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由邬浪导演执导的华语短片《雪云》在入围了第74届戛纳电影节主竞赛短片单元后又将在第五届平遥国际电影节进行展映，这部短片由李梦和李康生两位著名影视演员担纲主演，讲述了一对昔日的恋人在搬家路上所发生的故事。整部影片并没有过度凸显剧情，而是更多在陈述一种意境。耐观影记者有幸在戛纳电影节期间与李梦老师见面聊到这部影片以及她的从影之路。  您第一次看到《雪云》这个剧本时是什么感受？ 其实我最先没有看到《雪云》的剧本，是先和导演见了面。当时正好是在北京国际电影节期间，李康生老师被作为嘉宾邀请过来。邬浪导演说正好李康生老师在北京，我也在北京，那就两个演员一起见，他想看一下两个演员在一起的状态。 和邬浪导演见面以后，您就确定想接拍这个短片了？ 对。我觉得邬导他说话比较云里雾里的，但是他能够让你看到画面。当时我们坐在北京国际饭店门口的一个台阶上面，他就跟我讲故事的起因和过程，然后他给我看他在海南看景的一些照片。一个是他讲述这个故事的表达方式，第二个原因是因为他的影像。  您感觉自己在这部影片里以一种什么方式呈现的这个角色？ 这个角色是有人物原型的，导演希望我能够去理发店学习洗头发，他说：“你可以先去学一下洗头发，跟老板娘待在一起看一下她的生活状态。”，然后他说：“你要感受一下海口这个城市的环境。”，因为我是第一次去海口，海口的风让我印象特别深刻，所以我就跟导演问说：“你这个短片会把风拍出来吗？”他说 ：“会，风是我这个短片的主题。因为这个短片我并不想要强调剧情，我想要把整个短片的意境拍出来，我想把氛围拍出来，把两个人曾经是一对恋人，但是他们重逢以后的那种意境拍出来”。  与李康生老师的合作感觉默契吗? 我觉得遇到了一个很好的对手。在表演的过程中遇到一个很好的对手演员挺重要的，因为演戏的过程其实完全依赖于跟对手演员的交流，我跟李康生老师好像是完全没有任何陌生感，非常的默契。在整个拍摄的过程当中，李康生老师能够迅速把我带入这个情境里面，并且让我相信他曾经是我的恋人，只是因为“我们”现在没有办法在一起，大家相互之间也没有过多再去聊往事，而是一路非常轻描淡写地在开车，他带着“我”和“我的女儿”来到了“我”搬的新家。  邬浪导演说这个短片之后可能会继续拍长片。短片都已经入围了，再去拍长片您会不会感到有压力 ？ 不会有压力，会很兴奋。在拍摄《雪云》这个短片的过程中，我就觉得这个短片将来一定会成功。因为在拍摄的过程中有一个镜头是神来之笔。影片到结尾的时候，李康生老师站在卡车边驻留了几秒钟，然后上车，把车开走；“我”从屋子里走出来，站在原地看着“他”离开，突然刮起了一阵大风，风把地上的垃圾，把海南的椰子树都吹起来了。我当时看到那个画面的时候，我就在想这个短片成了，因为没有人能控制风，但是风给了这个短片一个最大的助力。  短片中您饰演一位母亲，之前您在《隐秘的角落》里面也扮演了母亲，这两个过程中有没有什么差异呢？ 之前演《隐秘的角落》阶段我没有组建家庭，也没有生过小孩的经验。很多人都会问我说：“你没有小孩，怎么演一个母亲? ”，这个问题我也思考过，我觉得可能因为我没有孩子，我才能想象，给表演提供了另一种可能性。有时候演戏是靠想象的，想象会给你更大的空间让你去展现人物。或许有了小孩以后，你会局限自己的想象，会被生活的经验所束缚。我在《雪云》里跟片中演女儿“尧尧” 的那个女孩，提前一起玩耍过。她是素人演员，并不懂表演，但是素人有时候会给你很大的惊喜。里面有一场戏是她跟李康生在一个挂在树上的摇椅上面，她自己自然而然发挥了一句台词，她问：“你们两个是在谈恋爱吗? ”，然后李康生就笑了，我觉得其实那句话挺有意思的，原本是在电影里有出现的，但是因为时长的问题导演后来把它剪掉了。  今年再次来戛纳参加电影节，跟 2013 年那次相比，有没有什么不同感受? 会从容很多。我觉得我跟法国很有缘分，我天生会适合来这里，未来参演的作品也会入围戛纳。“它” 给了我很大的希望和信心让我相信我是一个好演员，能让更多的导演看到我，选择我，并且愿意跟我一起来创作好作品。当然在疫情之下，戛纳可能没有往年那么热闹，但还是看到了电影的自由和作为电影人在戛纳受到的尊重。
