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摘要：《好大王碑》字在楷隶之间，其结体以隶为体、方正淳朴，篆籀为用、平整而不呆滞、奇宕而不异怪，雅而不媚、浑和而不俗浊，这种结字和布白方式，对后世创作者以很大的启示。不少书家将其与汉隶和行书结合，形成了另一种开合的书法风格。 关键词：线质（运笔）、结体、亦楷亦隶、影响 清人荣禧评此碑，“楷法甫有二三，篆隶仍有六七，正与晋时化隶为楷将变未变之顷，如出一辙”《好大王碑》不属于汉隶之标准隶书，似隶似楷，方正純厚，遒古朴茂，无一点巧研之态。 《好大王碑》，全称《高丽好大王碑》，又称《广开土王境平安好大王碑》, 它是高句丽第十九代王国——“冈上广开土境平安好太王”的墓碑，高句丽重要碑刻。清光绪年间(1880年前后)出土。在吉林省集安市东 4公里在太王与果树两乡交界的公路旁，其西约 200米处为好太王陵。好太王，名安，《三国史记》作谈德，391年即位，号永乐太王，逝于412年，谥号国冈上广开土境平安好太王。据考此碑为东晋义熙十年(414)刻，是其子长寿王建立的。为六米多高的巨碑。 碑由一方柱形角砾凝灰岩巨石略加修琢而成，石质粗砺，碑面不平。高6.39米，底部宽1.34～1.97米，顶部宽1～1.6米，第3面最宽处可达2米。整个碑体矗立在一块花岗岩石板上。碑的四面均凿有天地格，而后再施竖栏。碑文镌刻在竖栏内，四面环刻，共44行，每行足字41字，原刻总计1775字，其中 141字已脱落无法辨识。碑文为汉字 , 大小在 9-10 厘米左右 , 为方严厚重的隶书 ,少波磔，保留部分篆书和楷书，形成一种方方正正的书法风格 , 是我国书法由隶入楷的重要例证之一。书法方严端庄、朴茂古拙，备受书家赏识。 《好大王碑》笔势似篆，隶体楷味，个性彰显。其以圆笔为主，强化中锋用笔，其运笔省略了标准隶书的“蚕头燕尾”捺画也没有了顿挫，棱角也不分明，亦没有了标准隶书的主笔和次笔的区别。其横线基本以直线为主，撇画和捺画略呈弯曲状。但从其笔画质感和形态来看又有篆书运笔的意趣。运笔时主要以中锋为主，基本没有偏锋和侧锋，笔画近似小篆。其起笔和收笔也有逆锋和回锋的特点，但更多的是起笔自如，收笔随意。笔画之间笔锋的转换顺着笔毫的自然状态，有一种天真、自然、随意、浑圆的美感。看随意之处，却又柔中见刚。看浑圆之处更见厚度和线质的力量。其运笔貌似简单，其实具有很强的质感和笔意。拙中见巧，丑中见美，憨态中见老辣。赵孟頫说“结字因时而传，运笔千古不易”（《兰亭十三跋》）细品《好大王碑》的运笔意趣横生，其运笔上承篆隶笔法，下启楷书笔法，亦楷亦隶。今人临写如不得法，则韵味全无。如：为追求其颤笔的效果，而不得内在的运笔要领，写出来的线力度全无，或成枯木，或成墨猪。或者如排刷刷出来的黑体字。 《好大王碑》字正体方，结体憨态自然，古拙朴质，方头方脑，笨手笨脚，妙趣横生耐人寻味。孙过庭在其《书普》中说“至于初学分布，但求平正；即知平正，务追险绝；即能险绝，复归平正”清冯班在《纯铃书要》中说“书法无他密，只有用笔和结字耳”可见结字在书法学习中的重要性。结体又称“结字”或“字法”是指汉字的间架结构和字的点画布局等。《好大王碑》刻于东晋按帝义熙十年（414年）发现于清代。距今约有一千六百多年的历史。在茫茫历史长河中，整块碑已经斑驳陆离，碑石上的有些字经过风化已经残蚀或者损坏，但是其神态依然，韵味犹存。《好大王碑》结体憨态可掬，收放自如，即：中宫放开，外围收紧。每一个字立足平正，疏密张弛有度，颇具天真浪漫、童趣的美感。《好大王碑》稚拙中见古朴，同时具有一种静雅之感。仔细品读《好大王碑》有些字结构和偏旁的夸张、简省的笔画更加体现了《好大王碑》的天真、憨态、拙味。如：“于”“化”“又”的 笔画变化。上下结构的字。如，上松下紧的如“庐”“家”“奥”，上紧下松的字如“看”“者”“为”，左右结构的字，如，左宽又窄的字“就”“龙”“略”，左窄右宽的字，如“城”“烟”“境”，此碑中最有特点字，如凡是呈“口”型的字处理的都特别夸张。如“足”“是”“以”。 康有为曾见《广武将军碑》为其提长题时说：“符秦建元四年去王右军兰亭序仅十二年，故字多隶体，实开灵庙碑之先渊，茂且过之，应与《好大王碑》并驱争先。”