  素材节录自湖北美术出版社《曹国鉴花鸟画教学 下》，曹国鉴著 ，仅摘录部分内容供参考，如需深入学习，请从正规渠道购买正版图书！ 虾的画法 虾的画法步骤分解图 虾的结构，主要由头、腹、尾部所组成。头部有平衡器一对，当中有额角，额角两侧有眼一对，一个胃和肠，六条长须，一对臂和钳。头部有头胸甲，胸部生有三对步足。腹部腹节六只,腹脚五只。尾部尾节呈扇形。有尾肢四只。 游动的虾，六条长须甩向后侧，一对长臂和钳向前伸，腹肢的摆动使其有前冲之势。 画法步骤的分解: 一、以兼毫白云笔灰墨蘸深墨一笔横画出额角，确立虾头的朝向。 二、于额角的下边,从前向后一笔灰墨点按出虾的胸甲。 三、用稍深的灰墨于额角两侧点写平衡器甲片两笔，露锋从前向后点按。 四、灰墨蘸深墨逐节点垛腹节五笔，第一笔腹节要和胸甲拉开距离，行笔宜慢，节节连贯。 五、用偏锋蘸灰墨点写尾扇的三片薄硬壳。 六、灰墨点写腹肢五笔，一按一提，先重后轻。
七、浓墨一笔在头、胸部之间，由粗渐细地勾写虾的胃肠，随后在胃肠的两侧从外向里两竖笔浓墨点写对称的双眼，起笔收笔宜重，行笔中间稍提。 八、以凝重涩滞的长线写须，六笔虾须先写从平衡器前外伸的一对，次写平衡器后折向后方的一对。中速行笔，悬腕悬肘一气呵成。须的形态要有抖动伸缩，有张合弯曲的变化，虾胸下部的三对步足亦随之写出，用兼毫渴笔蘸灰墨六笔弧线写出，自胸部向外伸出。虾钳更是画虾的关键所在，钳的张合、屈伸，笔上要有提按、顿挫和劲健的力度。每一长臂三节的长短不同，要有弯曲的角度变化，左右双臂的角度不同，形态各异。画钳用稍深的灰墨。 九、补足尚缺的几笔虾须，至此，画虾的过程全部结束。
游虾不同姿态的穿插组合 画面上五只虾从不同角度游向中心，形态各异。群虾在构图上要有宾主、开合、聚散、疏密、 虚实和呼应的变化，要有气势。组合上需安排好三五之间的变化，高低错落，相互呼应。构图上要留出足够的空间，也就是所谓的“留白”，是天是水要给人以遐想。 群虾在虾的长臂和钳的画法上更应注意相互之间在屈伸和形态上的变化，避免雷同。虾钳的两笔更是关键，其活力和动态的生动全在这里，神韵也在于此。
蟹的画法 蟹的画法步骤分解图 蟹的结构外形躯壳（背甲)质硬，腹面灰白。背甲两侧有整足一对，步足四对，额之两侧有眼一双。蟹的行走是横行，画蟹需画出这个特点。腿爪三节，前两节既要画出其饱满，更要画出外壳的硬度。第三节爪行笔上尤其要锐利劲健。画蟹重要的在于细心观察整体的结构特征和爬行过程中各部位之间的细节变化。如爬行时左右四对步足姿态的屈伸弯折变化，尤其是一组蟹或几组蟹之间上下、左右、正反及前后位置的安排，姿态细节的变化，墨色浓淡的变化，这些都要体现在画面上。画蟹首先在头脑中，要有活的螃蟹形象在动，没有细微的观察，就不能概括出生动的神态，这里“动”字十分关键，有了动才有“活”，才有其“神似”。 正面蟹的画法 一、用兼毫大白云蘸灰墨，笔尖蘸深墨三笔点出背甲的外形。
二、于背甲的上边左右两侧分四笔点出整的外形，先以方圆笔触点出螯头，继用一小笔点鳌臂,再用灰墨于背甲的下部画一横线。
三、灰墨蘸深墨勾点背甲两侧的步足四对，先写横向的第一节连续排列，写出左右各四横，然后再添补左侧部分的后两节，第二节步足及第三节小爪。
四、灰墨蘸深墨添补右侧的四笔，第二节步足及第三节的小爪。
五、用硬毫勾线笔蘸淡墨勾写出螯头上的两个大钳，蟹钳的锋利和威力全在这两笔。用焦墨趁背甲墨色未干时从外向里斜行用笔点出对称的双腿，笔宜粗壮。
背面蟹的画法: —、先点出左右的一对蟹鳌。
二、用灰墨于螯头下勾写两笔粗弧形长横线，并在其正中加两条斜行短竖线，完成口部触角的轮廓。
三、用同一支勾线笔勾出腹部尖脐的三角形轮廓，并于其内勾出不规则的横线四条。
四、于尖脐的两侧各添加四笔不规则的短横线。
五、用兼毫笔蘸灰墨于腹部两侧添写蟹腿八条（即步足的第一节)。
六、继续添写腹部两侧步足的二、三节，这第二节步足关系到蟹的形体，所以在曲伸折线上笔法很关键，第三节的小爪用笔更应锐利。
七、用硬毫勾线笔蘸焦墨于口部触角的第一条横弧线上的斜竖线两侧从外向里点写蟹眼。
四蟹的穿插组合画法示意 创作贵在立意，立意乃创作之灵魂，它主宰着造型、章法构图以至笔墨风格诸多要素。蟹的正侧向背之姿态应从写生中得之，其真实生动自在其中。更重要的还在于理解其结构的特点，相互之间的比例关系及情致，能通过默记认识其细微的动态变化，从默记到默写熟练地掌握各种蟹动态的结构变化,熟记在心落笔方可做到心中有数。 画面上四只蟹的安排，章法上有聚散和疏密，姿态上有正面和背面不同的变化，色彩上亦有浓和淡的不同。整体上蟹的画法突出了一个“活”字。几乎每只螃蟹都是静中有动，而且把握住了蟹的横行特点。正因为有了这些“活”的因素，蟹才具备了形神兼备、以形写神的高标准，也更突出了“神似”这个写意画的第一要素。笔墨上亦做到了完美无缺。 画法步骤： 一、先画左侧的上、下两只蟹，一正一背。 二、根据已画好的两只蟹所在位置的疏密关系，确立右下角再画入的蟹在形态、动态以及墨色浓淡上的变化，补画第三只蟹。 三、最后于画面左上方画第四只蟹，从虚实上考虑，处于远处的蟹墨色宜淡，以示其远。近为实，远为虚。
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