此做法;三、五进五出多用于普通建筑的山墙,而“圈三套五”多在讲究的山墙用之。(见图7-21) 古建筑墙体上身的一种砌筑方法。每组由5层砖组成,与此组相近的两组,比此组向后收进一个丁头砖,而此组则凸出一个丁头砖,收进的为“五进”,凸出的为“五出”,故称“五出五进”。这种做法的特点: 二、五出砖组当中,为避免与五进砖出现对缝,底层砖置长身砖; 三、调整下碱砌筑的砖缝,以符合“五出五进”砖缝的要求。按照这种做法砌筑的山墙,中间可砌成“软心”,即抹灰墙。(见图7-22) 古建筑山墙的一种形式,常为悬山式建筑所应用。“五花山墙”也称为“悬山山墙”,《清式营造则例》中定义为:“上部随排山各层梁及瓜柱之阶梯形结构”,有满砖砌筑和下碱为砖砌上身为砖坯砌筑的两种形式。“五花山墙”的特点,是山墙的顶层均在梁的下皮,露出梁架结构,顶层做成签尖,俗称“墙肩”。“五花山墙”外露结构,具有使梁架通风防潮的作用,同时便于了解古代建筑结构情况。 关于“五花山墙”产生的构造机理,一般认为,悬山顶两端出挑部分,其长度足以遮蔽雨雪,故没有必要将全部梁架封护。(见图 山墙各部位的总称,俗称“腿子”,《清式营造则例》中称“山墙伸至檐柱外的部分”。根据位置,“墀头”大致分为两种情况, 二、有些山墙后檐是封护的,因此,仅于前端设“墀头”。 “墀头”从台基到屋檐,包括盘头、上身、下碱三大部分。“墀头”做法比较讲究,既有承挑屋檐的作用,又有表现艺术创造的匠意,所以大多采用干摆和丝缝砌筑技术。汉代的悬山山墙已出现迎面墙端,但砖料尚未普遍,因此,后期建筑的“墀头”不可能出现,随着硬山顶建筑的大量建造,明清时期的匠人开始注意墙端的表现力,“墀头”艺术便发轫于此。(见图7-22) 古建筑墙体墀头组成部分,也称“稍子”,墀头上身至连檐部分为“盘头”。一般建筑的“盘头”,常见的有5层和6层,形成叠涩上跳的状态。“盘头”包括荷叶墩、半混、炉口、枭、头层盘头、二层盘头和戗檐。其中戗檐砖是“盘头”最具特色的砖料,常常是雕刻艺术的天地,“盘头”戗檐有大式和小式两种做法,大式一般不施雕刻,小式的戗檐,雕刻内容非常丰富,尤其是民间建筑的“盘头”,其雕刻艺术更为出色。荷叶墩在大式建筑中也不施雕刻。“盘头”各层向外伸出,按一定比例砌砖,出现了总出檐尺寸,即天井,天井尺寸一般为柱径的十分之八。通常“盘头”为青砖制作,琉璃“盘头”偶见于等级较高的建筑。(见图7-22) 古建筑墙体砖件,属硬山式墀头盘头主要部分,位于盘头的最上部,其下部由二层盘头承托,上顶大连檐,向前倾斜,称“扑身”,平房“戗檐”的“扑身”较小。“戗檐”一般为经砍磨的方砖,因地域文化的不同,“戗檐”表面多雕刻有各种图案。琉璃“戗檐”多见于清官式建筑。(见图7-22) 硬山山墙墀头盘头部分做法,即盘头构件戗檐砖,向斜下方倾斜,其倾斜角度和尺寸,又称“斜率”。“扑身”的大小,由两层盘头出檐计算得出。在整个盘头中,戗檐砖常常雕刻有动植物图案,成为极具艺术美感的部分。 指与城墙相连接,供人们出入于城市的门,是城墙的必要组成。《考工记》记载“匠人营国,方九里,旁三门”,这是关于“城门”设置的最早规定。春秋战国时期的“城门”与《考工记》记载的周代“城门”大致相同,但“城门”的更多情况有待考证;汉代出现的砖拱券和石拱券,是城门洞(券门)的技术前提,但汉代并未出现这种城门:文献资料和考古发掘显示,两汉时期的“城门”为平顶式,主要分为过木梁结构的平顶式和双重过木梁之间承以人字栱、梯形轮廓的平顶式;南北朝时期的“城门”仍袭汉制;隋唐时期发展了汉代以来的“城门”做法;元代的居庸关城门,已经成为半圆形的砖砌门廓,但“城门”的内廓仍为内折的梯形,当为平顶式“城门”向拱券式“城门”的过渡形式;砖的大量生产,火器在军事上的使用,促使明清两代拱券式结构“城门”的普及。从拱券形式出现到拱券“城门”的流行,经过了上千年的漫长历史,其关键原因就是建筑材料所限。 