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译文、赏析 / 严勇、音频 / 张佳
寒蝉叫得那样凄凉急促，面对长亭，已是傍晚时分，一阵急雨刚刚停歇。在京都城外，设帐饯别，却没有畅饮的心情，正依依不舍之际，船夫却催着恋人出发。相互握着手，相互凝视，泪水涟涟。心中无数话，却一时又不知从何说起，到最后竟然一句话也没有说，只是不停地悲痛哽咽。想到这一离别，山一程水一程，千里烟波，山川相隔，暮色烟霭，沉沉不语，楚地空阔，一望无边。 自古以来，多情之人，都会留下许多别恨，更何况又是在这万物肃杀的秋天，就更加受不了。今夜，酒醒时，“我”身在何处？怕只有杨柳岸边，一缕轻轻的晨风和一弯孤独的残月陪伴“我”了。这一去长年相别，从此以后，即便遇到万千风景，也形同虚设。即使有万种情意，又有谁可以倾诉呢？ 都门：国都之门。这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。这里用做对船的美称。 要什么样的深情，才能写出这样的好词。此词是柳永流传最广的一首词，也是其杰出的代表作之一。苏东坡只对“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”给予高度评价，其实这首词中的婉约深情，才是柳永最重要的代表风格。而“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”又是这首词最著名的词句。此词可为婉约正宗代表作，一读即能感受到宋词独有的韵味。只开头“寒蝉凄切”四字，就已经有万千怨恨，不能言说。寒蝉声凄厉，人间离别声又何尝不是？“对长亭晚”，言送别的时间，在一个蝉声凄厉的夜晚。“长亭”，已经在暗示送别。后来，人们看见“长亭”，几乎就会想起送别。及至弘一法师写出“长亭外，古道边，芳草碧连天”到歌词，长亭从此被定格在送别。柳永的这句“对长亭晚”功不可没。当然，李白句“长亭更短亭”，更早一些道出了离愁别绪。“骤雨初歇”，一阵疾风骤雨，刚刚停歇。是雨留人，也是人留人。可是雨停了，再拿什么来留人呢？都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。一个“催”字，既是对于“骤雨初歇”的照应，也拉开了送别的序幕。“都门”与“长亭”，互为补充，言送别地点在京都城外的长亭。“帐饮无绪”，因为恋人要远别。一边正在“留恋处”，另一边却是“兰舟催发”。一“留”一“催”之间，写出了船夫不解离人之心情，反衬出词人送别之深情。“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”何其深情，何其不舍，何其悲怆。执手相看的是“泪眼”，心中无数话，却一时又不知从何说起，到最后竟然一句话也没有说，只是不停地悲痛哽咽。“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”为何如此伤心，只因为这一去天涯海角，恐怕后会无期。“去去”，是去多远？是千里烟波，山川相隔。楚天如此广阔，你我一别，又会何日再相见呢？“暮霭沉沉”不语，正是对于我们相见无期的一种暗示。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”“自古多情空余恨,，此恨绵绵无绝期”。早知道离别这么苦，还不如当初不相恋，便不会有别愁。秋天万物肃杀，本来就够悲伤的了。更何况还要在这个时节离别呢？离人心上秋，合成一个愁。所以，在秋天送别往往比别的季节更令人伤感。“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”这句是全词最深情之处。恋人走后，词人借酒浇愁，一醉不起，干脆就抱着杨柳树吐啊吐，吐完沉沉的睡去。醒来发现，已经到来深夜。一弯残月，孤独地挂在天边。晚风轻轻地吹过，却怎么也吹不走心中的离愁。从此，这身边少了一个红颜知己，多了无尽的愁绪。醉的越厉害，说明词人爱的越深。非深爱之人，不能理会此句的深情与高妙。无一字言愁，却愁到极致。“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！”从今往后，一年又一年，纵是有数不清的良辰美景，也与“我”无关。正如唐人李益《写情》诗句，“从此无心爱良夜，任他明月下西楼。”最美的风景，没有了你，就成了摆设，毫无乐趣可言。“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。”千种风情不如有你在身边。你站在哪里，哪里就风情万种。你就是“最美人间四月天”，你就是这天地间最美的风景。只可惜，今日一别，不知何时才能相见。刹那间的风景，都化成了愁绪。诗之境阔，词之言长。柳永这一阕《雨霖铃》正是“言长”的代表作。李清照评判众人，独爱柳永，“变旧声为新声”“谐音律”，为婉约之正宗，尽管也有“词语尘下”之不同意见，但总体还是给予充分肯定的。“凡有井水处，即能歌柳词”，柳永以“言长”开辟了慢词的流行新天地，成为言情的最佳体裁，构成了宋词独有的韵味，非常了不起。遇见是缘， 点亮在看
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