   文 | 刘怡 杨飞泉  该剧的制作团队导演李亚飞、编剧夏禹曾操刀《生活对我下手了》《导演对我下手了》系列，经验丰富，对于喜剧有着独特审美。了解喜剧受众，对于喜剧的风格和节奏的把控能力也很强。编剧倪骏擅长大剧结构和剧情的铺排反转，对人物的刻画有独到见解。强强联合之下，成就了《兰闺喜事》极佳的观剧体验。  其中，鲜明的人物形象非常有记忆点。守寡多年的杜如玉，一经登场，就留下了可爱的“严母”形象，嘴硬心软的性格，是大多数人眼中母亲的缩影。大姐春锦荣不同于传统古装剧中的“姐姐”形象，虽然她每天执着打扮，一心想要找到一个如意郎君，但却是春家必不可少的“灭火器”，是春母最贴心的“漏风小棉袄”。二姐春佩兰承包了家中大大小小的事务，性格温和，更是烧得一手好菜，但却内心敏感，渴望得到家人的重视。三妹春半夏嗜书如命，刚正不阿，是春家“唯一的大学生”，耿直的性格让春母头疼，但也是春母的骄傲。四妹春可灵性格跳脱，一心向往江湖，虽是春母最头疼的女儿，却是春家实实在在的“保护神”。 春家母女五人性格鲜明，但却各异，观众能够很轻易的在她们的身上看到自己或是身边人的影子，进而形成一种天然的亲近感。加之贴近生活的故事和温情但却爆笑的剧情，一部接地气的古装家宅喜剧便能很轻易的成为观众的“下饭”好剧。  《兰闺喜事》虽是古装合家欢家庭喜剧的类型，但却同时兼具奇观性和现实性，故事情节的强反转节奏和轻盈气质吸收了情景喜剧的优点。与此同时在《兰闺喜事》中，女性群像扎实的角色塑造推动了人物情感关系来连缀情节，并且在单集中时刻强调主题叙事的喜剧表达，故事观感体验极佳，让人在短时间内笑中带泪，收获温暖。 不仅如此，《兰闺喜事》迎合了时代女性主义兴发的热潮，用春家母女五人的女性群像作为主角，自然引发出众多社会话题探讨，这些故事中所映射的话题根植于现实生活，通过幽默的情节和立体的人设来进行艺术加工并作出温馨、正能量的艺术表达。  最后，温馨亲情题材的普世性让观众共情的同时，也激励着观众跟随剧情主人公们，共同去探索自己在亲情中的情感互动和爱的表达。而《兰闺喜事》区别于其他同类型题材的影视作品，它不仅在主题立意和剧作情节上有所创新，导演还极其重视影片视听语言的功能表达，迎合主流市场互联网短平快的视听节奏，用干脆轻快的剪辑节奏牢牢抓住观众的注意力，并且还擅长用恰到好处的流行音乐进行煽情，调动情绪。积极开放的创作态度同样感染到了片场的主演们，大家集思广益互相帮助，彼此突破表演的功力，并在剧中多次凭借自己扎实的表演功底，进行即兴表演作为故事情节的点睛之笔，让整个影视剧的气质独树一帜的同时，也普遍引发众多观众们的情感共鸣，为这个自然温馨、朴实动人的故事而感动。  《兰闺喜事》以一个相互嫌弃却又彼此照顾的母女五人之间发生的争吵、责怪和嫉妒等戏剧冲突制造出爆笑、温馨的剧情，是中国古代社会的“搞笑一家人”。从古至今，中国的文化土壤都强调赞扬“家”的重要性，从“小家”到“大家”，这是所有成长于同样中国文化语境的华人们都无法忽视的话题，我们每个人都有自己对“家”的定义和解读，但生活不应该是沉重的，而是在一地鸡毛中优雅欢快地跳着踢踏舞。本剧用一层喜剧的外壳包裹，选择一种轻盈的表达方式来呈现现实生活的浪漫打开方式，每个人都可以在这个剧中得到欢乐和治愈。 与此同时，借古喻今，《兰闺喜事》用古装喜剧的故事对当代社会伦理道德进行解构，兼顾影视剧的商业娱乐性和艺术性深度，不仅迎合了当代正确的主流价值观，并且给现实生活的社会话题提供了一些艺术表达探讨的指导性观点。  “家人不会天天把你挂嘴上，但一定把你放心上！”《兰闺喜事》作为合家欢喜剧，爆笑的同时蕴涵着家人之间从不言说但却一直默默的温情。正值假期，作为一部阖家欢乐的古装宅家喜剧，全家一起观看再合适不过，如果看得开心请推荐亲朋好友一起分享吧！ 《四味毒叔》是由谭飞、李星文、汪海林、宋方金等人发起的影视文化行业第一垂直独立视频表达平台。欢迎有个性、有观点的导演、制片人、编剧、演员、经纪人、评论人、出品人等前来发声，或脱口秀，或对话，观点不需一致，但求发自内心。 |
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