十六种常见败笔

虽然书法追求的是美感和艺术性，但在实践中常常会出现一些常见的败笔。下面是十六种常见的书法败笔，它们是书法爱好者在写字过程中容易犯的错误，需要引起注意：

1．牛头

牛头状的问题主要是由于笔头墨水过多，造成涨墨过甚，或者是笔锋转驻过重，下按之力太大，导致出锋过快，提锋过猛。为了避免这种情况发生，在书写时有一些注意事项。

首先，要注意控制笔头濡墨的量，不宜过多。过多的墨水会导致涨墨过甚，使字迹变得模糊不清。可以适当晃动笔尾，使笔尖上的墨水适度分散，避免过多的墨水集中在一点。

其次，下按之力要根据字的大小适可而止。如果下按之力过大，会导致出锋过快，提锋过猛，造成字迹不稳定。可以适当调整手指的力度，控制下按的力量，使得笔锋转驻更加平稳。

2．鼠尾

鼠尾看起来像老鼠的尾巴，不太好看，主要原因是在书写时使用的笔无力，轻浮在纸上，导致画出的线条飘忽不定。这种情况主要是因为在书写时没有运用正确的按力和用笔要领所致。

要解决鼠尾问题，书写时应该注意以下几点。首先，用笔要保持沉着，向下的按力要均匀。不要让笔在纸上滑动，而是要用适当的力量将笔锋送到顶端。另外，在书写过程中要注意由粗向细的过渡要缓慢自然，不要急于收笔。最后，中锋的使用也是关键。要用笔掌握好中锋的力度，使得线条的粗细适中。

3．扫帚

指点画收笔时，如果散乱的出锋像扫帚一样，那就称之为“扫帚”。需要注意散锋过多，以避免出现无回锋之状，为了避免这种情况的发生，建议在使用毛笔时藏锋回出，将笔锋送到末端，然后提锋收笔。如果即便采取这些措施仍然无法改变“扫帚”的状况，那么建议考虑改换毛笔。

4．竹节

点画似竹节状的问题是由于对点画的形质理解不够清晰，并且使用笔的方法不当所致。经过观察可以发现，下笔的方向不够准确，笔锋在转折处停留时过于生硬，而在中间部分的运行过程中抬笔的幅度过高，而在结束点画时却按压过低，导致点画失去了平衡与流畅的感觉，显得有些生硬。在大多数楷书中，“竹节”这样的笔画被视为病笔，不应该出现。然而，在某些魏碑法帖中，这种笔画有时会被使用到。

5．蜂腰

蜂腰这种病笔常出现在弯钩、竖画及横画等笔画中。它的特点是两头浑圆粗大，而中间细柔，形状像蜂腰一样。这种病笔的产生通常是由于起笔和收笔时用力过重，没有注意到中锋的运行，导致中间和两头的比例失调。因此，在书写时，我们要注意提按平稳，用力均匀，使笔锋自然地出现。这样可以避免蜂腰病笔的出现，并保持书写的整洁和美观。

6．鹤膝

在书法中，人们常用一种称为“鹤膝”的笔画来形容某些特定的线条。这种笔画通常细柔而优雅，转折处和驻笔处的线条则浑圆而突出。然而，为了避免过度表现这种状况，书法家们在起笔或收笔、转折或横钩时，尽量避免使用过大的力量和圆转的动作。此外，在驻笔和顿笔时，也要注意控制笔锋的动作，避免过度夸张。

保持原帖上的姿态非常重要，这可以让作品更加自然而流畅。书法家们会在达到理想效果后立即停笔，不再过度追求完美。这样做可以保持作品的纯粹性和独特性。

7．钉头

钉头与牛头是不同的，它们在形状上有着明显的区别。钉头就像一颗钉子，头部较大而身体较小。它通常用来指代力量失去控制，行为随心所欲的情况。

8．折木

折木指笔画收笔处犹似折断的木头，参差不齐，圭角盲生，完全违背了点画收笔的法度与要求。在使用笔时没有作回锋处理，只是轻提飘扫而书。因此，在书写时，需要保持耐心和冷静，每一笔都要有力地送到，当需要回锋时一定要回锋，而不是偷工减料。

9．柴担

这种笔画的形状与蜂腰类似，准确地说是指“柴担”或称为“扁担”。它的两端较粗，中间较细，与蜂腰的区别在于整个笔画有较大的弯曲。这种病笔大多表现在横画上。因此，在书写时应该逆着折锋，向右运行，以平横的笔画为主，不要用力过大向下压，根据结构的需要，稍微加入一些弯曲即可，但不能过度。结束笔画时，要有一个顿笔和回锋的动作，同时要注意掌握好力度和比例。

10．锯齿

锯齿病笔是一种常见的书法技术问题，通常是由于使用偏锋不当而导致的。特别是在撇画时更容易出现这种问题。然而，稍不留意，其他点画也有可能出现类似的“锯齿病”现象。这种病笔的主要特征是一边画线光滑，一边呈现齿状，有时甚至两边都有锯齿状的问题。要克服这种现象，我们必须更加注重中锋用笔的技巧。

11．尖棱

笔过于露锋，使得点画呈现锐利的角度，给人一种张牙舞爪的感觉，失去了点画圆润含蓄的优美特点。在书法创作中，我们要牢记“逆入回出”的原则，即在书写时笔势要呈现从外到内的逆向运动，使得点画有一个自然的流动感。同时，我们还要注意方圆兼备，即字形要既有方正的特点，又要保持一定的圆润度。

12．发丝

有时会出现一种病态现象，即在点画繁多的结体中，出现点画过于纤细、柔软如发丝的情况。这种情况下，书法家的运笔方式只是轻轻提笔，而没有按下去，导致笔劍缺乏力度和变化。

13．垂尾

首先，捺脚的笔画应该顺势向上提，这样才能展现出饱满有精神的形象与姿态。如果笔力向下，倒垂滑出，就会出现“垂尾”病，影响整体的美感。

当毛笔在驻笔时，应该趁势踢出并进行转捻下按的动作，但不能过大。在顿按提锋的过程中，上边要保持平直，下边要裹锋上提，同时要确保笔力到位，保持捺脚的造型美观。这样的写法才能展现出捺脚的重要性和美感。

14．耸肩

与鹤膝不同的是，耸肩以方折为主，虽然有楷书的“折味”，但姿态过于夸张，显得不够自然。与下方的竖画形成了明显的对比，缺乏过渡的流畅感。与左方的横画也失去了比例的协调，无法达到整体的一致性。因此，在书写时应该特别重视这些问题，以避免出现潜在的不协调之处。

15．脱肩

脱肩病是一种在书写过程中出现的问题，其特点是字形和字貌严重失真。这种失真通常是由于缺乏读帖和临帖的训练所致。当我们缺乏对结体形质的认识时，就容易出现这种问题。为了避免脱肩病的出现，我们在书写时必须认真地读帖，了解布白的原则，并掌握好间架组合技巧。只有这样，我们才能避免这种病笔的出现。

16．柳叶

'柳叶病'是一种在楷书中不被允许的现象，它形似柳叶的笔画排列。然而，在颜真卿的《勤礼碑》帖中，有一些长撇呈现出两头尖中间粗的形状，虽然存在一定的变化，但过渡自然，反差并不明显。这种变化特点赋予了长撇以优美的形象，与柳叶病有根本的区别。如果点画被绘制成柳叶状，就会成为一种病态。