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关于言菊朋及家庭的往事 1：言菊朋出身贵族 言菊朋（1890年1-1942年），北京人。蒙古正蓝旗世家子弟，姓玛拉特，名延锡，号仰山。“延” “言”谐音，遂取以为汉姓。因嗜戏曲，诩为梨园友，乃自名菊朋 1907年，就读于清陆军学堂。1910年 ，毕业进入理藩部任录事。闲暇时间参与票房活动。1913年，首次登台演出；同年，拜红豆馆主爱新觉罗·溥侗为师。1919年，以票友领班赴汉演出。1924年，被上司以“请假唱戏，不成体统”为由撤职。 1942年6月20日早8时，言菊朋卒于教场小六条寓所，享年53岁。 2：言菊朋票友下海 1923年梅兰芳赴沪演出，约了彼时还是票友身份的言菊朋，陪着自己南下演出。言当时尚未参与过营业性质演出，到沪之后，言与梅合作的第一出戏即《四郎探母》，梅兰芳当时对言菊朋说：“三哥，你红了。”遂劝言菊朋下海，回京之后，蒙藏院以“请假唱戏，不成体统”为由，将他革职。言为生计筹划，故而下海，下海当年，言菊朋已经33岁了。 3：一般琴师伺候不了 言菊朋初期，饮誉之盛是超过余叔岩的。 菊朋下海之跟梅兰芳在共舞台演出，特请琴票圣手陈彦衡操琴，此时菊朋艺事正是巅峰状态，跟陈产衡闹得不欢而散。期满回到北平，琴师换了郭少眉，自创新腔，主张以腔就字，疙瘩腔、十八道弯越唱越怪，除了郭少眉能托得严实外，梨园行几把名琴，人人摇头，谁也不敢伺候言三爷。 4：一心宗谭的“言五子” 言菊朋自命旧谭派传人，言谈动作，处处都要模仿谭鑫培。老谭有闻鼻烟的嗜好，他也得弄一只'辛家皮'的鼻烟壶揣在怀里，没事就掏出来闻一鼻子。所以一进戏房扮戏，也要学老谭先洗鼻子。菊朋天生西字脸(短而宽)，所以他戴的高方巾特地做得高一点，髯口特别短。有些刻薄人说他高帽子、宽脸子、短胡子、洗鼻子，外带装孙子，给他起名'言五子'，可算刻薄极了。 6： “五方元音”字正腔圆 言菊朋下海初期，成绩还是不错的。但是到了后来嗓音不济，因地制宜，发展出了闻名的“言腔”。言菊朋本身对于四声阴阳吐字行腔下过大功夫，无论唱腔怎样转腰子，可是绝不倒字。因此又有人给他起了另外一个绰号，叫他'五方元音'。他最瞧不起马连良，说他贫腔俗调满嘴倒字，极所不齿。 7：“艺术家庭” 妻子高逸安到上海当电影演员，言菊朋故后，她又回到北京，并且看破红尘，吃素念佛进了庵堂带发修行。一九五零年初，言慧珠说要和某明星结婚了，专程去京把母亲接到上海来主婚。老太太为此而还俗来到上海。 长子言少朋学马连良，为马弟子当中最为杰出最为神似的一位，后来改唱言派成为言派门人；言少朋娶妻张少楼，一九四二年，当时言菊朋正在南京明星大戏院演出。发现南京夫子庙清音桌清唱的张少楼虽是女性，唱老生并无雌音，且字正腔圆，韵味醇厚，即收之为徒，拜言为师后，又在音律上得言指点益见完整。她最初从刘叔怡（天红）学余派戏，颇有成就，嘴里尤见功候。 次子言小朋先学杨派武生后也演电影，娶妻影星丶少将王晓棠；长女言慧英医生，奚啸伯没追成嫁武汉老生游乐三，次女言慧珠为学梅最有成绩，小女言慧兰评剧名旦适夫后四小名旦陈永玲。孙辈当中有长孙言兴朋，初被徐玉兰所发现，徐看到他一表人才又是艺人的后代，就把他吸收到越剧院去当学员，在徐玉兰的亲自传授下，不久他就成了徐派越剧小生。一九八二年京剧又一次发扬流派了，到处挖掘人才，言一青就在此时归了队，后虽扬名天下但已移居海外；外孙陈霖蒼丶陈逸恒均有名气于京界和影视界。 8：正宗梅派传承人言慧珠 言慧珠学生时代，就是捧角迷。那时中华戏曲学校的学生正在北平吉祥戏院演出，她每天都约集了一些女同学去捧场，成了有名的'捧角家'。戏校的尖子是王和霖、王金璐、赵金蓉（女），慧珠捧的对象，就是这些人，一时成为戏报上的'花边新闻。 先学程派，程砚秋坦诚地对她说：“你的戏我听过，你的嗓音明亮圆润很好，但学我不合适，如果你一定要学，我可以把唱腔、气口都教给你，但你一定要用你自己的嗓音去唱。” 抗战胜利前夕，梅兰芳由香港回到上海，言慧珠正式列入梅门墙，由于她好学不倦，执弟子礼甚恭，深获梅氏夫妇的欢心，她随侍师侧，数年如一日，终于成为最理想的梅派传人。 9：言儿马徒言少朋 言少朋没有进过科班，也没有经过正规化的训练，可是他有艺术天才，加以一直追随乃父，天长日久他也有了谭派的功底。他的嗓子不好太窄，由于他身段飘逸，台风江河，具备了学马连良的条件，未几即引起马连良的重视，乃正式拜马为师。言少朋进了马门后，马连良第一句话就对他说'我愿意收你为徒，但你决不可忘掉你们言门本派的东西。'数十年来少朋牢记师训，他虽树起马派旗帜，专演马派戏，成了马派传人，但是始终没有忘记言派艺术的继承。马连良故后，在他演戏期间，除仍旧以演马派戏为主外，间变演出言派名剧。            |
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