早期城门内两侧的柱子,用以支撑城门顶部的门楣,与门楣构成城门内框。使用“排叉柱”的做法,在古典文献中均有记载,如宋萧照的《中兴祯应图》,元以后改用筒拱城门,“排叉柱”不再使用。(见图7-23) 古建筑中一种门的形式。在我国古代建筑中比较常见,此做法在宋代以前的城门普遍采用,其外观造型有如玉圭角,门上两对角,斜抹折成两个斜面,是“圭角门”的突出特点,所以也称“折角门”。这种形式的门,在文献中有许多记载,如宋《营造法式》中收录的宋萧照《中兴祯应图》的城门式样,就是“圭角门”。 “圭角门”最早可见于汉代的墓室,如河南洛阳发掘的斜撑板梁式空心砖墓。汉代墓室结构的“圭角门”,是拱券墓室的过渡形式。据文献资料推测,汉至宋大体量拱券建筑,比如城门,虽然已经使用,但“圭角门”依然是当时的最佳选择,至元代仍存此种门式。明清时期如城门这类的大型门洞,广泛使用拱券门,而小型门洞,特别是在园林或民居建筑中,“圭角门”则非常多见。(见图7-24) 即依附于墙体的门,如院墙、围墙等,“随墙门”不属于单体建筑,大多数“随墙门”只作为主要建筑的侧门或小门使用。按有无门扇,“随墙门”可分为有门扇“随墙门”和无门扇“随墙门”(如南方的地穴);按有无装饰,可分为装饰性“随墙门”和实用性“随墙门”;按高于砖墙与否,可分为高墙门和低墙门等。 古建筑门顶或窗顶上的木构件,因横跨门边的两端墙,承托砌砖重量,因此,又称“过木梁”。在山区的古建筑门顶,使用石材“过木”的较多。根据“过木”使用位置的统计,用在屋门、随墙门、院门、过街门、屏门等部位的比较常见。“过木”的长度与厚度,依门的宽度而定。 门是古建筑的通道,在拱券结构出现前,砌置“过木”,是解决门顶承重问题的唯一方法,目前仍在使用,如民间建筑的门窗顶部,放置“过木”十分常见。由于“过木”大多属木制,为了防止雨水侵蚀,宫殿建筑中的“过木”表面,常常挂有琉璃砖。(见图7-25) 古建筑宫门、随墙门或城门保护过木的砖制品。“挂落”一般为琉璃构件,分为素面和雕花面两种形式,灰砖“挂落”不多见。“挂落”的安装方法,是在过木的面上凿出多处竖向的凹槽,并将琉璃“挂落”背面的“小肋”插入槽内,使“挂落”的上边沿,挂在过木的上皮,然后在琉璃“挂落”的表面,通过钉眼将铁钉钉在过称木的外皮。“挂落”砖大多为单数,13块为常见。琉璃“挂落”耐酸耐碱耐腐蚀,起到了保护过木的作用。雕花面“挂落”的花纹,大多为仿木构建筑的梁枋彩画,因此,又具有强烈的艺术表现力。(见图7-26) 砖墙随墙门形式,是一类丰富多样的门式,主要特点是门泂空敞,大多不设门扇。“什锦门”以宝瓶、圆形、扇面、八方等为多见,在古建园林与王府官邸中十分常见。 古建筑门式,严格意义上的“屋宇门”,应为装有板门,便于人出入的单体建筑,以区别独立的板门,如随墙门等。多见于衙署府邸以及民居院门。“屋宇门”最迟出现于殷商时期,二里头宫殿建筑大门遗址,已明显表明“屋宇门”的雏形。 出自《营造法原》,是指地穴或月洞边框以清水砖镶嵌形式,此文献记载的“门景”门框多曲弧纹饰,其艺术效果如同画框。 出自《营造法原》,为江南苏州一带称谓,亦称“粉墙门洞”,是指古建园林砖墙,用磨砖拼镶而成的门窗外框,其特点是不装门扇,只留空洞。“地穴”的外观形式很多,如方形、壶形、宝瓶形、葫芦形等,明末园林专家计成,称之为中国传统园林艺术特有的“门空”手法。 古代园林建筑中窗洞形式,《营造法原》称:“墙垣上开有空宕,而不装窗户者,谓之月洞。”不施窗扇的“月洞”,对采光和通风都十分有利,在视觉上给人以古代园林空虚结合的艺术效果,丰富了建筑空间序列的变化,其外框形状,主要有几何形、梅花、海棠花、栀子花、葵花等。 江南苏州一带方门地穴顶层所用的磨制砖,“顶砖”的制作方法,是将磨好的砖,按所需尺排列成地穴所需形式在其背面凿出燕尾榫槽,穿入木条,连接每块磨砖,使之成为一体,用铁钉将其钉在木过梁上,砌入地穴的顶部,《园冶》一书中对“顶砖”有确切记载。