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律绝入门 昆阳子 第四章 五绝的平仄 格律诗需要讲究平仄，这样才能音调铿锵，节奏和美。格律诗的平仄主要体现在三个方面特征：一是平仄交错，即一句之中相邻音节要平仄交替；二是平仄对立，即一韵之中两句相同音节处要平仄相对；三是平仄相黏，两韵之间相邻两句相同音节处平仄要相黏。 五绝，即五言绝句，是格律诗中最短小的，掌握了五绝的平仄，对五律、七绝的平仄就容易掌握了，七律的平仄也就随之掌握了。  一、平仄交错五绝一句之平仄，相邻音节平仄交替，产生四种句型： （一）平起平收式：○○∥●●∥○ （二）平起仄收式:○○∥○∥●● （三）仄起平收式：●●∥●∥○○ （四）仄起仄收式：●●∥○○∥● 五言律句的句式为“二二一”或“二一二”，按照平仄交错，形成了上面的四种平仄句型。这里，○代表平声字，简称可平；●代表仄声字，简称可仄；◎代表可以是平声字，也可以是仄声字，简称可平可仄（这个将在后面用到）。 应该说，这里应该还能形成两个句型，○○∥●∥●●和●●∥○∥○○。但这样的话，后面三个字两个节拍，就缺少平仄交替，出现三仄尾和三平尾，不符合律句的原则，所以不属于律句。我们说后三个字因为节奏变化，是最紧要处，相对而言，前面三个字形成的两个节拍，则可以不用平仄交替，所以○○∥○∥●●和●●∥●∥○○仍都是律句。 同时，律句的每一个节拍的节点为后一个字，后面一个字的平仄为紧要处，前面一个字的平仄相对就比较灵活。因此，以上四种律句标准句型，实际上可以演变为如下四种句型： （一）平起平收式：○○●●○ （二）平起仄收式：◎○○●● （三）仄起平收式：◎●●○○ （四）仄起仄收式：◎●○○● 除去上面第一句式，平起平收，第一个平声字不能随便改仄声字外，其他三个句式第一个字都是可平可仄，而后面四字的的平仄相对固定。当然，后面几字的平仄也不是完全不能改变，这将在后边专门讨论。  二、平仄对立五绝一韵之中相同音节平仄相对，产生4种对立方式： （一）○○●●○，◎●●○○ （二）◎●●○○，○○●●○ （三）◎○○●●，◎●●○○ （四）◎●○○●，○○●●○ 所谓对立，主要看第一个节拍点，也就是五言律句的第二个字处，出句如果是平声，对句第二个字就必须用仄声。因为对句最后一个字是韵脚，必须用平声，四种句式相互组合，就形成上面这四种对立方式。以上1、2两种对立方式，出句都是平收，只能作为首句入韵，放在句首。  三、平仄相黏，构成五绝五绝两韵之间连接之句相黏，形成如下四种形式，也就是组成了绝句的四种平仄形式： （一）仄起仄收首句不入韵（正格）： ◎●○○●，○○●●○。 ◎○○●●，◎●●○○。 这种平仄格式的五绝如唐李白《秋浦歌》： 白发三千丈， ●●○○● 缘愁似个长。 ○○●●○ 不知明镜里， ●○○●● 何处得秋霜。 ○●●○○ （二）平起仄收首句不入韵（正格）： ◎○○●●，◎●●○○。 ◎●○○●，○○●●○。 这种平仄格式的五绝如唐李适之《罢相作》： 避贤初罢相， ●○○●● 乐圣且衔杯。 ●●●○○ 为问门前客， ●●○○● 今朝几个来。 ○○●●○  （三）平起平收首句入韵（变格）： ○○●●○，◎●●○○。 ◎●○○●，○○●●○。 这种平仄格式的五绝，如唐李嘉佑《白鹭》： 江南渌水多， ○○●●○ 顾影逗轻波。 ●●●○○ 落日秦云里， ●●○○● 山高奈若何。 ○○●●○ （四）仄起平收首句入韵（变格）： ◎●●○○，○○●●○。 ◎○○●●，◎●●○○。 这种平仄格式的五绝如唐卢纶《塞下曲》 林暗草惊风， ○●●○○ 将军夜引弓。 ○○●●○ 平明寻白羽， ○○○●● 没在石棱中。 ●●●○○ 所谓相黏，和平仄对立一样，也是看五言律句的第二个字，只是与其相反，相黏要平仄相同。就是说，五言绝句的第二句的第二个字如果是平声，第三句第二个字就必须用平声；第二句的第二个字如果是仄声，第三句第二个字就必须用仄声。 我们看前两个首句不入韵的五绝，实际上是平仄对立中的3、4两种句式的先后搭配组合，四句的平仄恰是五言律句的四种句型各用了一次。再看后两个首句入韵的五绝，实际上是平仄对立中1、2两种句式，分别与4、3两种句式的固定组合。每首四句之中，各自少用了一种仄收句型，而第一句和第四句的句型完全相同，完成了一个平仄句型的循环。记住了这种规律，五律的平仄黏对就容易掌握了。  |
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