 家乡冬景 作诗填词的用韵，或宽或严均有规范，本文将围绕古体诗、格律诗和新诗予以阐述，并结合一些诗例讨论用韵的常见技巧。 本文是从实用角度出发的，主要面向初学者，所以不会有理论性探讨，不会面面俱到，语言尽量做到通俗易懂。另外词的用韵也不在本文之列。 不妥之处，还望诗友们海涵指正。 因内容较多，故分为概述及古体诗、格律诗、新诗及总结三期。 一、概述 这里所说的韵，是按汉字的韵母和声调两个语音特征，归纳分类而形成的汉字音韵规范或音韵字集。通过在写诗填诗时巧妙地运用，使作品吟诵起来，具音韵美和节奏美。 关于诗词的韵，因语言一直在发展变化，所以不同时期有不同的韵。对今天的绝大多数诗词创作者来说，古韵（也称旧韵）无特别说明就是指《平水韵》和《词林正韵》。而今韵指的是依普通话归类形成的《中华新韵》，简称新韵；以及《中华通韵》，简称通韵。 关于韵如想有更详细的了解，可自行搜学，或翻阅本人2023.4.7和2023.4.11两期文章《格律诗创作感悟：古韵与今韵（1）、（2）》，文中有较系统的介绍，了解起来较迅捷。 作为当代人，应知古纳新。学习欣赏古人诗词要了解古韵，如果用诗词写当代的人、事、情、景或言志，最好采用今韵。当然萝卜青菜各有所爱，并没有什么公认的硬性规定，更无高低好坏之分。 话是这么说，但平水韵到今天，因许多字读音的变化及普通话少了入声，古韵与今韵之差别还是很大的。对当代人来说，有些古人之诗我们现在吟诵的话，可能不押韵，更别说声调平仄了，有些字的读音已失传，或仅存于方言之中。能流传下来的古人之诗，应是押韵的。如“斜”在普通话中只读“Xie”，而在平水韵中，却在六麻韵部，因斜在流传下来的古诗用中是一个常见字，后来人就拟出一个Xia”的读音，以使古诗吟诵起来押韵和流畅，但现在用“Xie”这个拟音（或称为谐音）写诗押韵，未免太牵强附会了，除非是以古人之处境写的古时的情景诗。还有平水韵固有的如该死的“十三元”等缺陷，更增加了其使用的不便和困惑，这也是出现邻韵通押的原因之一。对新手来说，学写诗用今韵，就不存在这些困惑了，所以个人推荐采用今韵为好，而且最好使用更为规范的《中华通韵》。 诗是韵文，不押韵而以诗相称本人不与苟同。笼统的说，古体诗和今诗用韵宽范灵活，而格律诗用韵规范严格。 为了叙述的方便和简洁，这里声明一下，凡用古人之诗例，依平水韵；而原创诗则是依通韵。 二、古体诗
古体诗用韵灵活，常依诗句多少和情感抒事的需要，用一种平声韵或仄声韵，可句句押、隔句押或按一定规律押；诗句较长时还可转韵（每隔若干诗句转换一韵）；为弥补平水韵之不足，还可本韵（诗的主韵）邻韵（与本韵音韵相近的韵）通押，从某种角度来说，《词林正韵》就是填词时平水韵的通押和平仄合并的产物。邻韵通押并非古体诗的专有特性，对当代人来说，如用平水韵写诗，格律诗也可邻韵通押。 相对格律诗而言，古体诗对重韵（诗句韵脚同一字出现一次以上或更多次）、撞韵（诗句白脚用了同韵母平仄相反的字）的容忍度高一些，但应有所控制；对连韵（诗中两个或多个相邻韵脚的字，音韵相同或相近）也无太多限制；而且，白脚与韵脚的平仄可以相同。另外，与用韵相关的挤韵（诗句中非尾字用了与韵脚发音相同或相近的字），在古体诗中更多更常见。
1）平声或仄声一韵到底，双数句押而单数句偶尔也押， 这种用韵是古体诗中最常见的用韵形式。诗句较少时单句不押韵仅可首押，这与平声或仄声格律诗用韵基本一致，四句齐言的古绝，可以说都遵循这一点。 静夜思 唐.李白
李白的这首古绝，韵脚三字属平声七阳韵部，是人人耳熟能详的用韵用语简洁的佳作，无华中彰显出技巧和张力。所以写诗用韵，不要用太生僻的字，关键还是用韵达意。 夏日暮（原创）
这是一首押八欸韵部平声的原创诗，其三个韵字都是常见字，但却达意。诗描写的是夏日夕阳西照时的美丽景色及儿童的天真活泼等场景，诗句连贯且句句有画，富含生活情趣。 米家窑交通站旧址（原创）
这首原创长诗，押十一安韵部平声，记叙的是红色景点之要事。其用韵特点是“山”字押了两次，重韵；如“四七年”算一诗句的话，“年”字也重韵了。在古风中，诗句较多时，重韵是允许的，但要注意不要连用，形成同字连韵。 另外，最后一节的“老堡子，观景亭”两短句，是由““观景亭在老堡子”七言句改写而来，改后诗语及诗意更通达。句中的“亭”字是平声，这在古体中是容许的。 江雪 唐.柳宗元
柳宗元的这首古绝，韵脚三字属仄声九屑韵部（入声）。是冬日雪景下最静寂的绝唱佳作。是古体诗用仄声韵的精典，可多吟诵，从中领悟古人用韵之技巧。 望岳 唐.杜甫