您还去看了“戛纳” 今年其他的影片吗？有没有特别喜欢的能跟我们分享一下？ 我当时有看《驾驶我的车》，改编自村上春树的一个小说，有一个很好的基础，再加上滨口龙介导演是一个相当成熟的电影导演了，他在对整个电影的控制上面是非常工整且严谨的，最后他也拿奖了。 还有阿彼察邦导演的《记忆》，它里面有一个画面我印象特别深，就是有一个停车场，突然所有的车开始一个接一个地叫，我当时看到那个画面的时候，我就觉得天呐，这个导演太敏锐了，他完全知道怎么样用画面形容声音，其实这个声音就是女主角内心的恐惧。 我特别想看《街娃儿》和《永安镇故事集》，但是没有看成。 您跟《永安镇》的魏书均导演也合作过《野马分鬃》，在众多合作过的导演中，能跟我们聊聊您印象比较深刻的吗？ 其实你刚才说的那些导演对我来说都有他们各自对我的影响，以及他们都非常的优秀，都是我的老师，在我的演艺生涯上都帮助了我提高对表演的认知。 先说贾樟柯导演，贾樟柯导演（的《天注定》）是我第一次正儿八经的参与了电影的整个拍摄，且在戛纳入围了，第一次在全世界的舞台上面感受电影。贾导是一个特别厉害的导演，他很会捕捉你作为一个演员也好，作为一个个人也好的一些细节，他会把你的这些动作放到电影里面去，然后变成你表演的一部分，让这个人物鲜活起来。这是我第一次拍文艺片，所有的表演来自于你对环境人物的真实反应，这是当时的一个理解。 还有一个是陆川导演，是我拍了他的《 749 》，这是他的商业片。但是我跟陆川导演更深度的合作是在《我就是演员》综艺里面。我挺感谢他在《驴得水》剧目当中对我的指导，因为他能够告诉我，并且他能够让我迅速知道我要用这样的方式去演是会更好的，所以说川导也是对我影响蛮深的一个导演。  《我就是演员》剧照 今年“金棕榈“最佳影片《钛》您看了吗？ 我看了她的上一部《生吃》。我觉得她拍得非常好，用这样的方式去表达人性的欲望，很特别而且很先锋，我觉得在这一点上戛纳其实做得非常的大胆，它鼓励新的影像语言出现。《钛》的导演就是这样，因为表现人性的欲望有太多种了，她用了一种大家都没想到的方式，所以她赢了。 所以我跟邬浪导演也探讨过《雪云》，我说：“你可以更大胆一点在长篇里面去创作。”，大胆不是说你要刻意跟别人不一样，而是你要更真实地直面自己内心的世界，你的欲望，它可能是邪恶的，也可能是善意的，都行，你表现出来。  《生吃》剧照 到现在为止，您已经在演艺的道路上有十年了，您觉得现在有没有已经找到一种最适合自己的角色表达方式? 我没有找到“最适合”自己的表达方式。其实对于演员来说，你最好成为一个泥巴，要让导演去塑造你，但你这块泥土是要很柔软的，可以被不停地捏造成各种形状的，而不是自己就先变成一个雕塑，很硬的放在那里，别人怎么碰你都不变。 如果可以重选的话，还会想做演员吗？ 我在11岁的时候在加拿大就想当演员了。当时我对演员这个职业都还没有概念，只是看了费雯·丽演的《乱世佳人》之后，我特别渴望能够像她一样在银幕里面出现。不是因为希望被所有人看到，而是因为我觉得我可以表达，因为我在加拿大的时候特别压抑，特别自闭，能够有这样一个方式去表达内心对我来说是一个治愈的过程。 那现阶段您对自己的职业道路还算满意吗? 我还是希望能够不停的留下一些好作品。对于我的演技也好，对于这个作品的评价也好，就留给观众。我能做的就是不停的去出演一些好作品，为我自己的选择留下价值。 未来会有什么样的角色或者什么样的题材想去尝试吗? 其实所有的题材我都愿意尝试，所有的角色我都愿意尝试。首先你要相信导演，相信你要演的这个角色，相信这个故事，那么其他一切都不存在，所以说题材也好，角色也好，你得相信你的判断，然后就坚持。  -FIN- 作者：麻子 排版：麻子 校对：小航 审稿：Xavier |
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