  第十一届 茅盾文学奖  第十一届茅盾文学奖刚刚揭晓—— 《雪山大地》杨志军 《宝水》乔叶 《本巴》刘亮程 《千里江山图》孙甘露 《回响》东西 获奖的五部作品，反映了百年来党的革命历程的奋斗史，弘扬了革命精神，反映了新时代十年的伟大变革，体现了对新时代奋斗的现实关注与中国式现代化的表达，有对史诗和历史的回望与追溯，也以鲜活的笔法深入反映当下社会发展变革的多个层面及人民群众丰富多彩的生活，展现新时代文学的新风貌、新气象。    杨志军 《雪山大地》 雪山始终以母性的伟大力量滋养着大地上的生灵。生于斯长于斯的作家杨志军，在这部作品中深情回望父亲母亲与几代草原建设者的艰辛探索足迹，书写着高海拔地区的时代巨变与草原牧人的精神心路。人与自然、人与动物、生态与发展的主题贯穿始终，全景式地展现了藏族牧民传统社会形态和生活样貌的变迁。 小说既有强烈的面对草原问题的忧患意识，更在真实反映草原人民解决问题、建设新草原的文字里拥有难掩的激情和乐观。诗性的语言形成独具个性的叙事风格，作品既真实呈现草原生活的严酷，又具盎然的诗意。 对生活的感悟能力和认知能力有时比生活本身更重要，因为如果你缺乏钻探的本领，就永远不知道自己坐拥一座水晶矿。一个人的精神富有跟物质条件没有任何关系，甚至相反，迷恋精神的人永远不会把自己的价值判断确定在地位、财产和人际的标杆上。写作需要仅属于你自己的生活，也需要属于全人类的感情和思想。 《雪山大地》就是想通过我和我的父辈们的生活，让人们看到那些恒久不变的高海拔的冻土带上，有着怎样的温度和爱的氧气。我们展示人性的残酷并不是为了认同，而是为了丢弃；我们挖掘人性的美好却是为了让它永驻在“人”的本色里，一路生花，璀璨到底。 相关链接：   乔叶 《宝水》 这部长篇是乡土中国现代化的文学书写力作，生动地呈现了中国乡村正在发生的巨变。冬——春，春——夏，夏——秋，秋——冬，四个章节如同一幅长卷，在四时节序中将当下的乡村生活娓娓道来。 宝水，这个既虚且实的小小村落，是久违了的文学里的中国乡村。它的神经末梢链接着新时代乡村建设的生动图景，链接着当下中国的典型乡村样态，也链接着无数人心里的城乡结合部。村子里那些平朴的人们，发散和衍生出诸多清新鲜活的故事，大量丰饶微妙的隐秘在其中暗潮涌动，如同涓涓细流终成江河。 我最初想要写这个小说，肯定是属于个人的自觉性。后来这种个人的自觉性与宏阔时代的文学命题相邂逅，如同山间溪流汇入了江河，某种意义上就是作品的际遇。对于这种际遇，我从来不追逐。但既已邂逅，也不回避。回避也是一种矫情。 对乡村和乡土文学的理解，在我这里有一个漫长的发酵过程。在河南文学的谱系中，乡土文学是很强大的传统力量。或许是有点叛逆，我年轻时特别不喜欢乡土，写作时极想逃避乡土这个概念，总是试图保持距离，甚至反抗。当有人问我：你内心有没有一个潜在的写作生发地，或是说隐秘的精神原乡？我很决断地回答说，没有。但其实，怎么可能没有呢？只是彼时不自知。不过没关系，时间会让你知。 本报关注：  刘亮程 《本巴》 在史诗驻足的地方，《本巴》开始讲述。蒙古族英雄史诗《江格尔》最早产生于十三世纪，在游唱中被不断加工创新，使史诗的内容逐渐丰富，承载着古人对自然、人生的理解，是一个民族历史记忆、经验情感、诗性智慧的集大成。作家刘亮程的长篇小说《本巴》，即以英雄史诗《江格尔》为背景展开，追溯逝去的人类童年，探寻一个民族的历史记忆与诗性智慧。 刘亮程在史诗尽头重启时间，在古人想象力停住的地方重整山河，成就了一部充满想象与思辨而又自然浑成、语出天真的小说，塑造了一个没有衰老没有死亡、人人活在二十五岁的本巴国度，波澜壮阔熠熠生辉，在游戏、故事和多重梦境里，带人回到世界原初意义上的本真。《本巴》写的是史诗，更是我们所经历的现实尘世。 刘亮程谈《本巴》 《本巴》的故事开端，是在人类初年，“居住在草原中心的乌仲汗，首先感到人世的拥挤。他先用搬家家游戏，让人们回到不占多少地方的童年。