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在元代画家中，倪瓒以天真幽淡为宗，将寂寥幽静、平静淡泊的画风发挥到极致，形成独具另类风趣的“倪云林模式”。倪瓒作为元四家之一，在元末明初的纷乱中远离朝堂，隐秘于太湖一带，他将湖光山色融进了自己的作品中，以山水来抒情，观倪瓒的画作，可以体会到那个时代共同的审美概念——“逸”，倪瓒以清静无为的心态、潇然自适的人生观深刻地影响了中国山水画的发展。  《五株烟树图》 纸本水墨 73.2×54.6cm  《树石幽篁图》 纸本水墨 61×29.3cm  《古木竹石图》 纸本水墨 64.3×37.3cm  《古木幽篁图》 纸本水墨 88.6×30cm 《古木幽篁图》 纸本水墨 88.6×30cm  《秋亭嘉树图》 纸本水墨 114×34.3cm  《梧竹秀石图》 纸本水墨 96×36.5cm  《林亭远岫图》纸本水墨 87.3×31.4cm  《六君子图》 纸本水墨 61.9×33.3cm 倪瓒的画作被公认为中国文人画的典型和最高逸品之代表。倪瓒用笔崇尚疏简，擅长画山水、竹石、墨竹等，笔墨用法疏朗、淡雅、清逸融为一体，曾有论述“宋人画繁，无一笔不简，元人画简，无一笔不繁”，元代绘画以“简笔”著称，倪瓒的山水画则是元山水画之典范，从他画中的“我们可以看到儒、释、道三家思想所追求的美的境界。  《渔庄秋霁图》 纸本水墨 96.1×46.9cm  《竹石乔柯图》 纸本水墨 82.5×39.7cm  《溪山图》 纸本水墨 116.5×35.7cm 《汀树遥岑图》 纸本水墨 69.2×31.3cm 《竹石图》 纸本水墨 77.1×32.3cm 《竹石霜柯图》 纸本水墨 73.8×34.7cm 《竹石霜柯图》 纸本水墨 73.8×34.7cm 《琪树秋风图》 纸本水墨 62×43.4cm 《秋空落叶图》 纸本水墨 82.8×32cm 《古木丛篁图》 纸本水墨 102.1×43.9cm 《水竹居图》 纸本设色 52.7×27.7cm 《苔痕树影图》 纸本水墨 90×33.4cm 《枯木竹石图》 纸本水墨 81.4×36.7cm 《疏林图》 纸本水墨 69.7×58.3cm 《筠石乔柯图》 纸本水墨 67.3×37.4cm 《秋林野兴图》 纸本水墨 98.1×68.9cm 《江渚风林图》 纸本水墨 59.1×31.1cm 《虞山林壑图》 纸本水墨 94.6×35.9cm 《岸南双树图》 纸本水墨 56.3×27.4cm “逸笔草草”代表了了倪瓒在绘画中对精神文化层面的诉求。他作画“不求形似”、追求自然、形成自我一派的笔墨精神和笔墨意境，这与中国画的笔墨精神相吻合。倪瓒作画着重于在自我情感的抒发，注重用笔墨抒情，并形成了他自己特有的“干笔渴墨”之风，将个人价值充分交融在艺术创作中。 《画水竹居图》（仿） 纸本设色 47×27.4cm 《桐露清琴》 纸本水墨 90.1×30cm 《桐露清琴》 纸本水墨 90.1×30cm 《画山树》 纸本水墨 116×83.3cm 《江岸望山图》 纸本水墨 111.3×33.2cm 《竹树野石》 纸本水墨 92×37.4cm 《溪亭山色》 纸本水墨 46.4×23.1cm 《雨后空林》 纸本浅设色 63.5×37.6cm 《春雨新篁》 纸本水墨 70.7×38.6cm 《江亭山色》 纸本水墨 94.7×43.7cm 《疏林远岫图》（仿） 纸本水墨 72.9×37.5cm 《万壑秋亭》 纸本水墨 122.6×29.4cm 《秋林远岫》 纸本水墨 74.8×36.6cm 《溪亭山色图》（仿） 纸本水墨 129.9×52.6cm 《溪亭山色图》（仿） 纸本水墨 129.9×52.6cm |
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