(见图7-25) 是江南苏州一带方门地穴两侧的立砖,其顶端与顶砖相连,“折砖”的制作与安装,主要分“折砖”单砖的磨制、单砖的排列、刨线脚、开燕尾榫槽、穿木条等步骤,与顶砖安装不同的是,“折砖”与两侧砖墙相贴时,需在砖墙内横置木板,以增强折砖整体的牢固性。(见图7-25) 古建筑墙体向外倾斜做法,与古建筑侧脚、倒升有相同的创意,但方向相反。目前,现存的古建筑中难以见到“倾壁”样式的实物。最早反映“倾壁”的建筑陶屋,出土于陕西武功的新石器时期仰韶文化遗址。以后的汉代发现大量表现有“倾壁”建筑的“粮仓”、“坞堡”等明器。分析认为,“倾壁”技术主要用在有特殊功能的建筑,如保粮仓等。“倾壁”有以下三方面特点: 一、向外倾斜的“倾壁”,能弥补土坯墙的不足,解决防雨问题: 三、扩大室内空间。但倾斜超过30°,采取“倾壁”技术的砖墙,一般会倒塌,这是“倾壁”建筑难以保存的原因之-。 古建筑中较讲究的墙体和砌筑方法。现存的早期古建筑表明,至迟在我国唐代此施工技术就已经使用。经“干摆”的墙面外表十分整洁,砖缝很细,不易辨别,因此,又俗称“磨砖对缝”。广义的“干摆”是指按干摆墙的要求,运用干摆技术构筑的砖墙,包括砖、墙、做法三方面;狹义的“干摆”仅指干摆墙。砌筑干摆墙大体为5道工序, 二、砍砖,即加工“五扒皮”砖,一个长身面,四个斜面,斜面用以包灰; 三、磨砖,用磨砖工具,即用“磨头”对“五扒皮”砖的长身部分磨平; 四、干摆,此种技术的具体做法,是砖与砖之间不先铺灰,而在砖后口用瓦片支垫,保持定的空间,以便从砖后口灌入灰浆; 墙体砌筑的一种形式,古建筑中使用“膀子面”砖,按“丝缝”要求和以此技术砌筑的砖墙。丝缝墙的砖缝一般为2~3毫米,与干摆墙有相似之处,主要区别在于, 一、“丝缝”砖加工不及干摆砖精细,所以砖的外口要挂青灰; 二、“膀子面”砖是“丝缝”墙必需的砖料,习惯上将“膀子面”朝上放置; 五、外墙砌好后要耕缝,要求灰缝平直,并且深浅要-致。“丝缝”与干摆均为讲究的做法,大多用在重要建筑上。 古建筑砖砌技术,又称“仿丝缝”,通常指用淌白砖砌筑的墙体和淌白做法。“淌白”与丝缝做法相仿,常常将二者合称为“淌白丝缝”墙,但“淌白”做法比丝缝粗糙。“淌白”包括淌白缝子、普通淌白、淌白描缝三种做法。一般使用的淌白砖为“淌白截头”和“淌白拉面”二种。砖缝约在4~6毫米,用月白灰砌出的砖缝,整齐笔直,与灰墙面相互映衬,给人以强烈的韵律美感。 “淌白”另指用“干过肋”砖细墁地面的施工方法,也称“淌白地”。 古建筑砖砌技术。“糙砌”是较简单的砌墙做法,因这种做法所用的砖均未经砍磨加工,故称之为“糙砌”。现存古建筑“糙砌”做法,多用于普通建筑台基、院墙、院内陆面以及隐蔽墙体等。“糙砌”包括带刀灰缝墙和掺灰泥碎砖墙两种做法,带刀灰砌法的突出特点是,砖的四边抹灰,但在古代仅于四面抹“灰条”,抗压力明显削弱,现代维修古建筑大多采取满抹灰面的做法。掺灰泥砌筑法多数用在碎砖墙,因此种做法技术要求很低,所以有“破砖压烂泥、有手就能砌”的谚语。“糙砌”碎砖墙的强度,与季节有一定关系,如民间有“六月砌墙六月倒,六月不倒站到老”的说法。 古建筑砖墙墙体砌筑方式,多见于明代建筑,即每层砖由一顺面和一丁面结合放置,也称“梅花丁”。明代以前由于建筑用砖少,土坯砖为常用材料,因此,砖墙的垒砌,多为仿土坯砖形式。汉代大多为“三平一竖”或“一平一竖”;至宋元时期的墓葬中,仍有这种方式的存在,但此时的建筑墙体,出现了三、五层顺砖,再砌丁砖的做法;明代全部为平砌,每层采取一顺一丁的方法排列。 出于美观的考虑,针对砖的方正规则,明代匠人开始注重“一顺一丁”的“砖缝岔分”的表现效果。现存古建筑墙体,其“一顺一丁”的排法较多。