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东晋王羲之、王献之父子为书法史贡献了精深莫测的“二王笔法”，后世书家几乎无人不学，甚至有了“魏晋书风”就是“二王书风”的说法。虽然它并不全面，但真实反映了羲献父子的地位。有人从学“二王”者中评选出了成就最高的六个人，正是他们让笔法得以传承至今。
他们是隋代智永、唐代褚遂良、五代杨凝式、宋代米芾、元代赵孟頫、明代董其昌。这几位中，智永最德高望重，米芾、赵孟頫的最为全能，而董其昌则是影响清代至今最深刻的一位。启功先生就说：“我们落笔就是董其昌的书写方法”。
董其昌在书法史上的影响力并没有超越米、赵二人，但这不代表他没有作品能叫板甚至力压二人，就比如其晚年所写的行书《琵琶行》。董其昌家世显赫，本人也是一位大收藏家，他从赵、米真迹练起，继而学习杨凝式、颜真卿、欧阳询、钟绍京，并由此进入“二王”门径。
他一生钻研“二王”笔法超过60年，越到晚年越发脱俗超凡。北大教授李志敏认为，米芾书法新意不足、陷入藩篱，而赵孟頫也同样“因熟而俗”，而董其昌则突破“二王”，以独具个性的墨法闻名于世。
《琵琶行》是唐代诗人白居易的大作，董其昌一生多次抄写，此作写于董晚年，全卷共56行、1000余字，单字大小约1厘米。字迹虽小，却笔路清晰、行笔沉着，非常见功力。董用笔取道唐宋，上溯魏晋，而且转益多师，化为己用，是“帖学”的集大成者。
《琵琶行》书写极为考究，董其昌多用鼠须笔和高丽纸，因此笔锋灵动细腻、自然无比。此作起笔尖锋直入，行笔虚灵而不飘，他在《画禅室随笔》中指出“发笔处便要提得笔起，不使其自偃”，提按分明，因此笔画往往细润中暗含骨力，尤其是在横画、竖画和转折笔画中，粗细、虚实对比正是由提按产生。
此作笔画牵丝引带，中侧并用，字与字间含蓄隽永、顾盼生姿。董其昌高超的运笔技巧在转折变化中展现出来，笔锋方折、圆转交替使用，内含筋骨、遒劲多姿。《琵琶行》结字吸取米芾“以欹为正”的特点，但倾斜角度相对于米字小了一些，左右结构的字往往左低右高、左重右轻。
《琵琶行》全卷收放自如，章法疏朗空灵、白大于黑，每个字如同散落纸上，萧散简淡却气脉贯通。用墨淡雅，颇有几分禅意。
论韵致，此作足以盖过米、赵二人。董其昌这件书法将笔法与意趣完美结合，如果能把它练通透，对于如何学习魏晋，如何用笔结字都会有更深刻的认识。
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