李可染，中国近代杰出的画家，齐白石的弟子。他在传统与现代、中国与西方之间创造了李家山水的独特面貌，为中国山水画注入了一种新的审美形式。他临摹古人作品，学习传统的绘画技法，但不拘泥于传统，既吸收传统精华又以自然为本，把山水画从临摹古风转变到了积极入世的写生创作状态。李可染把握了结构之美、笔墨之美、厚重之美、空间之美，把中国山水画推向了一个新的高度。为中国画的现代转化和未来走向做出了重大贡献。
李可染1972年作《北国风光》46cm×91cm
李可染1984年作《清漓帆影图》62cm×92cm
李可染《雄关漫道·苍山如海》
李可染1963年作《阳朔一景》
李可染1954年作《钱塘江》
李可染1954年作《颐和园后湖》
李可染1962年作《江南写生》
李可染1965年作《苍山如海残阳如血》
李可染从小学习中国传统绘画，后接受西方美术教育，根据自己的感受创立了现代山水画的新模式。他引进西方绘画中写实、光照等特点，以西润中，给中国画的发展指引了一条新的发展路线，把中国山水画推向了另一个艺术高峰。李可染的山水画中国最常用“积墨法”来表达山水画事物的复杂、丰富的层次、空间的深远。
李可染1972年作《阳朔胜境图》
李可染1973年作《清漓帆影》
李可染1978年作《杏花春雨江南》
李可染1980年作《漓江天下景》
李可染1982年作《百重泉》
李可染1982年作《千岩万壑》
李可染1986年作《峡江轻舟图》
李可染1987年作《漓江山水》
李可染1987年作《秋色》
李可染1987年作《烟江夕照图》
李可染1988年作《千岩竞秀·万壑藏云》
李可染《革命摇篮井岗山》
李可染《密林深处》
李可染通过对自然进行长期的观察写生，逐渐创新了山水画的表现形式，他在画面中弱化了线条在传统山水画中的地位，把画面中的水墨渲染提升到重要的位置，把西画的明暗转换成了墨色层次，墨色明度差异凸显出景物的空间层次，由此塑造出具体山川形象的体感与量感，创作出独具特色的“李家山水”。
