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在民国书坛出现了这样一件惊世楷书，让民国四公子之一的袁克文，甘愿用文征明的山水小帧真迹去换，著名报人林白水为它狂掷500两白银……
这件作品就是隋文帝的儿媳、蜀王杨秀的19岁早逝的爱妾的墓志《董美人墓志》。此作于清代嘉庆年间才出土，咸丰三年（1853年）时不幸被毁，存世不过百年的时间，却成为了民国书坛的“顶流”，让文人雅士你争我抢。
清代书坛泰斗罗振玉曾经说过这样一句话：“楷法至隋唐乃大备，近世流传隋刻至《董美人》，尤称绝诣。” 《董美人墓志》甚至有“隋碑第一”之称，比许多唐楷作品水平还要高。今天我们就来分析之下，此作究竟有何魔力，能让众人文人骚客为之“神魂颠倒”。
楷法的彻底成熟的确是在唐代，但隋朝存续的时间短，这个时期的楷书法度已经相当成熟了。《董美人墓志》作为隋朝的皇家墓志，其中既有南帖的婉丽清秀，温雅含蓄，又有北碑的庄严俊美。
相较于唐代法度完全成熟后，极度理性化，且在王羲之清秀书风统治下的唐楷，融合南北的《董美人墓志》要更加灵动、鲜活。那这件楷书是如何表现这种丰富且灵动的变化的呢？ 《董美人墓志》中的字全都写在大小相等的界格之内，整体字形端庄，这点自不必说，但是其中的字几乎没有一个是大小齐平的，笔画多的字就写大一些，笔画少的字就写小一些，反正绝不雷同。
在具体的点画上，《董美人墓志》借鉴北碑和隶书，一些笔画都被刻意拉长了，比如“凉”字，“鲁”字，文字整体撇短捺长，主笔突出，点画又转折方劲，让作品秀逸而不失古雅气，这样的处理方式堪称妙绝。
清代《十二砚斋金石过眼录》评曰：“惟文体婉妙，是陈隋间手笔。字迹端妍含古意，与殴、虞伯仲，可宝也。” 《董美人墓志》作为隋楷的代表作，是“上乘魏碑古拙，下启唐楷精细”的艺术精品，民国书坛，人人都以习“董字”为荣。
这是兼具艺术性与实用性的作品，我们学习这样的作品不仅能学到严谨的法度，其中北碑的朴茂俊美气，还能避免我们书法流于俗气，或者是钻进唐楷过于严谨的死胡同。
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