(见图7-27) 古建筑墙体砌筑方式,又称“三七缝”,是清代建筑具有代表性的砌砖方式,也是明代顺一丁做法的发展。“三顺一丁”与一顺一丁的区别: 二、丁砖坐中是“三顺一丁”墙的特点,山墙面有专门的丁砖定中,此砖称“座山丁”; 五、按“三顺一丁”砖砌筑时,可采用一顺一丁的做法调整。由于“三顺一丁”墙面的整体性较强,所以应用十分普遍。(见图7-28) 古建筑砖料加工工序和工艺。据分析,对砖进行必要的砍制,早在战国时期就已经开始。随着瓦工工具的增多与刚度的提高,“砍砖”工艺也随之发展。明清两代是“砍砖”工艺的成熟时期,需要砍制的砖多于在建筑墙身、建筑地面和杂料。按墙体砌筑方式,“砍砖”有干摆砖、丝缝砖、淌白砖等;按砖的形状有条砖、方砖等;按照砍制繁简程度,主要有五扒皮砖、六扒皮砖、膀子面砖、盒子面砖、干过肋砖等。“砍砖”也是砖雕艺术创作的基础过程。 砖雕亦名“硬花活”,是我国古建筑所特有的建筑艺术,其雕刻技术精湛细腻,表现内容丰富多彩,为古建筑增加了艺术成分和文化内涵。“砖雕”多用于民间建筑和小式建筑,常出现在墀头、影壁、博风头、屋脊、须弥座、廊心墙、檐料等处。“砖雕”手法主要为平雕、透雕、浮雕三种。概括“砖雕”工序,可分为画、耕、钉窟窿、镖、磨、上药、打点等步骤。可用一块砖雕刻,也可若干砖并在一起雕刻。一般先雕好后再安装,组成整体砖雕,个别特殊墙体,也有先组合后雕刻的。其雕刻内容分为山水、动物、植物、文字、用品、人物故事、历史传说等。 古建筑砖料加工技术和用此技术加工的砖料,因在砖的五个面进行加工,故称“五扒皮”,也称“五扒皮砖”或“五剥皮”。此种砖料主要使用在干摆墙的墙体和细墁条砖地面,丝缝墙有时也有使用。“五扒皮”砖有条砖和方砖两种。棱角平直,斜面包灰是“五扒皮”的突出特点。 “五扒皮”砖的制作工具有刨子、磨头、平尺、钉子、斧子、扁子、木敲手等。制作过程可归纳为:“磨平”、“打直”或“打扁”、“过肋”、“截头”等。“五扒皮”制砖技术,应在唐代以前就已经使用,明清两代盛行。(见图7-29) 古建筑砖料,即经砍磨加工的方砖,用于细墁尺二方砖地面的铺设。“八成面”的五个面加工,四肋应砍转头肋,与盒子面砖相同,但砖面平整度低于盒子面砖。 古建筑砖料经砍磨后形成的面,即将砖的6个面中的5个面进行加工,其中的个面称之为“膀子面”,有“膀子面”的砖,则称“膀子面砖”。“膀子面砖”与五扒皮砖的制作工艺基本相同,要经过铲平、打直、打扁、过肋等工序。“膀子面”砖主要用于丝缝做法的砖墙砌体。(见图7-29) 古建砖料加工的面,即砖肋与砖面小于90°的斜面,用以当两块带有“包灰”的砖重叠时形成“灰口”,灰浆便填充或挂在“包灰”面上。“包灰”的作用,是使砖墙背里结合牢固,而墙面达到更加细致的效果,如干摆墙等。采用“包灰”做法的砖,主要有五扒皮、盒子面、八成面、六扒皮条砖和方砖等。(见图7-29) 古建筑砖料加工方法。即砖的肋部进行砍磨加工,又称“劈肋”。现代建筑砖料一般不需二次加工,古建筑砖料要进行二次加工,砍磨即指此。肋是条砖或方砖的一个面,根据施工时砖的摆放,肋为砖之间的结合部分,如用于墙体砌筑,肋均为上下方向;用于地面的方砖或条砖,肋朝向两侧或四边。“过肋”的作用,是为了便于砖的排列,并使砖之间结合得更加牢固。(见图7-30) 古建筑地面方砖包灰部位,此包灰的尺寸较小,明显不同于墙体用砖的包灰,其原因是因为地面砖之间的砖件,是以挤压方式结合,故包灰较小,灰浆也较少,对比包灰做法,地面方砖的“晃尺包灰”效果更好。 古建筑砖件砍磨做法。即在现有包灰砖的头和肋处,留有一定的垂直面,不做包灰,砖头肋的目的,是为保证墙体砌好后,经磨头磨去部分砖面后,不致出现较大的砖缝,比如五扒皮砖、膀子面砖等。(见图7-29) 古建筑砖件和做法。包括倒嘴转头和褡裢转头等。倒嘴转头,即将“转头砖”的一个部分,根据砌筑的需要砍去;褡裢转头,即墙体之中可见一个面两个头的“转头砖”,属六扒皮做法。