探究手风琴演奏的“十种触键”摘要：结合手风琴演奏特点，对“十种触键”方法进行研究，目的是通过触键手法的讲解以及手风琴演奏方法的分析，提高手风
琴演奏者的专业技巧，创新手风琴的演奏形式，为艺术的传承及创新发展提供参考。??关键词：手风琴演奏“十种触键”??根据音乐艺术的发展
特点，其作为一种有组织、有高低韵律的艺术形式，在一定时间范围内通过专门音乐艺术形式的演奏，可以充分展现出音乐艺术的表达特点，丰富人
们的音乐审美体验，实现音乐理念传承以及人们情感升华的目的。在音乐演奏中，通过乐器的使用，可以利用物理发声原理表达出音乐的艺术情感，
但是，在不同与其演奏中，由于其音色以及表演形式的差异性，所传达的思想也有所不同。对于手风琴而言，其属于笙簧乐器，这种乐器的演奏原理
与风琴、口琴原理相同，通过风力运动压力的方法，将其固定在音槽中的簧片中，通过与空气震动实现声波与音色的共鸣。研究中，对手风琴演奏中
的“十种触键”方法进行分析，结果如下。??一、手风琴演奏中触键方法及特点??（一）手风琴演奏的“十种触键”的时值??手风琴演奏的“
十种触键”时值主要包括：第一，第一种；触键欠时，时值短促；第二，第二种：触键到底，时值稍长于第一种；第三，是三、四、五种时值，时值
长度短语第六中；第四，第六种时值，触键词语连音，两个音节之间的间隙最小；第五，第七种：连音，两个音节之间无间隙、无重叠；第六，第八
种：两音之间略微有所重叠；第七，第九种：两音之间的重叠一般大于第八种音；第八，第十种，两音之间的重叠大于第九种［1］。??（二）手
风琴演奏中触键特点??在手风琴演奏的过程中，怎样理解手风琴触键是较为重要的内容，演奏者在演奏之前，应该掌握其发音原理，并通过对手风
琴手指力度概念的分析，不断训练综合性的手指运动素养，并通过其独有特点的展现，增强手风琴演奏的整体艺术效果，一般情况下，手风琴演奏中
的触键方法特点包括：第一，控制性。在手风琴演奏的过程中，演奏者要对每个手指的准确性、触键力度以及触键深度等进行合理支配；第二，独立
性，手风琴演奏中，每个手指的自身支撑力都应该具有个体性的支撑力度；第三，敏锐性。对于敏锐性而言，主要是指手指的灵活性及柔软性；第四
，爆发力。在手风琴演奏的过程中，手指需要具有一定的爆发力，如，通过用力、松弛等连贯性表现手法的运用，丰富手指的表现力以及音乐的表达
效果。所以可以发现，在手风琴演奏的过程中，手指力度的练习是十分必要性，通过手指运动支配大脑状态，实现曲目演奏中的力量传递［2］。?
?对于良好的演奏指法而言，在实际的演奏中需要遵循以下规律：第一，演奏人员一定要避免频繁、多次的换指。将简单演奏作为重点，提高作品演
奏的整体效果；第二，在进行白键、黑键交替演奏的过程中，一定要避免一指、五指弹奏黑键的现象；第三，在同一个音调重复演奏中，需要采用相
同的指法进行演奏；第四，在连贯的音乐中需要避免同一个手指弹奏不同的音符行为。所以，对于手风琴演奏者而言，在曲目演奏的过程中，一定要
迅速掌握琴键的排列状态，并通过熟练的记忆及操作，掌握规律性的弹奏方法，为之后的音乐演奏提供保障。因此可以发现，在手风琴演奏的过程中
，“十种触键”法主要是针对连、断两种形式进行演奏的，具体的作品演奏中，演奏者要根据音乐艺术的表达形式确定具体的演奏方法，通过适应性
演奏手段的运用，升华音乐的艺术表达形式，并更好的表现作者的情感。??二、手风琴的发音原理??通过对手风琴演奏艺术的分析，其发音原理
如下：第一，在手风琴演奏中，主要是通过手指触键以及风箱运动的同时进行完成发生的，由于手风琴涉及中，利用了风力压力震动弹簧声片的方法
，演奏者要通过手指按键以及手臂支撑风箱的方法同时操作，从而达到音乐演奏的目的；第二，手风琴演奏的过程中，音时值的长短可以自由控制。
主要是由于在手风琴设计中，通过设计理念以及发音原理的融合，演奏者可以通过长短触键以及手指运动的方法共同控制风箱，如果风箱或是触键的
其中一方出现停止现象，手风琴的声音就会中断；第三，手风琴的音量强弱可以通过交替循环的方法进行控制。演奏者在演奏之前，应该掌握其发音
原理，并通过对手风琴手指力度概念的分析，不断训练综合性的手指运动素养，并通过其独有特点的展现，增强手风琴演奏的整体艺术效果，也就是
说，手风琴的强弱音量与风箱气流大小存在关联，所以，在手风琴演奏中，演奏者需要掌握这一原理，从而达到手风琴操作及演奏的目的，实现音乐
