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明代（1368－1644年）是中国书画艺术史上的一个重要阶段，它为清代、直至今日的书画发展指明了方向、奠定了基础。明代的绘画与书法是在沿着宋、元传统的基础上继续演变发展。中前期，画院兴盛人才辈出，宫廷中拥有不少卓有成就的山水人物画家，他们继承两宋'院体'画风，又具有自己的风貌，形成明代'院体'的特有风格。中、后期随着社会经济的逐渐稳定、文化艺术的高度发展，出现了一些以地区为中心的名家与流派，并涌现出众多名家高手。据史料可考的明代画家就在200位以上，这些画家中除之前我们推送的近60位名家、巨匠外，还有很大一部分也为明代的书画发展起到积极的推动作用。这部分画家或是史料记载较少；或是传世作品罕见，未被大家所熟知。经我们编辑与整理，近期“国画赏析”将每期推送三位画家及其传世作品，以供大家了解与欣赏。感谢您的每次阅读、转发及赞赏，望大家在欣赏的同时多提宝贵意见和建议，让我们可以更好的服务于大家。 尤求（生卒年不详），字子求，号凤丘（一作凤山），长洲（今江苏苏州）人，移居太仓。工写山水、人物，山水学刘楹年、钱舜举而精妙不及；工白描人物，尤精仕女，纯出仇英一派。“吴郡自仇十洲以人物名世，而子求继之。凡画道释仕女，种种臻好。兼长白描，乃院体之能品。”传世作品有《红拂图》、《寒山拾得图》、《品古图》、《围棋报捷图》等。
《人物山水图》册页（十二选三）纸本设色 各幅纵25．8厘米，横21．9厘米 上海博物馆藏
《昭君出塞图》 上海博物馆藏
陆师道(1510—1573)，字子傅，号元洲，更号五湖，长洲（今江苏苏州）人。明代官员、学者，嘉靖十七年（1538）进士，授工部主事，改就职于礼部，不久以母老请辞归乡。家居十四年师事文徵明，诗、文、书、画所谓文氏四绝，并能传达室之。山水淡远类倪云林，精丽者不减赵孟頫。尤工小楷、古篆，全得麻姑坛法，而以色彩傅之，遂为一时书家冠。后乃复起，累官尚宝少卿。著有《五湖集》、《左史子汉镌》等。传世作品有《乔柯翠林图》、小楷《题仇英仙山楼阁图》等。
蒋乾（1525—？），字子健，金陵（今江苏南京）人，隐居吴郡（今江苏苏州）虹桥。“明代马远”——蒋嵩之子，工山水，清拔古雅，绝不类其父派，而是受到以元代四大家为学习对象的吴派画家之影响。传世作品稀少，有嘉靖四十二年（1563）作《仿王蒙山水图》、《赤壁图》、《抱琴独坐图》。
此画可以明显看出蒋乾并非继承家学，而是受到以元代四大家为学习对象的吴派画家之影响。画面中，山峦层层叠叠，几乎将画幅填塞地密不透风。画的右侧有一道瀑布高悬，在山谷间製造深入的空间感。而近景山石有长松挺立，山屋茅舍隐蔽山中。在山石上佈满密密麻麻、弯曲的短弧线，墨色浓淡分明。这是画家从王蒙惯用的「牛毛皴」技法变化而来，目的是为了表现江南水乡土石鬆软、草木茂密的地理景观。一般来说，浙派画家很少学习王蒙的画风。在其父蒋嵩的传世作品中，也无出现这种技法和风格。
《赤壁图》 纵30.5cm 横145.5cm 北京故宫博物院藏 此幅《赤壁图》就是根据北宋著名文学家苏轼所作的千古名篇《后赤壁赋》绘制的。画面描述了文人在游赤壁时的感慨，虽屡次改朝换代，但江山依旧。此图意境深远，构图采取俯视角度，赤壁位于画卷的左端，陡峭而险峻。山路盘绕其上，有几位文人在赏景吟诗。画卷中端江面开阔，有仙鹤在空中翱翔，岸边舟船上有一文士闲坐于内，可能绘的即是苏轼。山水和人物活动情景交融。 |
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