“转头砖”位于墙体的端部,一个面和一个头露明,两个肋做包灰。 古建筑地面方砖做法,其制作按五扒皮要求砍磨,即在6个面中,只砍磨5个面。4个面为方砖之间的结合面,要求4个肋应呈90°。因“盒子面”方砖肋部较4个肋应呈90°。因“盒子面”方砖肋部较薄,如做包灰一般不超过2毫米。 由黏土砖砌筑的墙体,包括生土砖和烧制砖。最早的砖墙问世于西周时期。由于砖加工方法和砖墙位置的不同,“砖墙”的名称也十分丰富。就其位置的不同,有院墙、檐墙、山墙、护身墙等;就其砌筑加工方法而言,有干摆墙、淌白墙、撕缝墙等;根据砖加工方法,可分为磨砖细砌砖墙和毛砖糙砌砖墙。 古建筑墙体砌筑形式之一即竖砌砖垂直相交,形成丁头与陡砖相隔墙面,内部为空间的墙体。“空斗墙”最早可追溯到汉代仿土坯墙的“三平一竖”或“一平一竖”做法;宋金时期的墓葬内,采用这种方式的墙壁也十分普遍;明清时期以民间建筑多见。 “空斗墙”可节约建材,又可隔音防潮,因此,自古至今十分流行。据《营造法原》中记载,因摆砖方式不同,“空斗墙”可分为单丁、双丁、三丁、大镶思、小镶思、大合欢、小合欢等多种做法。 古建筑墙体砌筑方式。即砖面向外,丁头竖向排列。由此方式组合的砖墙,则称“甃砖墙”,因多层“甃砖”重叠的不稳定性,故“甃砖”往往与卧砖同时采用,构成一卧一甃的砌墙。受“甃砖”方式的影响,砖券结构也仿此做法,但后者却成为砖拱券式构造的定式。(见图7-31) 古建筑砖墙墙体砌筑方式。即由地平向上层层内收,形成类似叠涩砖的砖墙,这种做法一般适用于收分较大的墙体,如城墙、高台建筑墙体等。(见图7-32) 古建筑墙体砖或石块之间的灰浆间缝和做法,又称“勾缝”。因墙体做法与材料的不同,其“灰缝”表现形式也不同,有凹缝、八字缝、平缝、圆缝、泥鳅背等。依据“灰缝”与墙体是否平行,可归纳为平缝、凸缝、凹缝三大类。“灰缝”不但表现了墙体艺术效果,而且对墙体的坚固,也有很大的影响。关于“灰缝”的制作方法,常见的有耕缝、划缝、弥缝、串缝、描缝等。在混水墙面用平尺和金属片勾划出的仿砖缝,习惯上也称为“灰缝”。 古建筑墙体砌筑时的普通做法,是指墙体内部的用料和砌筑方法,可以比外皮粗糙,这实际是古人为了节约时间,充分利用砖料的灵活做法。“外整”,即外墙墙面釆用的砌筑方法要规矩,一般是干摆或丝缝,也包含用砖讲究、砍砖细致的含义;“里碎”,则指砖料可以是碎砖,砌法可以是糙砌。但“外整里碎”必须保持里外墙体的整体结构,砖与砖之间相互咬合结实。山墙的四角一般不采用“外整里碎”的做法。 古建筑墙体中颇具装饰性的部分,在单体建筑的金柱与檐柱之间,“廊墙”主要见于前后带廊或前带廊建筑,以及园林建筑中的廊式建筑,以硬山式建筑者居多。“廊墙”包括下碱和上身部分,由于上身(即廊心部分)常为布满雕刻艺术的砖雕,所以通常所指的廊墙,也称“廊心墙”。“廊墙”上身一般采用两种做法,一是比较细致的满膛做法,即上身的中部为长方形墙心,线脚雕饰较为讲究;另一种做法,是大式建筑常见的,即糙砌抹灰做法,不施雕刻,廊心为素臼或绘彩画。(见图7-33) 古建筑后檐墙的一种形式,属清式建筑做法。也称“封后檐墙”。其特点是,此种墙体直达瓦檐之下,墙外不露出椽子和檩枋等构件,墙上砌叠涩砖、菱角牙子、枭混线、砖椽等。“封护檐墙”一般包括下碱、上身、砖檐3部分,下碱、上身砌法与山墙相同。从上身上部开始层层砌砖向外出檐,外出檐砖为砖檐。砖檐做法不同于上身,其位置应从屋面向下计算尺,再结合泥背、望板等厚度确定。常见的砖檐有菱角檐、鸡嗦檐、冰盘檐、抽屉檐等。(见图7-34) 古建筑檐柱之间的砌体,包括砖墙和士坯砖。“檐墙”全部砖砌,于明清两代大量出现,元以前多为下碱砖砌,上身则为土坯做法。处在前檐位置的为前檐墙,反之为后檐墙。前檐墙一般多设门窗装修,后檐墙较少使用。