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在当代书坛有不少自诩“大师”的人，他们用一手哗众取宠的“丑书”，或者呆板僵硬的“印刷体”，自认为书法水平出类拔萃，能跟古人相提并论，大肆宣扬自我水平，实则就是东施效颦，误导不少学书者，真正的书法“大师”，崇尚典雅清逸之气，有着“不显山、不漏水”的高深境界。
例如近代的吴玉如就是一位十分低调的书法家，他从5岁就开始学习书法，20岁到30岁逐步提升笔法技艺，主要以“二王”法帖为宗，先后临摹了王羲之的《黄庭经》、王献之《洛神赋十三行》等名作，领悟了帖学的秀丽飘逸之美，让笔法婉转多姿、灵巧动人，一提一按精致清润，蕴含文人风姿。
同时他还从魏碑的刚劲峻拔之气中，体会大字楷书的精妙，临摹过《张猛龙》、《崔敬邕》、《郑文公》等法帖，取学了楷书的宽博拙朴之态，之后即便临摹了欧阳询的《皇甫君碑》、《化度寺碑》等作品，也没有被“唐楷”的精严势态束缚，并用虞世南、褚遂良的温润绰约之姿，中和了魏碑的峭拔之势。
尤其是他的小楷点画温雅研媚、含蓄内敛，把笔锋的劲力裹挟于点画内部，让内在筋骨撑起血肉之美，字字温文尔雅，行笔流畅率真，提按翻转轻盈精准，产生几分空灵娟秀的韵味，营造出清新脱俗的氛围感，同时还融入碑学的拙朴浑健之感，带有几分刚强峻拔的气势，更经得起品味与琢磨。
而且最精妙的一点是，吴玉如的小楷结字疏朗宽阔，有着大字的气度跟风范，动宗伯曾说：“小字难于宽展而有余，又以萧散古淡为贵，游刃有余地”，小字笔画精微细小，但每一笔还必须从容自若、舒展明朗，不能失去书法的典雅气韵，因此小楷最能检验一个人的书法根基是否深厚。
例如从他的《千字文》跟《临乐毅论》中看，其字内在布白匀称明朗，没有局促紧张之感，结字的轻重虚实对比拿捏的恰到好处，放大数倍也毫不松散，这种功力就算是欧阳询、虞世南等人也没有做到，而能写出大字磅礴舒展之风的颜真卿，却没有吴玉如的萧散清逸之气，由此可见吴玉如书法实力确实高强。
并且吴玉如极为低调谦逊，从不称自己是书法家，他认为文人把字写好是应该的，但实际上他的书法水平，已经远非写的好能概括出来的，曾被启功称赞曰：“三百年来无此大手笔，自董其昌后无第二”，是启功认证的书法“大师”，李苦禅也赞赏说：“玉如公书文绝佳，真是千年不朽之文物，当重之宝之。”
确实吴玉如经典的传世书法作品，无论是小楷还是行书，都被列为“国宝级”文物，被永久禁止出国参加展览，还曾是欧阳中石的书法“老师”，从以上种种的评价跟成就中，可以看出吴玉如确实胜过当代一些沽名钓誉之辈，在气度跟实力上都能与晋唐名家相提并论，值得后世学者推崇。
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