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艺术家单产生作品远远不够，还得提升自己的知名度，艺术品与艺术家是紧密相连的，艺术家是父亲，艺术品是儿子，所以要努力提升自己的知名度，这样也能提升艺术品的商业价值。 艺术家写艺术评论，不仅仅是提升艺术欣赏的方式，也是提升自己知名度的一个方式，这对于草根艺术家非常重要，我自己写了十多年，读过我的文字应该不少，因为一些文章转发量大，我始终植根在民间，这也是我艺术生命力的所在。 除了你的作品，所有的都是虚的…… 投资艺术品，当投资有潜力的艺术家的作品，这些艺术家知名度不高，但可以以作品说话，而不是帽子说话，重要的是作品，我自己评论他人的艺术，直入作品，其它可忽略，艺术品的核心价值才是值得投资的准绳。
以上发的论语，是有感觉挣扎在民间的艺术家的生存状态的问题，他们大部分人没有经济的保障，或许对于未来有某种期待，但现实却相当骨感，虽然今天有网络平台，但与初期的形态不一样，受到某种限制，一些人已经离开了，而坚持者，也是度日如年，一天不如一天，现代智能化时代，更多人无所事事，艺术成了避风港，但事实上，成了一个消费的大洞，如果没有能够强的经济实力，或者能够及时获得售出，是无法继续的，当然也有兼为者，一边做别的赚钱，一边人事艺术工作，总是不够专心，好在有点经济作后盾。 大部分艺术家的知名度低，卖出的价格也不坚挺，而提高知名度的代价也不小，没有强大的经济实力是很难的。 没有准确的预见性，谁也不知道自己是梵高（穷）还是毕加索（富），大多数情形下，穷艺术家应当是多数，也是常态，只有少数成富者，名利双收，这也与从事商业的人概率相同。 我做了这么久的艺术评论，也在观察一些艺术家有生存状态，他们大部分栖息在各平台，发布自己的作品，或者感言，只是成交的状态很少，或者为零，有些人会选择退出，去干别的工作，坚持者也有点信心不足。
就自由的艺术评论来说，各平台不是退出就是限制，空间在不断的压缩，也就是所能的空间不多了。 我自己经历的：凤凰播报，天涯，中华，铁血，中国书法网，书法江湖---都成了过去式。民间发声本来就弱，这样更加的凋零。 完全断绝这条生路，是否在官家一些人的考虑之中不得而知，让大家最终莫言的代价是什么--- 如果连一个封建时代的唐朝都不如，就别再给自己脸上贴金，那个真是今不如昔。 官家有艺人要养，我不反对，但也得给民间的艺术一条生路，这个没法回避。 我的空间不断缩小，不仅仅是大趋势不妙，还因为自己反对抄袭带来的困惑，一些平台进行有意的限制，这个没有办法，我不希望他们一条道走到黑。
雷家林书画 雷家林，1964年生，祖籍湖南常德县（现鼎城区），1977年至1980年就学于湖南省艺术学校舞台美术科，从师李朋林，王新隆诸人，1981年入长沙西区文化馆学习半年从师朱辉，陆露音，1982年至1985年毕业于湖南省广播电视大学汉语言文学专业，毕业论文《王维山水诗画境浅探》。书法以自学为主，受湖南名家史穆，颜家龙诸人指导。 主要文章：《中国艺术散论》、《家林读苦瓜和尚画语录》、《完美的女神--品读安格尔的《泉》》、《张旭与怀素的草书展示的唐朝浪漫精神》等 友情合作： 黄楷夫（舞台美术师） 王黎莺（台湾戏剧服装设计师） 马勇（雕塑师）、梁慧强（公共建筑美学师） 艺术家、画家：冯放、闵丝、张方白，陈宝琴、李创、刘建威、岳建洪、史向彬（美国）、李泽民（设计），王敏（记者） |
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