《好大王碑》立于公元414年，此时正是汉字有隶书向楷书过度的一个阶段。细看此碑，章法中的大小，轻重、疏密、虚实等不必要的细节都减弱或者省略。从单个字来看，取高低错落之势，字呈方形，已初具楷书的雏形。再看《好大王碑》已经没有了标准隶书的“蚕头燕尾”即：捺画没有了顿挫，亦没有了棱角，主次笔也没有了明显的区分。重整体气度，力求浑朴。同时此碑有兼有标准隶书的部分特征。如：起收笔还保留了隶书的逆锋和回锋的一些特征，含有大篆、诏版、汉篆遗意。 《好大王碑》的刻于东晋（公元414年）此时在书法史上正好是一个汉子书体的演变阶段，他上承了汉隶的一些用笔方式，虽然已没有了标注隶书的“蚕头燕尾”波磔变化，棱角亦不分明。但是从他的用笔、空间布局等变化和标准隶书，比如雄浑朴拙一路的《张迁碑》做一比较，我们不难发现，他的运笔方式、空间布白、仍有很大的相似性。比如《张迁碑》运笔多方收，线条粗短，很少有夸张的蚕头燕尾和明显的一波三折，显得“平硬厚重”在结体上有上紧下松，上大下小、上疏下密，造成一种头重脚轻的一种不稳定的动感，和运笔形成了一种动静的对比，显得稚拙生动。比如，“君”字，夸张上部的空间收住，缩进下部的“口”字，上部的空间变大，整个重心下移。“幕”字则一反上中下结构的字的上松下紧的常态，上部和中部紧密结合，空间变大，下部的部分收住，造成了一种典型的头重脚轻的拙趣。再有包含“人”字，结构的字。如“令”上部人字的一撇一捺处理的比较开张，空间变大，显得较为险峻，下部紧收，体现了一种动与静的对比。再如“夫”“夷”“謇”等字“人”字在下面和中间，一撇一捺写的比较平稳内敛，显得比较厚重端庄。 在《张迁碑》里面经常出现为了整体风格的统一而改变符号的形状的情况。同时，再看《好大王碑》也是如此，所以笔者认为《好大王碑》还有同时期的《爨宝子碑》《广武将军碑》不仅是汉代标准隶书的结局（很好地继承了汉代隶书的特征）而且形成了楷书的基本雏形。 《好大王碑》从刻立（公元414年）到清代发现，不仅为我们提供了语言、文化、历史方面的宝贵资料，而且他的书法价值对后世书法创作的的影响也是极其深远。作为我们书法学习者来说，我们对一个边远王朝君王的丰功伟绩不感兴趣，我甚至对所有统治者征伐杀戮，扩疆封地的丰功伟绩都兴趣不大。但是对于他的书法艺术价值，我们是心存敬畏。《好大王碑》自清代发现以来到现在，成为好多书家临摹的范本，尤其是学习隶书者绕不过去的一个范本（当然习楷者也是一样，亦楷亦隶）。 鉴于此，笔者认为，《好大王碑》从字体的形式来开，他应属于隶书，但不是传统意义上的隶书。因为他少了标准隶书的特征。同时他也不是楷书。他是以隶书为体的独特书体。从结体来看，他错落有致的空间布白也已具备了楷书的特征。正因为如此鲜明的特点，才形成了她独具特点的书法艺术风格。 他别开生面，意境独到、气韵生动，风格独具，情绪、精神或思想卓越却是所有伟大艺术的共同品格。质朴的线条、憨憨的神态、拙拙的结体，令留恋往返。她的字里行间有浑茫、有旷达、有简洁、有单纯、有天趣，就是没有花哨、没有做作，没有媚态、没有俗姿。她的质朴和厚重成就了她的庄严气象，正是我们这个时代所稀缺的。
张自旭，字熙，号:琢盦，中共党员，甘肃张掖人。2017年毕业于西北师范大学书法专业，师从李逸峰、史忠平、王海雄、李贵明、曹恩东、王增军诸师。毕业作品《汉简·自作诗》被评为“优秀毕业作品”并被西北师大博物馆永久收藏。2019年中国书法家协会基层书法骨干培训班结业，现为甘肃省书法家协会会员、甘肃省青年书法家协会会员。 第五届西部书法书法篆刻展 入展（中国书协） 中国书协书法培训中心2018年教学成果展 入展 （中国书协） 第五届甘肃省“张芝奖”书法大展 入展 （省书协） 庆祝改革开放40周年甘肃书法作品展 入展 （省书协） 首届甘肃省新文艺群体书法作品展 入展 省书协 甘肃省第二届简牍展 入展 （省书协） “章丘香草园杯”书法作品展 入展 （山东省书协） 张掖市“庆祝改革开放40周年书法作品展” 三等奖 （省书协） “大写西域”书法作品大奖赛 二等奖 （张掖市书协） 张掖市首届临帖展 二等奖 甘肃省第十届“挑战杯”大学生文化艺术作品竞赛 二等奖 |
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