根据建筑用途,“檐墙”有许多变化,亭子类建筑柱间敞空,一般不设“檐墙”;戏台建筑取消前檐墙,是为了满足观众的观看:献殿用于祭祀,不设“檐墙”,则更具公共性。古建筑檐墙为非承重墙体,一般在梁架立木后砌筑,其做法也有不同,如封护檐墙、老檐出檐墙等。 后檐墙古建筑单体建筑后砖墙的统称。根据是否将椽子、额枋、垫板、桁檩等构件封闭,后檐墙可分为不露构件的封护檐墙和外露构件的老檐岀檐墙,后檐墙由下碱、上身、签尖(封护檐墙不做签尖)3部分组成。 古建筑室内砖墙,一般建在佛寺道观和宫廷衙署建筑内,位于金柱之间,与面阔方向平行。“扇面墙”隔成前后两个不同的活动空间,行人由两侧进入,如佛寺内建筑,则在“扇面墙”前后塑佛像,背面常塑倒座观音或韦驮菩萨。因“扇面墙”位于金柱之间,所以又有“金内扇面墙”之名。 古建筑砖砌墙体,用于人们经常行走的地方,如山路两旁、马道一侧、阶梯旁等,其高度约至人体胸部,以保护行人为目的,较为考究的“护身墙”需砌琉璃墙帽。 古建筑后檐墙的一种形式,简称“老檐出”,因与封护檐墙不同,椽子外露,所以又称“露檐出后檐墙”。“老檐出”墙由下碱、上身、签尖3部分组成。签尖是区别封护檐墙与老檐出檐墙的主要部位。 其砌筑方法有干摆、丝缝等,民间建筑中的“老檐出檐墙”常常为糙砌。(见图7-35) 古建筑墙体的附属部分。对于木构建筑结构而言,过于密闭会导致其中的柱子糟朽,古代匠人为了解决这个问题,在砌筑山墙或后檐墙时,专门在下碱处留出易于通风的洞口,此洞口便称为“透风”,也称“风洞”,在此洞口砌筑的砖称“透风砖”。“透风砖”一般在下碱墙的外皮,距台明两砖的高度砌筑。墙内的柱脚周围保持一定空间,以使空气流动。上身墙的上部也可加砌“透风”,以促使空气的上下对流。“透风”多见砖料雕刻,石料“透风”,在山区的建筑中较为常见。为了美观,“透风”雕刻成各种图案,其中“钱眼”图案居多。“透风”是大式建筑墙体必须砌筑的。 古建筑中凡窗下矮墙均称为“槛墙”,位于木装修槛窗以下。“槛墙”多为砖砌并露明,官式建筑则设榻板,早期建筑存在抹灰“槛墙”,民间“槛墙”其端部砌成八字形。清官式做法规定“槛墙”其高按檐柱高的3/10,与下碱墙的高度相同。大量文献资料和实物证明,唐代以前的“槛墙”,仿木结构意识明显,即于墙体表面有多道枋木:宋元时期,仿木“槛墙”淡化;明清两代砖砌“槛墙”成为定制。“槛墙”砌筑多为干摆与丝缝做法,考究的“槛墙”做成各种池子,如落膛、海棠池等。用琉璃砌筑“槛墙”的实例见于宫殿建筑。山西地区早期建筑的“槛墙”与下肩部分,流行土坯砖包土砖做法。(见图7-36) 古建筑墙体做法,即以砖雕砌出四周边框,边框内的面积称“池子”,主要见于硬山山墙和槛墙等部位,“池子”内砌龟背锦、方砖心、雕花砖等艺术图案。海棠池与方池子,是“池子”的两种常见形式。(见图7-37) 古建筑砖墙墙体装饰部位,矩形或方形轮廓,其四边由砖圈构成,内部凹进,形成池心。因其四角相交时,表现为弧线结合形式,形似海棠花瓣,故名。多见于建筑后墙及讲究的院墙、槛墙等部位。“海棠池”的池心,可施以软心和硬心两种做法。(见图7-37) 古建筑砖墙墙体装饰部位,即由砖框构成的矩形或方形墙面,与海棠池的最大区别,是“方池子”的四角,为直角相交,“方池子”池心向内凹进,施以硬心和软心做法。多见于建筑后墙及讲究的院墙、槛墙等部位。(见图7-37) 古建筑砖墙墙体装饰做法。主要是指墙体装饰部位的使用材料和施工工艺,以廊心、影壁心等部位多见。“硬心”做法区别于软心做法的主要特点,是由砍磨的条砖和方砖,砌入凹进的墙壁,构成砖墙看面。常见的“硬心”艺术形式,大多为膏药幌子、席纹、人字纹、拐子纹、龟背锦等组合样式。讲究的“硬心”,则施以圆雕、浅浮雕、透雕等雕刻艺术。 古建筑砖墙墙体装饰做法。即墙体装饰部位的使用材料和施工工艺,多施于池子池心、廊心、影壁心等部位。“软心”做法的特点,是于砖框内的砖墙墙壁表面抹灰,如纸筋灰、麻刀灰等。