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山水十二景图 传 夏圭 绢本水墨 28x230.8厘米 纳尔逊·阿特金斯艺术博物馆藏 这是一幅，传为夏圭的一个山水长卷。 原来是共十二段，有十二景，分别为：江皋玩游、汀洲静钓、晴市炊烟、清江写望、茂林佳趣、梯空烟寺、灵岩对弈、奇峰孕秀、遥山书雁、烟村归渡、渔笛清幽和烟堤晚泊。 不过这个画现已残缺，前面八段不见了，仅剩最后四段景色。别是遥山书雁，烟村归渡、渔笛清幽、烟堤晚泊，所以算是个残卷。 其实这幅画的思路很简单，就是把几个不同的景，机械地放在同一个画卷上，景与景之间并无直接或有机关联，几段相对独立的小景，而非一个完整连续的画卷。 有点子怪哦。 分段嘛，要么像马远那样，画《水图十二》，就是分开的十二幅画，要么画皇帝御题的十幅小品，要么画个长卷如《溪山清远图》。但是把不相关的十二幅画放在同一卷中，对画面的意义在哪，对构图的意义在哪。就目前看来，第一个景“遥山书雁”和第二个景“烟村归渡”之间，弄得很生硬，很尴尬。 这种组织法，或者说构图法，常见于花卉折枝长卷，比如赵昌的《写生花卉图》，钱选的花卉长卷。或者是一些人物列传像，诸如孔子门生七十二贤像，仅仅是把几十个人排列封装在一个画卷上，人与人之间并无有机关联。但山水这么一搞，颇有点舍长取短的意味。更何况，这幅长卷的这种效果并未见有多高明，画卷并未因为这种拼凑式的构图而更精彩，反倒因为这种拼凑而显得不伦不类。 再说笔墨，相比于夏圭的苍劲老辣，浑厚苍茫。这幅画中山石树木笔墨谨慎清淡，甚是单薄。有些地方画得潦草，而非写意，试图鱼目混珠掩人耳目，弄巧成拙。 卷后跋文都是清一色明代文士，如王穀祥、董其昌、王翚等。从南宋到元代竟无一藏家题跋或钤印，怪哉。好似这画突然明朝时冒出来一般。 从形式到内容，都透着一股怪诞和业余。 所以传为夏圭这一说，很值得再细细考究。
传盛懋（明人画）江乡渔隐 绢本水墨 222×35厘米 大都会美术馆藏 这一幅咋回事呢，看着眼熟啊。 大都会美术馆，有一卷传为元代画家盛懋的《江乡渔隐》。 倒是画中并未明显分段，也没有标记“十二景”的名字。从头至尾相对夏圭残卷比较完整，独缺首段——江皋玩游。 传为盛懋的这一卷，画中景物却并无明显分割，相当连续，画面气息相当融洽清爽。 再说说这一卷，尽管笔墨水准不及真实的夏圭，画中山石林木画法也是夏圭一派，但功力差得还远。 元代画家盛懋，是赵孟頫的徒孙，在其时画艺高超，《图绘宝鉴》这样记述他：始学陈仲美，略变其法，精致有余，特过于巧。 陈仲美就是陈琳，是赵孟頫的学生，其父乃南宋画院待诏，故陈琳在画技上十分完备，既善用董源、巨然一派的画法，也善用李成、郭熙一派的画法。而盛懋紧随其师，画艺精湛，其真实水准绝在此类长卷之上。 再者，盛懋祖法赵孟頫，师董源巨然一派，一辈子只用披麻皴、解索皴画画。  明 佚名 摹夏圭山水十二景图 耶鲁大学藏 |
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