悠悠的船歌 总能让人们在乐曲声中 感受到大自然的气息和生活的惬意美好 想象一下船儿在波光粼粼的水上摇荡 在曲折蜿蜒的河道里穿行 乘船的人满怀热情、歌唱心声的美好时光 让人铭刻于心,永难忘怀 船歌(Barcarolle),起源于意大利威尼斯,原本是撑贡多拉的船夫所唱的民歌,后由作曲家将其创作为音乐题材的一种。船歌的曲调淳朴流利,悠游自在,常为6/8拍,强弱拍的不断交替和起伏,仿佛船摇曳晃动的节奏。 船歌除声乐曲外,还有器乐曲。器乐曲中的船歌,是一种抒情小品,同样具有歌唱性的旋律和摇曳动荡的伴奏音型,流畅委婉。 虽然福雷没有去过水城,但是也创作了很多船歌作品。这些作品中包含宗教音乐、浪漫主义、新古典主义的精华,福雷晚期个性的音乐特点形成了印象派。 福雷早期的船歌受到肖邦、李斯特等作曲家的影响,收浪漫主义音乐风格和严谨、明朗艺术手段,使得福雷创作的船歌作品风格更加多样化吸,具有很高的艺术情趣。船歌中采用大量的复杂节奏,使得音乐流畅、舒缓等特点。福雷中期的船歌风格更加成稳,这表示福雷船歌音乐风格的成熟,他慢慢摆脱早期作品对肖邦音乐作品的模仿,形成自己独特的船歌风格。他弱化旋律的抒情和增强戏剧性,中期船歌主体主要是动机式写法,频繁使用不同关系调式。他还在和弦上大胆创新,把七、九和弦连接使用,节拍节奏算计的非常到位,这使得福雷船歌发展很迅速。 晚期的船歌更加的朴素、有内涵,在音乐中体现一种深刻的思考。使用很简单的音乐语言表现很深邃的情感。写作手法非常精练,结构非常的严谨。他慢慢研究音乐材料的内在含义,形成印象派音乐作品。 福雷一共作有十三首为钢琴而作的《船歌》Barcarolles ,从1883年到1921年,期间历经三十八年。 1. a小调船歌 Op.26,作于1883年,中庸的小快板。开头九小节是船摇荡节奏,第十小节出现歌调,然后摇船的节奏再现,转至C大调中间部。新旋律出现于高音部,达到高潮后再趋于平静,形成琶音和音阶型乐句后回归主部,尾奏是丰富的琶音群。 2. G大调船歌 Op.41,作于1885年,恰似快板的小快板,三段体。在主部使用两个主题群,在华丽的第二主题出现前有一段优雅的曲调。在中间部转为忧伤情调,然后主部重现,主部的颤音以弱奏意味深远地消失。 3. 降G大调船歌 Op.42,作于1885年,好似小快板的行板,三段体。右手弱奏表达优雅的飘荡的主旋律,然后在最高音部表现有音阶型装饰音的第二旋律,转调至升F大调而进入中间部。韵律型的新旋律展开后,转至D大调引导出轻快的新旋律,主部再现后,尾奏以回忆中间部旋律,如烟般消失。 4. 降A大调船歌 Op.44,作于1886年,小快板。主旋律非常简朴,它以八度音反复后,极富表情地在高音部表现,中间部伴随高音部分散和弦,新曲调在内声部出现,反复而达到高潮。然后回归于主部,最后是分散和弦的短小尾奏。 5. 升f小调船歌 Op.66,作于1895年,中庸的小快板,三段体。有性格迥异的两个主题。第一主题经6小节而转至F大调,后半部以八度强奏然后转至降G大调。如歌的第二主题带着分散和弦的伴奏登台,反复数次后回复升f小调,第一主题再现又展开。降E大调的中间部出现新主题,然后主部回归,主题三现。最后是船歌节奏和分散和弦组成的尾奏。柯尔托评说:“此曲所唤起的不仅是威尼斯的宁静、温柔的环境里,宁静的喝水满载着幸福的长船的印象。那是张帆荡漾的海洋的叹息,那是安东尼与克莱巴特拉的热情。” 6. 降E大调船歌 Op.70,作于1896年。在主部,极优美的主旋律乘着分散和弦出现,以八度反复主旋律后是音阶乐句。中间部B大调,以稍有力的新旋律,回归主部后是利用主题部分动机的尾奏。 7. d小调船歌 Op.90,作于1906年。6/4拍,中速的小快板。结尾转入D大调。 8. 降D大调船歌 Op.96,作于1908年。9/8拍,中速的小快板。中段转入E大调。 9. a小调船歌 Op.101,作于1910年。9/8拍,中速的行板。 10. a小调船歌 Op.104-2,作于1913年。6/8拍,中速的小快板。 11. g小调船歌 Op.105,作于1914-1916年。6/8拍,中速的小快板。结尾转入G大调。 12. 降E大调船歌 Op.106,作于1914-1916年。6/8拍,欢快的小快板。 13. C大调船歌 Op.116,作于1921年。6/8拍,小快板。 |
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