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书法作品压不住纸，油滑轻飘。 问题往往出在，书法线条上——没有古拙的厚重感。 书法线条出现力感，老辣的质感，厚重感，往往需要好几个用笔动作。 而不是简单地一拖而过。 平拖线条是没有力感，没有厚重感的。 王羲之也用平拖线条，但王羲之会加用笔动作，增加线条的老辣和厚重感。 比如你一个动作平拖而过，油滑轻飘。 而王羲之会增加用笔动作，三过其笔，一波三折，书法线条就会厚重老辣起来。 道理很简单，就像你刷油漆。 你刷一下（一个动作），和你刷一下回一下（两个动作），效果肯定不一样。 两个动作的肯定有厚重感。 今天讲的是王羲之挫笔笔法。
如上图箭头所指处就是一个挫笔。 挫笔的效果，会让人感到用笔古拙厚重感十足，很有力量能压得住纸。 这种笔法看起来有力拔千斤的粗犷，所以古拙厚重感很强。 挫笔的动作要领。 就是一去一回两个动作。你想象一下用锉刀挫东西的情景，一去一回力量很大。 写不出挫笔的力量感，有两个原因。 一是，因为很多人写到笔画末端直接停笔， 或者抬笔走了，没有继续按住笔锋做回挫的动作，力量感就会少很多。 少了这一个回挫的动作，线条就会没有王羲之那种厚重感，老辣感。线条显得比较轻浮。 二是，不注意这两个动作的行笔速度。 做回搓动作时，稍微慢一点。有一个驻笔回顶的动作，这是个发力过程，不能一带而过。 行笔一快一慢，节奏感很强。 王羲之说，涩劲从疾势中来。 挫笔去的动作稍微快点，回搓急刹车的顶劲的力量感就会越强，涩劲就越强。 表现在书法线条上，就是线条的厚重感，力量感。 初学者往往不注意这两个动作的行笔速度， 回搓力度就会大大减弱。线条缺少节奏感，厚重感。 另外说一点。 做回挫这个动作，除了增加用笔的力量感外，还有一个目的就是，让倒下的笔锋回直，你写下一笔时不必再掭笔了（在砚台里整理笔锋）。 很多人有写一个字掭一下笔的习惯，这是不对的，你这样写字会没有墨色的自然变化，字就会死板。 你写挫笔时，做一个回挫的动作，笔锋调正后，直接写下一笔就行了，这样不会影响字的气韵流畅。 结束语： 书法线条的起止动作，很重要。 一定要把动作做足了，才能写出笔画的厚重感。 如果简单的敷衍，观感是能察觉出来的。 老书法家形容笔力，用力透纸背这个词。 这绝不是夸张。很多老书法家还有翻过宣纸，看笔力效果的习惯。 墨浮在纸上，和墨入纸中，甚至透过纸背，效果是完全不同的。 墨浮纸上，书法线条油滑轻浮，压不住纸。 墨入纸中，书法线条就老辣厚重。这就是笔力强的结果。 现在很多同学的笔法问题，就是少动作，敷衍行笔。 比如该收笔的，不收。那么在这个节点上的力量感就会小很多。 而古人往往在这个节点上收一次笔，没收好，再收。 表现在这个节点上肯定厚重感强。 书法是一门严谨的艺术，笔笔到位，力量的美感才会写出来。 原创作者：墨虫 |
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