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我们常说“巾帼不让须眉”，女性在各个领域都出过不少大师。即使在地位低下、受教育权无法保证的古代，还出现了卫夫人、蔡文姬、李清照、管道昇等才女，就更不用说民国成立，女性解放的近现代了。民国以来，女书法家数量陡然而增，诞生了如萧娴、游寿、何香凝、张默君等名家。
在当时有“南萧北游”的说法，除了这几位，还有一位女书法家不能不提，她就是冯文凤，被誉为“民国第一女书家”，与萧娴齐名。可惜的是，时至今日她的名字已然湮没在历史中，知道的她的人寥寥无几。冯文凤留下了不少优秀书法作品，如果无人欣赏，实在是一大遗憾。
冯文凤，名鹭，字文凤，号瘦梅鹤山人，1906年生于广东江门鹤山市，其父是著名书画家冯汉。受父亲的影响，文凤自幼与艺术结缘，她的天赋不错，又勤奋刻苦，小小年纪就闻名乡里了。不论书法、绘画还是雕塑、篆刻，冯都继承家学，表现出色。
1931年，25岁的冯文凤参加由上海《新闻报》举办的“女子书画展”，最终在八百余参赛者中获得首奖第一名，这也让她走出南粤大地，彻底打开了全国的知名度。随后，她又参加广东美展，获得金奖。民国书法处于碑帖交融、碑学占上风的情况，这一点在冯的学书历程中也可以看出。
冯文凤以楷书入门，学颜、柳，初有功底后又不局限于此，秦篆、汉隶、魏碑各大名作她都临摹，《曹全碑》《夏承碑》“二爨”《张迁碑》拓本常置于其案头。在其父冯师韩指导下，她专攻篆隶，与民国其他女书家相比，这还是比较独特的，同时期的萧娴以擘窠大字知名，取行书字体。
冯文凤的书法都以一种含蓄内敛的气韵打动人，不论何种字体、是碑是帖，都绝无霸悍雄阔之气。冯文凤现存书法真迹以对联条屏、篆隶字体居多，她从散氏盘、《曹全碑》、李阳冰、何绍基等处取法，行笔细润轻盈，笔画细腻灵动、瘦劲自然。用笔有方有圆，在转折处又有圭角锋芒，可谓刚柔兼备。
其字结体宽疏舒展，外方内圆，整体上都以逆锋起笔，顿笔回收为主，虽然有意营造浑朴内敛的气象，但在用墨、中锋和结构上，仍能看出健劲厚重的碑体特征。冯文凤采众家之长，因此在用笔、结字上能得心应手，随时而变。用墨浓淡对比明显，时有飞白。从这些笔墨趣味中，可以领略她活泼生动的书法风格。
冯文凤既是书法家，也是一位优秀的女性教育家，她利用殷实的家底创办了香港女子书画学校，又举办“华人女子美术展览会”。1925年时她将女子书画学校迁至上海，继续招收女学员，这些举动都令国人敬佩。当年她在广州举办书画展时，孙中山先生甚至亲自开车将她送至码头，足见其地位之高。
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