【原】【自动保存】1、其实电影开头，父亲把老张和妻子放在一...

1、其实电影开头，父亲把老张和妻子放在一起做陈述对比就已经说明在父亲心里老张和妻子的对等关系。这种对等也代表着老一代将身体和心灵分离开来的窘境，而现代人走向西化的时候将这种合二为一表示出一种无奈，更对自己经年累月的活在一种分离的情感生活的一种反思。

年轻一辈更加勇敢，而自己究竟没能走出那一步。

当然很高兴在父亲三部曲最后一部的父亲更加勇敢，走出说不出口的一步。

《喜宴》算是一种承前启后吧。

2、李安喜欢拍摄小的镜头，这一点与其他导演不一样，他用克制的情绪，描绘生活中的事情，几乎影片所有的镜头似乎都是日常，没有什么视觉上的奇观。

但同时兼任导演和编剧的李安却用他独出心裁的构想，打造了非常有趣而充满对立的人物关系，从而让这些日常剧情变得特别有张力。

当文化固化在血液里，我们应该遵守规则还是打破它们。

不然结果就是五个都知道真相的人共同维持这一个谎言。

3、“遇到规则，还是得投降”这句结语，搭配上曾经是军人的父亲那个“举手投降”一般的安检动作，反讽效果拉满！

4、父亲当时是逃婚出来的，为什么要逃婚？

后来接到家里消息，说家没了让他在外面延续香火，跟塞门说是为了要一个孙子。而且只有伟同一个孩子，那个年代应该是提倡多生的时候才对，是不是可以理解为父亲与老张以前是爱人，为了延续香火娶了母亲。

5、过去的老张就是现在的赛门，伟同是老张带大的，或许父亲也是一个同性恋，否则在听到赛门愤怒的言论时为什么能够如此镇定，以致众人都没有发现父亲已经知晓伟同同性恋一事，但是父亲终究没能抵挡住世俗的眼光，让威威做了同妻，而老张始终没有露面，也预示了赛门的结局。

赛门，这个故事最大的受害者。

6、喜剧多来自于对生活的苟且，而悲剧才被打扮成诗和远方。

也只有在那个年代，李安当时的境遇下，才能雕琢出来的一部精品。

这部戏整体把东西方的东西还有冲突都拍出来了。

但是很遗憾，站在东方的角度，怎样面对西方，或者说东西方从文化到政治经济社会，怎样去融合，却没有给出答案。

像两代人那样的二男一女传宗接代的模式，绝不是东西方将来的形态。

时间又过了几十年了，东西方怎样融合，现在还没有人给出框架性的答案。