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书的特点：字形扁方左右分展、起笔蚕头收笔燕尾、化圆为方化弧为直、变画为点变连为断、强化提按粗细变化。隶书，有秦隶、汉隶等，一般认为由篆书发展而来，字形多呈宽扁，横画长而竖画短，讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。 隶书是相对于篆书而言的，隶书之名源于东汉。隶书的出现是中国文字的又一次大改革，使中国的书法艺术进入了一个新的境界，是汉字演变史上的一个转折点，奠定了楷书的基础。隶书结体扁平、工整、精巧。到东汉时，撇、捺、点等画美化为向上挑起，轻重顿挫富有变化，具有书法艺术美。风格也趋多样化，极具艺术欣赏的价值。 俗语称，有福必有寿，有寿必有福，正因如此，这世上独一无二的福字也成为众多书法家笔下的经典题材，今天小编给大家带来的是历代名家笔下的隶书福字—— 《曹全碑》作为隶书的经典之作，主要有以下几个方面特征： 1．扁平舒展。隶书结字多取横势，所以结构一般呈扁方形，但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的。如“共”，两横上束下放，左右伸展，上两竖与下两点对应，显得中宫紧结，与中部的波画形成对比。“其”的横画如体操运动员拉开一字腿，上身匀称而收紧。“合”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住，而“纪”字竖弯钩则极力右伸，使整个字势飘逸舒展。 2．布白匀称。匀称是汉字结构的最基本的“美”，在《曹全碑》中主要表现在整篇作品布局上，字与字之间的距离、空间基本匀称；单个字中，点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称。如“无”字上面的竖画之间，以及横画之间，疏密一致。点画回环反复者，如“继”字内的四个“幺”，大小一样却不显板滞。类似这样的结构安排，赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质。 3．收放自如。《曹全碑》笔画的收放主要是通过笔画的左右舒展来体现的。如“季”字上收下放，“政”字左收右放。这样收放之间，高低错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活，可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志。这一类字大多笔势流畅，静中有动，雁尾翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的对比格外强烈。《曹全碑》飘逸秀丽的风格主要体现在这里。 4．笔断意连。这在前面的甲骨文、篆书中极少出现，而在《曹全碑》中却有不少例子。如“国”字右上转角处的笔画断开来写，这样充实又不迫塞；再看“直”左边竖画的与右边脱开，这样增添了一分委婉变化的趣味。 5．笔画方折：与篆书相比，隶书笔画更为丰富，其中“折”画的出现，改变了字形结构，这是汉字逐渐转为方块形状的重要标志。《曹全碑》里的折画已经非常成熟，有横折、竖折、撇折、横折折撇等，运用已经相当普遍，如“部”、“好”有好几种折画了。
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