演奏中的艺术传达及情感表现目的［3］。??三、手风琴演奏的“十种触键”??（一）触键时值及主次对比??www.pingkanwan
g.com手风琴演奏的过程中，如果进行双手二声部演奏时，每一个声部都需要采用不同的触键位置，受到同样风箱力度的影响，会使音色的主次
关系发生一定的改变。比如，在《我是一个粉刷匠》曲目时，在控制风险力度不变的情况下，如果左手使用第二种触键法、右手使用第四种触键法，
会得到明显的主次分明效果。但是，如果在实际的演奏中出现左右手对应位置完全相反的演奏手法，左手的伴奏会高于右手伴奏，影响音乐演奏的视
听效果。因此，在该曲目演奏的过程中，手风琴演奏者应该使用右手主旋声部触键不超过左手触键的方法，之后根据演奏的感觉及听觉的效果进行调
整，强调音乐演奏中主次对比的效。因此可以发现，在手风琴演奏的过程中，为了避免主次不清晰问题的出现，在具体演奏中应该掌握以下内容：第
一，在手风琴的过程中，应该按照右手伴奏声部触键时值不超过左手旋律声部的演奏方法进行；第二，在风险的力度控制中，应将力度变化与旋律声
部进行结合；第三，演奏者的左手触键时值通常应该长于右手，通过这种演奏主次方法的控制，可以提高曲目演奏的整体效果［4］。??（二）顿
音时值??在手风琴乐曲演奏中，顿音是手风琴演奏中较为常见的。演奏者在实际的演奏中，不能采用短促的触键时值方法进行表演，而是需要在有
限的时值内融入多种演奏变化。如，在巴洛克时期的手风琴演奏中，演奏者较为注重对演奏风格的包括，通过作品演奏规范性、严谨性的强调，要求
演奏者在实际演奏中注意呼吸、分句等，并通过对尾音的精准控制，导致顿音时值展示的目的。手风琴演奏者，虽然需要掌握顿音时值的控制方法，
但是，若在实际演奏中一味的控制复调中的顿音，会出现触键方法短促的问题，导致音乐演奏中的呼吸及乐句相脱离，使手风琴演奏失去了原有的艺
术价值。所以，对于手风琴演奏者，在具体的曲目演奏中，为了提高作品演奏的艺术效果，可以通过短促触键的方式进行多种触键方法的尝试，最终
确定最佳的音乐作品演奏方法［5］。??（三）连音重叠??如果发现手风琴演奏的旋律相对较强，可以通过适当的演奏训练，确定最优的演奏方
法。如，在《北京喜讯到边塞》的曲目演奏中，为了将手风琴的演奏代替芦笙，演奏人员在模仿这一乐器时，应该模仿它的声音连贯及重叠的演奏特
点。演奏人员通过第九重触键法的使用，可以加强每组音之间的重叠效果，最终实现作品演奏的目的。在连音重叠演奏中，演奏人员一定要避免盲目
使用重叠音的现象，特别是在手风琴的炫技曲目练习中，应该多使用控制均匀的连接、断音等方法，增强音乐演奏的表达效果。需要注意的时，在连
音演奏中，一定要保证连接柔和，不能出现连接的痕迹，演奏者所表达的情绪也应该舒展、流畅，并通过自如、连贯等表现手法的运用，增强音乐作
品演奏的整体效果［6］。??（四）触键及风箱??手风琴演奏中，通过触键与风箱结合方法的运用，可以要求演奏人员在触键前后的过程中对风
险的控制力度进行调整，保证风箱处于不规则的变化状态。由于手风琴演奏的特殊性，当演奏人员的手离开键子声音就终止，所以，实际训练中，一
定要加强对触键、风险的控制，一般情况下，在触键及风险控制中需要做到：第一，“敲击型”，在这种演奏方法使用中，演奏者应该将风箱的强力
度暴发与触键一同进行，在风箱力度值降低或是完全终止之后手指离键，对于这种演奏形式，主要是强调风箱力度以及触键之间的爆发点集中状态；
第二，“反弹型”。对于这种演奏形式而言，需要采用先触键、后控制风箱力度的方法，通过渐强控制过程的控制，提高手指操作的效果；第三，“
枣核型”，对于这种演奏形式而然，主要是指中间强、两边弱的演奏方法。通过手风琴演奏中触键及风箱演奏方法的分析可以发现，在不同演奏形式
以及风险力度控制中，可以充分表达音乐的艺术特色，为手风琴演奏的艺术创新提供参考［7］。??四、结语??总而言之，在手风琴演奏的过程
中，“十种触键”法主要是针对连、断两种形式进行演奏的，具体的作品演奏中，演奏者要根据音乐艺术的表达形式确定具体的演奏方法，通过适应
性演奏手段的运用，升华音乐的艺术表达形式，并更好的表现作者的情感。由于手风琴演奏中“十种触键”是一种循序渐进的演奏手法，在演奏者的
水平提升以及演奏能力强化中，可以根据自身需求选择适合性的音乐表现形式，为手风琴演奏艺术的发展及创新提供支持。??参考文献：??［1
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