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窦金庸，原名金荣，号三悟斋主，江苏丹阳人。 中国美术家协会会员，民革中央画院理事，嘉兴南湖学院中国金石书画研究院副院长，现居杭州。 ↑ 滑 動 瀏 覽 积健为雄 ——窦金庸绘画艺术 文/明瓒 二十四诗品“返虚入浑，积健为雄。”这两句话，我以为用来评价窦金庸兄甚为妥帖。金庸幼年习画即受到江浙的人文熏陶和蒙养，石涛曾言：“蒙者，因太古无法；养者，因太朴不散。”金庸兄得天独厚，因循其自然也。他如古人般修炼，数十载的翰墨践履，积学储宝，始终以传统文化来充实自己，以天地造化来蒙养内心。他畅读经史子集,往来古今之间，就像古代的文人一般，诗、书、画兼擅，书法与国画是他生命的特质，是他内心的关照，是他修身立命的生命体验，是体道、悟道、证道的外化载体。因此，他不求技显而境界高古，他寄兴于笔墨，假道于山川，化而应化，无为而有为，身不炫而名立，皆因其有蒙养之功。
窦金庸 《长天一色》 68x46cm 2023 金庸兄基本功扎实，并且始终坚信对于一位画家而言，书法的修养是前提和最重要的门径。故其在几十年的丹青生涯中临池不辍，宋元以降所渐次形成的文人画传统，其中一个重要的标志是“诗、书、画、印”的完美结合，书法在绘画中的介入。从形式意义上的诗题及款识，到书写意趣于描形状物中的表达，极大地丰富和提升了绘画表现力的同时，更为文人画传统的形成与完善，注入了新鲜的血液。这是书法于文人画传统中不可或缺的重要理由。因此，历来的文人画家极重书法的修养，在点画使转的磨砺中，不仅强化了笔墨的技巧，同时，书法中那种“同自然之妙有，非力运之能成”的审美意向，又赋予了绘画以最基本的品质，构成了所有这些文人画的重要标志，同时这种文人画家又都是的书法家。吴昌硕更是开辟了以篆籀金石入画的先河，并拓展了书画融会贯通的崭新视野，推进了文人画的发展与蓬勃。
窦金庸 《秋水盈盈》 68x46cm 2023 金庸兄正是从踏实的临池生涯中，问得书画的消息，并为他日后艺术的提供了最基本的保证。他以笔求生气，痛快畅神，意气风发。他的国画创作重续传统“文人画”血脉，小品居多，工写兼备。其笔下山水、花鸟清雅别俗、随心而运，更能够捕捉动态神韵、简洁洗炼，富有文人雅趣、逸品天成。他注重物象的抽象写意与直觉感性的书写表达，构图简而不空、繁而不乱，他勤思善悟于笔墨，用笔用墨相为表里，动静相宜，颇有心得。”其书法，苍涩劲健、老辣拙趣，更能将其笔法运用其国画创作之中，笔简意繁，功力深厚，从始至终感受其自然率真、从容不迫的创作风度。 最后愿金庸兄能创作更多充满格调、超凡脱俗的作品。用他温润通达，自身深厚修养的积淀，触类旁通，为当今画坛的注入一股清流。 明瓒壬寅秋于天台山国清寺雷音堂上
窦金庸 《归帆图》49x36cm 2022年
窦金庸 《清明时节》 33x46cm 2023年
窦金庸 《清秋》49x36cm 2021年
窦金庸 《逐昌写生》49x36cm 2021年
窦金庸 《江天山色》233x105cm 2023年 |
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