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提起父亲的形象，大部分人的脑海中是顶天立地的形象以及有责任、有担当的一家之主，是子女们依赖的主心骨。 而苏大强则与大部分父亲相反，虽然名字里有一个强字，但整个人却很懦弱。同时在妻子赵美兰猝然去世后，他不仅没有悲伤，反倒有一种解脱的感觉，大有“翻身农奴把歌唱”得欢心。 
而他对说自己被苏母欺负三十多年，哭诉着向儿女们的摊牌，句句都是对亡妻的恨，那是被妻子压制多年后的愤怒与委屈，最终都变成了无能又贪婪的愤恨。 苏大强的妻子赵美兰是一个争强好胜的人，他在退休之前是一个大医院的护士长，拿了很多的奖章，在生活中苏母也很雷厉风。所以这也导致了苏大强活成苏母阴影之下的背后的小男人。 对于苏大强来说，退休之前他是中学的图书管理员，人既老实又木讷，最后退休后，学校任何人都想不起还有这样一个人。 这也愈发让苏大强越来越没有信心，经常走路都不发出一点点的声音。看起来老实没用的苏大强也很可怜，但正是他的没用与窝囊，才是对儿女们最大的恶意。尤其是对女儿明玉，即便是他看到妻子偏心，也从不敢多说一句。早在明玉上高中的时候，苏母为了减轻负担，自作主张给明玉报了附近的大学，这让明玉十分生气。 同时在明玉上大学的时候，没有给女儿一分钱，甚至为了明成交女友，而将自己的房子装修，而明玉只能打地铺。 
后来明成结婚的时候，为了给儿子凑学费，而将自己的两室的房子，又换成了一室，更是没有明玉的安身之地。 而明明苏大强最清楚明玉所受的委屈，楞是因为没用，一句话都没敢替女儿说句公道话，所以说他的没用，才是恶意。 或者说用自己的窝囊，来藏在背后，不仅没有责任心，更没有任何的担当，总是拿自己没用作为不理不睬的借口。 苏大强是真的一个又可怜又贪婪的人，他惯用的做法是看见谁都哭。比如说看见明哲也哭，看见女儿明玉也哭，有时候看见外人还是哭一边，哭诉妻子去世了，自己没有办法活，一边在抱怨妻子去世之后自己一个人不知道该怎么过。 不仅如此，苏大强一直缩在老伴的床头不知所措，对于他来说，尽管对妻子不满意甚至有点憎恨，但他习惯在被妻子支配，或者说三十多年的欺压，已经让他身上有了奴性。 所以即便再恨妻子，但一旦因为要独自面对生活，也会让苏大强觉得以后可怎么办？所以这时候，他就牢牢抓住儿女们。 对于儿女们，他可想的不是吃一碗饭的事，或者有一个住的地方，而是不管儿女们的处境，也不管现实中的困难，只求自己过得舒坦，全然不顾孩子们的艰辛。 
对于儿女们，他可想的不是吃一碗饭的事，或者有一个住的地方，而是不管儿女们的处境，也不管现实中的困难，只求自己过得舒坦，全然不顾孩子们的艰辛。 苏家强有的只是抓着明哲的手说：明哲呀，我该怎么办啊？你妈没了我不知道能怎么办了，你要替我做主啊。 还口口声声说：我一个人不敢回家了，我一个人呆在家里，睁眼闭眼都是你妈，我一刻也不能呆了，我要跟着你们住。 其实，对于苏大强来说，他并不是走投无路。他有房子，还有退休工资和攒下来的几万块钱，但没了妻子的震慑与操控，眼下的他只能享受生活，从儿女那搜刮更多的钱和照顾，然后不断刷自己的存在感。 而一旦儿女们无法满足他的要求时，或者当他不知道怎么做的时候，他就抽抽搭搭的哭，然后一边哭一边然后观察儿女们的反应。 明玉早就看穿了父亲的把戏，她知道他是在装可怜，企图用可怜兮兮来让几个孩子内疚，然后围着他转。 
在苏大强的潜意识中，终于脱离了妻子的管控，终于可以无所顾忌地折腾孩子们了。反正妻子去世了，孩子就是他的大树。 所以他才会，经常像个孩子一样，无休无止地讨爱，并且越来越贪得无厌，哪怕是自己一点点的小问题，都会扩大成生死攸关的大事。 但是他已经忘了孩子们都已经成家了，而他自己能吃能喝还有退休工资，完全可以自己去生活。并且孩子们不是不孝顺，只是请一个保姆来照顾他，但他就非哭着或装可怜，想要跟孩子们住。 全然忘记了，年轻人与老年人的思想与生活习惯都不相同，而且在儿子家，他见到儿媳妇就像像老鼠见猫一样，每天都是东躲西藏将自己活成一道影子。 其实，苏大强也是原生家庭的一个悲剧，但是他不能把原生家庭的悲剧转嫁给孩子们。的确他的婚姻不幸福，也受了妻子三十多年的镇压，但不能因为自己的婚姻不幸福，有一个强势的妻子，就将委屈转嫁给孩子。 对于苏大强来说，他也很不幸，辛苦工作为了这个家，但妻子看不上他，孩子们也瞧不起他，但这跟他的不作为与没有担当有着很大的关系。 
而苏大强表面的顺从，都有着背后的怨怼与愤怒。从心理学上来看，苏大强其实也有着心理问题，也是将自己对妻子的不满投射到孩子身上。 最后在妻子去世后，他又推行到了孩童的能力，而这时候儿女就相当于他的“父母”，这也是一种心理问题。 这样看来，恨也是生活不幸带来的体验，而这种恨一旦在内心深处压抑得过久时，又会变成一种病态的心理，这就引发苏大强对儿女们的过度依赖，甚至变成了“巨婴父亲”。 如果苏大强想要改变这种病态的亲子关系，就要正视自己的过去与现在，只有放下恨，才能拥抱爱。
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