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“铁线游丝”，神乎其技 也佛佳作，再现西泠 看《打金枝》，一颦一笑 笔墨俊逸，灵动传神 精妙画作，价值无量 无出其右，足应珍视 
胡也佛（1908-1980）《打金枝》连环画原稿六十八帧（全）
纸本 设色、水墨线描
1963年作 说明： 1.胡也佛单独创作的连环画原稿传世仅六套左右，市场仅见二种，此为其一。另一为本专场21秋拍品《蔡文姬》连环画稿，141.45万成交。 2. 此《打金枝》为仅见的胡也佛带彩色封面的连环画稿，首尾完整，含封面、脚本及相关文献，来源清晰可靠。 2021西泠秋拍中呈献的连环画《蔡文姬》原稿和此次2023西泠春拍 连环画原稿（带设色封面）《打金枝》，都是胡也佛创作于此一时期的作品，前者备受业界关注，已以高价成交。此套原稿更加珍稀，艺术价值更高，原因在于有胡也佛亲笔所绘着色封面。连环画彩绘封面局部 “打金枝”是唐朝历史上真实发生过的事情，后被用于艺术创作，流传至今。升平公主与驸马郭暖的家庭矛盾，最终因为老丈人（唐代宗李豫）和老公公（大唐中兴第一名将汾阳王郭子仪）的妥善处理而得以圆满解决，其本质在于婚姻中夫妻双方地位应平等，遇事有商量，方能和谐长久。此4帧，描绘了郭暖由高兴到期待到失落的情绪变化 
此4帧，描绘了郭暖由恼怒不平到无所适从 再到借酒消愁的情绪变化 故事情节分为几部分进行推进：郭子仪屡建战功（1-13图）、唐代宗将升平公主嫁与郭子仪六子郭暖（14-18图）、全家为郭子仪七十大寿祝寿（公主不来，郭暖心有不满，19-27图）、郭暖酒后进宫见公主（二人发生冲突，28-36图）、公主向皇帝和母后告状（唐代宗了解原委后教育公主，37-48图）、郭子仪绑了郭暖进宫谢罪（唐代宗与郭子仪一番沟通并教育了郭暖，49-58图）、夫妻和好如初（以公主随郭暖回郭府为大结局，59-68图）。在人物众多的大场面， 就郭家祝寿这个章节，编者和画家用了12帧（16-27图）的篇幅来烘托郭暖的情绪，让观者从郭暖的角度感受其情绪变化，也让接下来故事中郭暖与升平公主发生激烈冲突显得不那么突兀。这本连环画从国家层面到家庭关系的处理，还融合了皇家婚事等元素，故事情节紧凑，画家功底了得，让人爱不释手。
胡也佛用5帧画幅进行描绘， 在创作上有对比 有选择性视角， 细节满满并饱含舞台戏剧性。 胡也佛根据故事脚本，将人物关系、剧情进展、故事场景生动传神地进行艺术创作，强调人物的动作和面部表情刻画。在人物众多时主次分明，各有灵魂，突出主要人物的眼神交流。胡也佛的人物画学的是明代仇十洲笔法，多番学习和苦练之后终于以一手“铁线游丝”的绝活而独领风骚。据说，胡也佛为了画好仕女，苦练线条。他练线条的方法是画各种各样的圆：正圆、椭圆、弧线，不但要求一气呵成，而且笔笔均匀有力。因此，胡也佛的线条功夫，至今仍是海内一绝。他的线条，极具个人辨识度，杂而不乱，细而不断，用笔特别洒脱。画稿中的人物比例虽然并不完全合乎常理，但却极具舞台张力，灵动丰富。画家在情景设置和人物刻画上，也别出心裁，着重突出了郭子仪、郭暖、唐代宗和升平公主四人。胡也佛用他灵巧的线条，表现出
在众人的劝解之下，小两口重归于好
1953年，中华人民共和国新婚姻法公布之后，连环画出版社为了配合宣传，组织优秀创作团队进行创作。这套连环画《打金枝》取材于京剧、晋剧经典剧目，由祁野耘改编，由海上名家胡也佛在1963年独立绘制完成。胡也佛的白描勾线，变化多样，写形显神，在连环画画稿中别有洞天，非常细致，有着无尽的艺术魅力，值得细看、反复看。
胡也佛（1908-1980） 胡也佛，1908年生于浙江余姚。又名丁文、若佛。毕业于上海新华艺术专科学校西画系。后入上海商务印书馆美术编辑部任高级职员，与潘思同、张令涛主编《儿童画报》。1958年入朵云轩水印木刻社任勾描组长。代表作有《红楼梦》《杨家将》《三国演义》等。 胡也佛，海上画家，在人物、山水、花鸟诸多领域无不精到，线条尤为精湛，堪称“铁线游丝”，令人过目不忘。因其画作在国内存世数量之少，造成了两个结果，一是这样的画功，人们却长期难以一睹芳泽，二是连张大千都自愧不如的胡老先生，只有业内人士所知。 他的画室名叫“大空堂”，很容易想起张大千的“大风堂”，据说，这是因为他崇拜大千居士，起名“大空”。他确实崇拜张大千，张大千对他也青眼有加，说“画得好！”张大千自认画不出胡也佛笔下仕女的那股媚韵。
建国后，胡也佛的创作重心从国画转向连环画，他表示“应该转变，高兴转变。的的确确，画连环画比画国画还要难，但我有兴趣。”胡也佛以其非凡的学习能力和创造力，加之线条造型能力，逐步完成了从国画到连环画的创作转向。因为之前的积淀，他对画面的整体结构和细节之处都把握得游刃有余，是一位布景和叙事大师。 1958年，胡也佛（50岁）参与筹建“朵云轩”，并负责木版水印总设计。胡也佛在朵云轩水印木刻社任构描组长。从此接触大量古画真迹，绘画进入了新境界。在创作中，贯穿“眼高手低发展到眼高手不低”的思想。对一山、一石、一草、一木等均要求一丝不苟，绘人物时更是要求细腻。1960年，朵云轩员工在衡山路办公楼合影， 据胡南洲（胡也佛的儿子）称，胡也佛真迹极少，估计国内最多不超过10幅。而这些建国后苦心经营的连环画原稿，如今重现市场，可谓是我们直面大师的最好机会，每一张都精美绝伦，布置周全，画工一眼可见。将皇家姻亲的关系用一堵高墙隐晦地表达出来。 才情，一直是书写艺术史的重要因素，它始终能穿越时空和历史的围困，旭日东升，艺术家却往往没能等到这一天的到来。时间是照亮一切的明镜，终能将岁月荒诞的浮尘吹净，让世人一览其笔下的优雅和灵动。这套作品，仿佛把我们带回到了那个孜孜不倦、夜以继日只求好作品的连环画出版界的盛年时期。让我们在胡老的线条中，感受艺术的虔诚和坚持。（转自西泠印社2023年春拍）
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