“软心”部位表现的艺术形式,可分为平面艺术和立面艺术两种做法,平面艺术则以彩画为主,立面艺术多施以堆塑技法,而素面无饰,则为普遍情况。 古建筑总平面布局构成要素。《清式营造则例》中说:正殿、倒座、两厢配殿“这四座共包括的范围称一院”。对外防卫,对内封闭,是中国古建筑的功能区划和基本理念,“院墙”便是这种理念的产物,也称“围墙”。龙山文化晚期,使用夯土技术筑造的夯土墙,是最早的“院墙”;二里头早期商代遗址中发现的“院墙”为廊庑形式:西周的宫殿与商代相同,在民间则为夯土“院墙”。《考工记》记载的周朝的都城制度,将城市规划成整齐的街道,促使“院墙”成为家户的必需构筑物,同时期的合院建筑制式,是“院墙”定型的又一成因。根据建筑材料的发展,大致可将“院墙”分为夯土院墙、土坯院墙、石砌院墙、砖砌院墙、混合材料院墙、竹木院墙6大类。明清时期砖砌“院墙”十分普及,因此,也就出现许多做法,依据“院墙”砖檐的不同,分为鸡嗉檐、冰盘檐、菱角檐等。 “院墙”的墙帽有多种样式,给“院墙”增加了不少的艺术特色。大式建筑以冰盘檐为多,宫殿建筑的“院墙”墙檐,仿照大殿的屋顶,继承了商周廊庑“院墙”的做法。“院墙”包括下碱、上身、砖檐等部分。民间建筑的“院墙”,形式丰富,地区风格各 古建筑墙体形式,为如意门附属部分,即位于如意门门框与檐柱之间的砖砌墙体。又写作“鱼腮墙”。 古建筑墙体形式。与其他墙体的砌筑方法相同,区别是叠落墙为分段组成,墙顶不在一条水平线上,基础也分为多段,叠落墙随地势而建,多见于处于山区的建筑院落。(见图7-38) 古建筑砖墙形式。在砌筑做法上,与其他墙体基本相同,只是云墙依地势的高低起落形成墙顶的曲折变化,这种墙体多用在处在山区的建筑院落围墙和园林建筑中。(见图7-39) 古建筑中院墙的砖檐部分,花瓦顶、蓑衣顶、眉子顶、花砖顶等形式为院墙“墙帽”常见的做法。“墙帽”也称“墙顶,”采用何种院墙“墙帽”形式,一般出以下几种因素决定: 一、院墙本身的高度和厚度,院墙越高则“墙帽”也就越高越厚: 二、受周围建筑的影响,如“墙帽”在屋檐下,为了便于排水,“墙帽”需做“滚水”; 三、为了协调院内建筑风格,在材料的运用上,通常“墙帽”与屋顶统一; 四、根据建筑功能要求,确定“墙帽”做法,如园林建筑中的“墙帽”,其形式灵活多变。 古建筑砖墙墙顶做法,其突出特点,是这种墙顶的条砖,分层向上收分,形成三角形状的砌体。出檐大多为菱角檐和直檐。“蓑衣顶”与眉子顶的区别,是此做法在砖顶上,既不抹灰,也不铺砖。通常用于普通院墙。(见图7-40) 古建筑中院墙墙帽形式,为小式建筑院墙的通行做法。瓦顶院墙墙帽岀现比较早,至迟应在出现瓦的周代。保存下来的墙帽,多为明清两代遗构。“花瓦顶”的特点,是用层层叠置的板瓦和筒瓦组成各种图案,勾头花瓦顶则少见。“花瓦顶”有里外透空和半透空两种形式,“花瓦顶”的制作,分为官式手法和民间手法,主要有轱辘钱、鱼鳞、十字花、沙锅套、长寿字等几十种图案,装饰性极强。由于连续置瓦会造成墙帽的不稳定,所以一般分段组合,在由砖组合的若干长方形空间内砌置。 花瓦做法也用在廊心墙、门楼、屋脊等部位。(见图7-41) 古建筑砖瑙瑙顶形式,多用于小式建筑院墙,又称“硬顶”。现存眉子顶有砖砌和抹灰两种做法,前者称“真硬顶”,后者为无砖缝的灰顶,称“假硬顶”。由于墙顶部位呈三角形,为防止“眉子顶”下滑,由两侧伸出的砖檐承托。两种“眉子顶”做法的共同特点,是在墙顶上均排列一道条砖,即“眉子”,“眉子顶”之名便源于此。(见图7-42) 建筑院墙墙帽形式。为多层条砖或方砖向上铺砌,逐层内收的砖顶。顶部抹灰,将顶砖覆盖,顶部以下为一至二层直檐。(见图7-43) 古建筑院墙墙帽形式。此做法大多位于后檐墙的签尖部位,签尖之下为一至二层直檐,其签尖随墙体抹灰,制成圆角,形同道士的帽子。为便于排水,“道僧帽”的顶部,应做出一定的泛水。