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受到历史、经济等各类因素的影响，书法在进入宋朝后，对于晋唐的规范法度和清雅之风，有所麻木和摒弃，开始倡导“有意无法”的艺术理念。 追求个性化的发展，例如苏轼、米芾的行书，运笔富有激情，点画由情感自然流露塑造，蕴含着强烈的意境跟创新之风，成为宋代艺术的主流代表。
甚至为了突出这种“新风”，后人在总结宋代书法时，总把以晋唐法度和儒雅之气的蔡襄，排除在“宋四家”之外，声称富有创新力的“奸臣”蔡襄。 才是真正的“宋四家”人选，但苏轼曾说：“独蔡君谟书，天资既高，积学深至，心手相应，变态无穷，遂为本朝第一”，蔡襄为人清正忠厚。
有着君子的高洁淡然之心，因此书法也以端丽典雅为主，恪守晋唐法度，用笔流畅婉转，笔笔铿锵有力、潇洒俊美，展现出晋唐的清润飘逸之气。 其实当代的学书者，对于古人深厚的法度与技艺，掌握有所欠缺，尤其是像王羲之、欧阳询等强者的书作，内在笔锋翻折的角度，以及章法的排布规律等。
这些精细微小的处理上，能参透的少之又少，书法根基跟法度规范还不稳固，在这种情况下，就直接取学宋人追求的意境之美，很容易让用笔纤弱。 点画没有劲力跟筋骨支撑，逐渐变的软俗油滑，走进难以摆脱的弊病之中，因此从蔡襄的书法入手，就可以初步领悟较易参透的古人规范跟笔法。
可惜蔡襄的传世作品大多都是信札尺牍，临摹起来零散细碎，不是很方便，于是后人将蔡京生平最精妙的十幅手札，合成一卷法帖《蔡襄手札合集》。 例如藏于台北故宫的精品《大研帖》《离都帖》《暑热帖》《初春帖》等都包含其中，揭露他的真正实力，从这卷《暑热帖》来看，卷中字体珠圆玉润。
用笔清新雅致，外表光滑秀丽，内在温醇浓厚，骨力遒劲，对于章法排布上，以有规律的起伏跌宕为主，在温润中营造俏皮灵动。 产生出沁人心脾之感，卷中的楷书与“唐楷”较为相像，结字端正刚健，点画苍劲有力，相比唐代多了几分秀丽洒脱的行书之气，做到“稳而不板”。
草书也十分空灵精严，笔画之间气韵通畅，多用飞白之法，给人无限的遐想空间，营造出广袤的艺术格调，做到淡雅有趣，每一卷水平都不输晋唐。 所以别再说蔡襄书法技艺不精了，时常临摹，可以让我们用笔端庄稳正，笔力也能醇厚精到，打下一个良好、纯正的书法根基，领悟古人悠远的气韵。
有助于之后学习晋唐以及宋代法帖，经多方努力我们对魏碑《蔡襄手札合集》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺。 对比原作进行1：1还原，卷中字体极为清晰，墨色浓淡以及笔法转变都清晰可见，与原作毫无二致，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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