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在后世研究“二王”的书法家中，米芾把晋人书法临摹的十分相似，确实米芾行书有着王羲之笔法的精彩纷呈之感，笔锋翻转呈现八面。 行笔痛快灵动，完美继承了王羲之笔法，但是宋朝经历了五代十国的战乱，留存下来的魏晋真迹十分稀少，加上很多还是唐代的拓摹作品。
因此虽然米芾把“二王”学到臻化之境，但是在对于晋人书法的研究上，却比不过唐代这位“鉴书官”褚遂良，他自幼就接受魏晋风韵的熏陶。 后来进入内府鉴定王羲之真迹，对于晋人笔法进行更深一步的研究，掌握了“二王”点画的内在气质与肌理，我们常说学书的最高境界就是“神似而形不似”。
例如米芾外形继承了王羲之姿态，但气韵上却不足，而褚遂良却用楷书把晋人的萧散流美之美写出，因此被刘熙载称为唐楷的“广大化教主”。 甚至褚遂良为了能将魏晋笔法得以延续，曾在研究“二王”30年后，于唐贞观六年（632年）揭破了王氏家族的楷书“秘法”，写出这卷《乐毅论》。
此作最初是王羲之亲自整理书写，留给儿子王献之的一本楷书秘诀，这点在王羲之的《笔势论》中也曾详细记载过，文章的原话是： “今书《乐毅论》一本及《笔势论》一篇，贻尔臧之，勿播于外，缄之秘之，不可示诸友”，从这句话中我们知道此作内含的技法十分宝贵。
因此不让王献之随意向外传，可惜原本传到太平公主手中之后，被一个老妇给盗走，并丢在火盆中烧毁，所以真迹早已消失，目前就剩下褚遂良摹本最精妙。 全文共计713字，点画瘦劲有力、粗细鲜明，字体端正清雅，笔势富有弹性，这是褚遂良楷书一个最大的特点，可以展现空灵之美，用笔以一个弯曲型起势。
王羲之书作中也经常可以看见此法，它能使腕部的灵活度提高，让笔势更加凝炼沉劲，因此写出来的字才能有着绰约轻灵之美，其实从外形看。 此作确实跟王羲之楷书不太相符，但是从内在气韵和法度上讲，褚遂良坚守着晋人用笔的灵动俊秀之风，用笔藏露兼具，布局跌宕起伏。
还有着古朴浑厚之气，把王羲之的用笔技巧恰到好处的展现在“褚字”中，有着意趣横生之感，甚至米芾曾在《叙书评》中评价褚遂良临《兰亭宴集序》曰： “虽临王书，全是褚法；其状若岩岩奇峰之峻，英英秾秀之华，翩翩自得”，而且与虞世南、欧阳询严谨精细的楷书相比，时常练习此作。
不会产生板滞寒俭之气，让我们用笔从容自如，防止禁锢后续的深化发展，还能充分体察魏晋法度与风采，把“二王”家族秘法掌握，看到就是赚到。
经多方努力我们对褚遂良的《乐毅论》进行超高清复刻,采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原。 卷中字体极为清晰，墨色浓淡以及笔法转变都清晰可见，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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