(见图7-44) 古建筑院墙墙帽形式。通常为两层直檐,墙顶抹灰呈隆曲状,此形式在院墙做法中较少见。 古建筑院墙墙帽形式。这种墙帽的主要特点,是直檐由板瓦或小砖砌筑,墙顶采取无瓦式的灰背顶做法,从剖面和正立面看,与庑殿顶形式相同。(见图7-45) 古建筑院墙墙帽形式。从剖面看与鹰不落顶相似,区别为兀脊顶的直檐为砖砌,墙顶大多铺砌方砖,墙脊处扣筒瓦,两坡平直无凹。 古建筑院墙墙帽形式。“花砖顶”与花瓦顶的区别,除了材料不同外,还包括其他方面,首先,限于材料的特性,“花砖顶”只能表现直线形的图案;第二、图案变化远不及花瓦顶丰富;第三、民间简易花瓦顶可直接叠置在院墙上,“花砖顶”则必须在墙帽的砖框内砌置。“花砖顶”的组合,可分为横砖式、立砖式和混合式3种基本方式,由3种方式组合产生的图案,多为几何形状。其砌法一般由下层两砖起砌花砖,再以两层砖封顶。“花砖顶”做法,常见于北方民居的风水墙、屋顶的女墙、影壁墙等构筑物。(见图7-46) 砖檐古建筑墙体顶部,俗称“檐子”。因砖的摆砌方式的不同,其“砖檐”的形式也丰富多样,常见的“檐子”,主要有冰盘檐、两层檐、抽屉檐、菱角檐以及雕刻砖檐等。“砖檐”受木构出檐的影响而产生,有些反映方椽和圆椽的“砖檐”,则直接表现了木构形象。“砖檐”的共同特点,是节约木材,装饰性较强。由于“砖檐”材料的长度限制,砌筑条砖或方砖时,一般应掌握“层数宜少”、“厚度宜薄”、“出檐宜小”的原则。 古建筑墙顶形式,为普通院墙墙帽做法。与菱角檐的区别,是鸡嗉檐的盖板与头层檐之间,铺砌一层半混砖。 古建筑墙顶形式,多用于普通民居的后檐墙和大式建筑的院墙。“菱角檐”的突出特点,是于盖板与头层檐之间,砌筑一层两看面斜置的条砖,因其露明的砖角,故冠以“菱角檐”之名。 古建筑墙顶形式。为小式建筑或民间住房封后檐墙的墙顶做法。“抽屉檐”的特点,是丁头砖向外突出,在突出的丁头砖之间,又采用间隔退进的做法。其上层为盖板,下层为头层檐。(见图7-47) 古建筑砖墙出檐形式。多为后檐封护檐墙做法,另外,平台房、影壁、院墙等,亦广泛使用。根据组成“冰盘檐”的砖材料,总体上可分为叠涩砖砖檐和仿木构砖檐,后者即砖制檐椽构成的“冰盘檐”;皇宫建筑采用琉璃砖组成的“冰盘檐”,则称之为“琉璃冰盘檐”;根据“冰盘檐”砖件层数,可分为4至8层“冰盘檐”,甚至更多,讲究的“冰盘檐”,其表面则雕有“花活”。(见图7-48) 古建筑中的局部砌筑,由砖或瓦组合的砖墙,也称“花墙子”。这种墙不同于花瓦顶,也不同于花砖顶,“花墙子”的砖或瓦的组合,不是在墙帽,一般是在墙体的上身,很像一幅挂画。在外墙的花墙出于安全的考虑,其砖框一般为封闭的。不用瓦或砖的“花墙子”,称为什样锦“花墙子”,其轮廓性很强,大多为圆形、多边形、扇面形、十字形、寿桃形、双菱形、花瓶形等,南方还常见有用石料雕刻成梅竹松岁寒三友、福禄寿等图案的“花墙子”。形式不同、风格各异的“花墙子”,在园林建筑中十分常见。 即以板瓦为主要构件组成的墙体,以灰布瓦为主,根据“板瓦花墙”的图案,比较常见的有鱼鳞式和古钱式两种排列方式。由于板瓦一般为“活摆”,不施灰泥,为了加强其牢固性,实际上这种花墙为上下砖墙,中部夹筑板瓦的做法。“板瓦花墙”多见于民居院墙、园林什锦窗等墙体。 即以筒瓦为主要构件组成的墙体,可分为独立构成和组合构成两种做法,独立构成是指单独施用筒瓦,由若干筒瓦摆砌花瓣式或鱼鳞式花墙:组合构成则是与板瓦或砖件同时施用,后者花墙表现的艺术形式比较灵活,图案也较多。多为砖墙夹筑和什锦窗填筑施工方法。 古建筑花墙墙体形式之一,即根据条砖的规格和形状,经摆砌后的艺术性砖墙,也称“花砖墙”。条砖组成各种图案或文字,如十字、吉字、喜字等,“灯笼砖”多见于女墙、台基、院墙、园林等部位,其组合特点突出了实与虚的结合,因此,透空是“灯笼砖”的共同特征。
|
