学书法,我一直强调结构的重要性。 结构好,笔法差点尚可观;结构不好,笔法再好,这个字也是废掉的。 笔法是锦上添花,这个“锦”就是结构。 笔法只有在好的结构上,才能施展威力。 书法的动感效果,很多同学喜欢在笔法上下功夫。 比如用行笔的笔意写楷书,让楷书产生行书的动感效果。 有没有效果? 有!但是效果不大,或者说不太明显。 最有效,最简单粗暴的方法就是改变结构。动感立马就出现了,书法就活了。 例如上图米芾写的这个“便”字。 你单看左边结构是“坏”的,右边的结构也是“坏”的。 但是你发现结构一变“坏”,这个字就活了。 为什么结构一变“坏”,字就会出现动态,变活了? 原因是结构变坏,是在破坏结构的稳态。 结构不稳就是出现动态的根本原因。 真正的书法高手是知道怎样把结构写“坏”。 比如米芾。 很多初学者学米芾这种不稳的书法结构,以此来增加自己的书法动态。 但是学反了。 应该学米芾的稳,而不是不稳。 比如上面米芾写的这个“便”字。左边的结构是不稳的,右边的结构是不稳的。但是整体是稳定的。 这就是水平。 就像一个人做动态运动,又跑又跳,你觉得这个人很活泼。 这个人再怎么动,也不能摔倒。摔倒了就是事故了,而不是什么活泼了。 对一个字也是这样,你无论怎么制造不稳的结构,产生动态。 也不能让这个字“摔倒”。否则这个字再怎么有动态,也是失败的。 米芾的诀窍是在这些不稳的结构中,插入稳的成分。 这个稳的成分就是呼应。 还举米芾写的这个“便”字,左边结构是不稳的,右边结构也是不稳的。 但是左边和右边加上呼应的成分就是稳的了。 我们写字的常规结构是左边稳,右边稳,最后整体稳。这种结构也没什么问题,但是没有动态,或者说动态不足。 米芾的书法结构是,左边不稳,右边不稳,但通过呼应关系,最后整体是稳的。 这样写字既让书法有了动态,变活,还不让书法失了规矩(最后是稳的)。这就是米芾结构的高明之处。 结束语: 能成书法大家,都是在书法结构上下功夫了。 王羲之变古质为今妍,主要在结构上下了功夫。 书法大家风格变化,也主要是结构与别人不同。 比如米芾,结构大胆,极有视觉冲击力。如果他一直模仿古人,没有自己的结构特点,你会知道米芾是谁? 结构也是书法一大宝藏,深深地挖掘它,你会有更大的收获。 原创作者:墨虫 |
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