![](http://image109.360doc.com/DownloadImg/2023/08/2007/271041516_1_20230820075720991_wm.png) 三国时期,三足鼎立,为争夺天下,三大力量明争暗斗,酣战不休。这一时期,恰逢乱世,正所谓乱世出英雄。因而,这亦是一个英雄辈出的年代。曹操、孙权等皆是当时数一数二的大人物,孙权的实力稍逊于曹操和刘备,但是其麾下依然拥有不少非凡人才,比如智慧超群的周瑜、“佛画之祖”曹不兴等。正所谓名师出高徒,大名鼎鼎的曹不兴也培育出了一个得力弟子,名曰卫协。他与张墨并称“画圣”,名家顾恺之也是其弟子,谢赫曾对其盛赞有加。其画技超凡脱俗,曾拜曹不兴为师,曹不兴也颇为重视自己的爱徒,并将自己的技法一一传授给他。曹不兴,何许人也?其堪称佛画之祖,不仅擅长画动物,亦擅画人物。相传其曾在屏风上画了一只苍蝇,当孙权见到之后顿时误以为是真的,甚至欲动手将它赶走。名家谢赫曾有幸亲眼欣赏了曹不兴所作的龙头,仿佛活了一般,令谢赫万分惊叹,难以忘怀。此外,其所画的佛像更是形神兼备,无与伦比,在画坛中广为流传,不仅在当世无人能及,且对后世画坛影响极大。后来,无数画家皆纷纷孜孜不懈地研习其技法。故而,能得到这样一位非凡大家的青睐和真传,卫协自然也绝非等闲之辈。而卫协亦不负恩师之厚望,日夜不懈地钻研恩师之技法,终究学有所成,将恩师之高超技法熟练掌握并为我所用。后来,其百尺竿头更进一步,不断提升自己的技法,日渐炉火纯青,终成一代大家。其人物白描法亦是精妙绝伦,细如蛛网一般,又有笔力,可谓登峰造极。其笔下的人物,形似神俏,令人惊叹。相比自己的恩师曹不兴,卫协的人物画法有显著提高,可谓有过之而无不及。欣赏曹不兴的画作,与汉壁画接近,主要呈现出的特点是:画中的线条颇为粗扩,气魄十分雄健,但是并不注重细部描写。可是卫协却并未一味地遵循恩师的这种艺术风格,其在作画时更注重细节的刻画,故其作品精工细密,画风精细巧妙,令人赏心悦目。足见其并未囿于恩师之技法,而是以此为基础,勇于探索和创新,独创新画风,方能功成名就,名扬天下。师法传统,又不囿于传统,敢为人先,推陈出新,自成一格。这也是从古至今无数画坛名家身上一个共同的优点。东晋赫赫有名的画家顾恺之也曾从师卫协,因而有幸得其真传。受其影响,顾恺之在自己的艺术生涯中创作颇丰,佳作频出,惊艳世人,但其却自认为技艺不及恩师卫协。顾恺之曾惊叹:《七佛图》《列女图》皆是卫协所作,画中的人物壮美,颇有情势,且情趣盎然。此外,其也高度赞誉恩师卫协所作的《北风诗图》:巧密于情思!此画构思奇巧,将人物的情态表现得淋漓尽致,确实是中国绘画史上不可多得的经典佳作。后世也颇为钟情于卫协的画作,比如曾有一精彩故事与之相关。张彦远曾言:唐宪宗时期,有一同族人名曰惟素,其欲将卫协的作品《毛诗·北风图》出售给我家。我的祖父闻之甚为欣喜,自是欣然答应,遂决定用名马,加上精绢二百匹,从而购买此画。不过,祖父并未如愿,只因惟素之后又将此画出售给韩愈。最终,此画就到了韩愈手中。然,韩愈之子后来却借给了相国段文昌。段文昌得到卫协真迹后欣喜若狂,只想悉心珍藏于家中,舍不得再物归原主,遂心生一计,将摹本还给韩愈之子。到了会昌元年,自己有幸到段文昌家中欣赏了卫协的真迹,而后又在其他地方见到了韩愈家收藏的摹本。卫协创作了诸多经典画作,比如《高士图》《伍子胥图》《醉客图》《吴王周师图》等。在其所作的所有作品中,《上林苑图》堪称最好的一幅。此外,其所作的《七佛图》亦是天下独绝,其甚至不敢为画中的人物画上眼睛。唯恐点上眼睛之后,人物会瞬间拥有生命,并从画中走出来。正如画龙点睛之典故一般,点上龙之眼睛后,龙顷刻间就活了,并腾云驾雾,一飞冲天。毋庸置疑,卫协与恩师曹不兴一样,他们的画技皆已入化境。卫协的超凡画技也让谢赫赞不绝口,谢赫曾评云:古画皆略,至协始精。其作品颇得壮气。然,卫协的画作皆已失传,因而如今我们无法一睹为快,真乃万分遗憾。不过,卫协的伟大成就不会被历史长河所淹没,而是会与日月同辉,绽放出永恒的璀璨光辉。
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