又用捉迷藏游戏，让地上的一半人藏起来。作为游戏的开启者，乌仲汗并没有按规则去找那些隐藏者，而是在一半人都藏起来后，在空出来的辽阔草原上，建立了本巴国度。那些藏起来的人，开始怕被找见而静悄悄地消失在远处，越藏越深远。后来因为总是没有人去找，便着急了，派使者四处走动，故意暴露自己。”故事从此发生。我重新创造了故事开端。《本巴》是我写给童年的史诗。 写作最重大的事件，是语言进入。语言成为绝对主宰。语言创始时间，泯灭时间。梦中黑暗的时间被语言照亮。旧去的时光又活过来。太阳重新照耀万物。那些未被感知的时间，被梦收拾回来。梦成为时间的故乡。这是语言做的一场梦。《江格尔》史诗给了我巨大的梦空间。它是辽阔大地、无垠天空。我需要穿过江格尔浩瀚茂密的诗句，在史诗之外，创生出一部小说足够的时间。我在这场梦中的时间里飞了起来。 本报关注： 孙甘露 《千里江山图》 《千里江山图》进入上世纪三十年代的上海，从中打捞出隐秘而伟大的历史事件，用文学的方式去想象它的曲折过程，放大其中的具体细节，呈现事件得以完成的可能方式。 孙甘露像拿着一张地图，或像拎着一盏夜灯，带领读者走进现场，用他的小说家的笔力，不动声色地复刻了一幅幅充满烟火气的生活场景，写出一场场曲折迂回、惊心动魄的生死较量。这群理想主义者用生命照亮了风雨如晦的暗夜，在更深的精神层面上展现了历史进程的沉郁悲壮，凸显了他们的激情信仰和精神丰碑。 这部小说涉及了上海、南京、广州三个城市，在某种意义上可以视作一个故事的上卷，遥想如果未来有下部的话，还有一条隐含的复杂线索也许会在武汉这座城市展开。彼时，这幅画卷方才完整地合拢吧。当然，那是另一个故事了。 这个故事发生的时代已经逐渐远去，那些隐姓埋名的烈士，那些以假名或者外号出生入死的烈士已经长眠地下。缅怀他们，记述他们的事迹，使其传之久远，其旨意正是内在于文明的结构之中，江山千里，绵延不息，田野上、城市间劳作的普通人，擦拭汗水时，当会心怀感念。 本报关注： 东西 《回响》 《回响》讲述了一名女警察的人生故事。于她而言，案件和婚姻，都是谜一样的存在，让人身心疲惫。东西将小说置于广阔的社会生活中，在案情与感情的复杂纠葛中，将人物的命运、性格、身份、心理一一进行了深刻的探寻，直抵心灵的最深处。 借助案件侦破推理小说的模式，小说在对当代人隐秘而复杂心理的追溯和探寻中，对生活世界和心灵世界进行了深入透视和繁复立体的表现，并提供了一个进入现实的独特路径和特别视角，艺术地对现代性社会中的“自我”和“生活”的隐秘真相进行追问、挖掘和呈现。 从2017年初春到2019年夏末，我都在写这个小说的开头，一边写一边否定，一边否定一边思考，好像患了“五千字梗阻”，即每次开头写到五千字左右，就怀疑这不是好的开头，便习惯性地想要从头再来，以至于怀疑意大利作家卡尔维诺的《寒冬夜行人》不是他故意要那样写，而是因为写不下去了才不停地只写开头部分。当然，他有漂亮的借口：“我很想写一部实质上只不过是'引言’的小说，它自始至终保持着作品开始部分所具有的那种潜力，以及始终未能落到实处的那种期待。”可是，我找不到借口，而且我还不能重复别人的借口。 多年前写《后悔录》时，我就有意识地向人物内心开掘，并做过一些努力，但这一次我想做得更彻底。认知别人也许不那么难，而难的是认知自己。小说中的人物在认知自己，作者通过写人物得到自我认知。我们虚构如此多的情节和细节，不就是为了一个崭新的“认知”吗？世界上每天都有奇事发生，和奇事比起来，作家们不仅写得不够快，而且还写得不够稀奇。因此，奇事于我已无太多吸引力，而对心灵的探寻却依然让我着迷。 本报关注： 再次祝贺五位获奖作家，也期待当代文学继续勇攀高峰，为时代奉献精品力作！ 新媒体编辑：张滢莹，郑周明 配图：资料图； 作家画像：郭天容 每天准时与我们遇见的小提示： |
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