杜甫的这首《望岳》，其“了、晓、鸟、小”四字属仄声十七筱韵部（上声）。是咏泰山抒怀的绝妙名篇，后四句更是名句中的佳句。其中“晓”和“小”是同音字，这可能是古今读音变化造成。虽不是连韵，但现在写诗时用韵，诗句较少时还是要尽量避免。 自遣（原创）
附原诗文
这是一首押十欧仄声的原创古风，所附原诗为仄韵五律，因韵脚中出现了“手”和“守”连韵，现改为古体诗。通过此改诗用语用韵亦说明，诗的类型不重要，重要的是怎样以有诗意且流畅的诗家语，将心志巧妙地予以表达。经此一改，诗的脉络更连贯，前后呼应，且避免了连韵。 2）句句押且一韵到底 句句押且一韵到底在古体诗中也是较常见的一种用韵方式。 饮中八仙歌 唐.杜甫
杜甫的这首《饮中八仙歌》，通篇合平声一先韵，是句句押韵的典型佳作，对八名醉仙描写的出神入画。而且该诗出现了两句、三句、四句三种段节划分方法，比较特别。另外，该诗重韵较多，偶有重韵尚可，多了会给人一种累赘感。所幸是诗圣功力过人，诗中名句不少，特别是“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”这四句，可以说是绝妙之笔。 3）转韵 转韵是古体诗用韵的特点之一，不仅可平声韵之间转、仄声韵之间转，且可平仄韵之间互换，对于长诗，还可以多次混转。韵段最短的可只有两句，这被称之为短韵或促韵。 江南行 唐.罗隐
罗隐的这首古诗，用韵是仄转平再转仄。首段四句“软、浅”仄韵十六铣（上声）而“满”则是仄韵十四旱（上声），用了邻韵；中段四句“空、中、风”用韵是一东；尾段两句“悄、小”则是仄韵十七筱（上声）。这首诗将转韵时应注意的事项基本都表现出现了。一是转韵时紧邻两句必须各押各的韵，如是两句一联，出句必须押韵，而同一韵中间联的两个出句，均未押韵，如押了韵，就成了句句押韵的转韵诗；首句押了韵，这里可押可不押。另外，所用三个韵比较响亮合谐 ，由此可见，写诗用转韵时，要注意韵音响亮度的合谐，转韵时注意不要哑声韵转响声韵以及响声韵转哑声韵。 《滕王阁序》节选 唐.王勃
王勃在《滕王阁序》结尾所写的这首诗，前四句中的“渚、舞、雨”押仄声（上声），后四句“悠、秋、流”押平声，用韵是典型的由仄转平，意境优美，诗语流畅凝练。而且，两个韵都是比较平和的韵，虽是仄声韵转平声韵，但吟诵起来很合谐无突兀感，这也是转韵之技巧。 困局（原创）
这首原创七言诗，每四句为一节，前后四句分别押十五雍和十欧平声，用韵是平转平。诗的第五句末“旧”撞韵，但在古风中属正常。原诗最初押“收”字，倒是不撞韵，但改为“旧”字更合诗意，且用语也贴切顺畅 ，这也是古体诗用韵之特点。 另外，诗句较长时往往采用多次混转这样的用韵方式。如白居易的歌行体《长恨歌》，依情感需要时而两句一转，时而四句一转，时平时仄，或更多句一转。可以说无章可循。因诗句太多，整首诗就不列出了，仅节选部分作诗例。 长恨歌（节选） 唐.白居易
开头八句中“国、得、识、侧、色”押十三职仄声韵（入声）；接着四句中“池、脂、时”转押四支平声韵；下来的四句“摇、宵、朝”又转押二萧平声韵；再按下来的两句“暇、夜”又转押二十二祃仄声韵（去声）；…最后的八句中“词、知、时、枝、期”又转回四支平声韵。不同的转韵给人的感觉不一样，两句一转韵急促，四句一转舒展，其最后八句一韵平收使得整首诗舒缓了起来，且佳句叠出。如写长古体诗，可以借鉴该诗的用韵技巧。 4）邻韵通押 许多前人之古体诗，如用平水韵衡量可能押的韵不在一个韵部，而是处于音韵相近的韵部。形成的原因主要有两个，一是平水韵出现以前的诗可能押的韵在更早古韵中属同一韵部，而后来平水韵将其划到了不同韵部；二是平水韵出现以后，因平水韵对韵部划分的太细且存在不合理，诗人用韵时有意为之，以弥补其不足，用的人多了就形成了邻韵通押。音韵相近的邻韵通押，扩展了一首诗用韵的范围，使写起诗来达情表意更易选到合适的字。一些理论文章，将邻韵通押方式分得很细，名称也挺多，容易使初学者看了，陷入云里雾里不知所云，所以对初学写诗的条友来说，知道平水韵有邻韵通押就足够了，写诗如用今韵基本不用考虑邻韵之说。关于邻韵通押将放在《诗的用韵规则和技巧…概述及格律诗》这一期中阐述。 2024年1月10日于家乡 |
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