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一出《锁麟囊》不知唱红了多少程派传人，一句“春秋亭外风雨暴”不知倾倒了多少戏迷。 京剧《锁麟囊》是集程派艺术之大成的剧目，是程砚秋大师的代表作品，也是程砚秋的巅峰之作。《锁麟囊》的唱腔与众不同，其唱腔清楚委婉绝无仅有，是所有剧目中最有特点的一个。《锁麟囊》是程派剧目中独居魁首的一出京剧，在整个戏曲界的地位都举足轻重，属于是程派的看家戏。 这部戏唱词优美、唱腔绝妙，该剧的文学品位之高在京剧剧目中堪称执牛耳者，妙词佳句层出不穷，段落结构玲珑别致，情节设置张驰有度，如此功力，非一般作者可为。剧中的每一段唱，都可以说是名段。而且戏词写的太有味道了，“春秋亭外风雨暴，何处悲声破寂寥。隔帘只见一花轿，想必是新婚渡鹊桥。吉日良辰当欢笑，为何鲛珠化泪抛？”，在剧中，像这样的唱词俯首即拾，《锁麟囊》真是一出精品剧。  此剧是1940年由剧作家翁偶虹应程砚秋之约而作的京剧剧本，主题是种福得福，好人有好报。故事有喜有悲，结局皆大欢喜；主题劝人为善，知恩图报；间或讥刺“势利小人”，应该说，《锁麟囊》是一出非常平和的戏传唱至今，其生命力就在于它取材的故事曲折感人，给人们留下的印象太深刻啦！ 《锁麟囊》是1940年4月29日在上海黄金大戏院首演的，首演极为轰动，程腔之新，程腔之美，使观众大为惊叹，他们趋之若鹜，反响十分热烈，赞誉之声鹊起，连演25场观众仍欲罢不能。翁偶虹先生曾回忆说，“1941年4月，程先生才在北平长安戏院贴演此剧。那时北平的新戏，一期只演一场，由于《锁麟囊》在沪演出的盛况先声夺人，破例连演两场。”  但是这出戏后来也是被禁止了，那么禁止的原因是什么呢？ 在新时代这部京剧的主题遭到了质疑，比如1954年11月《戏剧报》，就以“反对黄色歌曲和下流表演”为标题，批评山东省等地的剧团，文章中提到《锁麟囊》的时候说，这是宣扬缓和阶级矛盾以及向地主报恩的反动思想的剧本。 20世纪50年代，《锁麟囊》被有关部门认为是“宣扬阶级调和论、歌颂地主阶级的大毒草”而遭到禁演。 《锁麟囊》难逃厄运不许演出。程砚秋没有办法只能改戏。1953年，程砚秋大师勉强试演了这个改编本。“赠囊”改成了赵守贞不收珠宝，留下空囊，后来靠勤劳生产致富；薛湘灵遇灾后去卢家是做“家庭教师”，丫鬟和卢子一口一个“薛老师”，令人忍俊不禁。唱词改得面目全非，最后“愧我当初赠木桃”的流水改得尤其发噱，词曰：休将往事存心上，协力同心来拯荒。力耕耘，勤织纺，种田园，建村庄。待等来年禾场上，把酒共谢那锁麟囊。 程砚秋大师改戏，是期望戏改局能够高抬贵手，结果是修改后的演出本上交送审，谁知又石沉大海了。1956年要给程砚秋拍电影，程砚秋本意想拍《锁麟囊》，但由于“阶级调和论”，《锁麟囊》不可以演，更不允许拍。 此后，程砚秋再也没演过《锁麟囊》。  其实，《锁麟囊》并不在政府明令禁演的26个戏里面，那个时代的剧目分为三大类，允许上演的、禁止上演的和经过修改后可以上演的，《锁麟囊》就是属于中间地带的那类作品。不过谁来改，怎么改成了最大的问题。程砚秋曾经希望把这个本子交给戏曲研究院，希望他们能够改好后由他来演，可是这个戏很难把它改到符合当时的政治需要，因而这个戏的命运就是从来也没有被改好过。程砚秋也因此把戏改局戏称为'戏宰局’而得罪了很多很多人，尤其是得罪了戏改局的领导， 1958年3月，就在程大师去世的前两天，某负责人到病房探视，程大师在极其衰弱的情况下又提到了《锁麟囊》，来人一点没有客气，斩钉截铁道：《锁麟囊》这出戏是不能再唱了。这无异于催命，大师一直惦记着的《锁麟囊》，至死未能开禁。 1959年，纪念程砚秋逝世一周年，26岁的李世济，同高宝贤、何盛清、李四广、慈少泉、朱锦华等同仁，演出了《锁麟囊》。直至1979年，黄镇将军问李世济，敢不敢演出《锁麟囊》？李世济先生又将这个程派的符号，再现于舞台。  《锁麟囊》经历了起起落落，至今传演不衰，衷心祝愿程派艺术繁盛。 |
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