 Introduction&《篆刀自序》 🍃  中国篆刻史读书笔记 01  引 言 本书是作者精读于吴颐人编著的《篆刻法》， 全书200多页， 本系列精编为4万字左右， 分为十一集， 主要讲述中国篆刻历史文化， 介绍篆刻艺术家知识点， 以及如何创作刻印， 加点分享其他书籍或网络上的篆刻知识， 🍃  第一章 学篆刻会倒逼你吃“满汉全席” 离我们最近感受篆刻艺术的是字画。在一幅书画作品，总得钤上一方或几方印章，才算完整无缺，否则便感美中不足。在书画作品上钤印章，是中国书画艺术的特征之一。 准确地说，从东晋开始，古人就在一幅书画作品上标识钤盖印章，显示此图作者，或者标识为谁收藏。隋唐宋元时期，书画作品发展辉煌，但印章艺术却被乌云遮盖，只有少量画家在使用。到了明初，由于石章刻印的发展，加上画家自创的诗词，一幅作品诗书画印全齐了，这大大带动了印章的发展。自明清后，篆刻还单独形成了专门性的艺术，与书法、绘画、诗词并驾齐驱，各领风骚。 学篆刻原本是书画领域最后的一环，但学篆刻趣味也多，篆刻几次也能看出效果，提高了学习书画的兴趣点，一但兴趣点被打开，爱好者就不知不觉想要探究与篆刻相关的艺术领域，于是，不用套马赶车，爱好者们就欢欢喜喜主动学习了。     一 书、画、印三者相伴相生 书法与篆刻的关系，是姐妹艺术。 书法讲究线条、结构、布局、情韵，篆刻亦如此； 书法用笔，篆刻用铁笔； 书法用纸，篆刻用金石； 书法幅式大，篆刻幅式小； 书法蘸墨，篆刻用印泥； 书法作品中真草隶篆各体均有，篆刻以“篆文”为主。 从艺术上来说“书画同源”，而书法是篆刻的基础，一个不懂书法的人成不了一个有精湛技艺的篆刻家。 绘画和印章的关系，关系似乎更密切。在一画上钤印章不仅仅在于证明作品的真赝，更是为了充实和丰富画面，增加艺术效果。 其一，绘画借助印章，成就全局的有机组成部分。所谓“秤砣虽小压千斤”，钤印得当，可起到画龙点睛的作用； 其二，绘画者借用闲章来表明志趣或艺术见解，文辞隽永、含蓄精当的印文往往画面题诗浑然一体，相得益彰，闲章“不闲”； 其三，书法、绘画和印章都讲究构图或称“章法”，书法中“计白当黑”、“疏可走马，密不容针”的原理，同样适用于绘画和印章。 因此，书画印三者尽管表现形式不同，但其关联创作是息息相通的。 二 写篆、刻字、用料三者缺一不可 三 篆刻学真功夫习在印外 要刻制一枚文字端正清晰、正确无误的实用印章除了备有工具书，并经过阶段性的技术训练就可以达到要求。但要想立志当一名篆刻家，就必须提高更多的艺术修养。以下几个方面就不得不吸引你主动研究了。 l甲骨文（卜辞） 产生于商代，刻在龟甲和牛骨上的文字； l陶 文 产生于商代和西周，刻在古陶器上的文字； l钟鼎文（金文） 兴于商末，盛行于西周，字刻在礼器、乐器等金属器上。如周“散氏盘”“毛公鼎”“大盂鼎”； l刻石文 刻在碑碣、暮志、塔铭、浮图、经幢、造像、石阙、摩崖上的文字，作用是纪功、述事、颂德。如秦“石鼓文”“驿山碑”； l兵 符 用作发兵的凭据。背书有郡国、军名，是古代兵符制度； l秦权量 “权”又称秤砣，“量”又称斗斛，刻有铭文； l诏 版 为统一度量而颁布的诏文，内容同秦权量上的文字； l泉 布 古代各朝代钱币上的文字。 l镜 鉴 古代铜镜背部有铭文篆、隶，也有图案； l古兵器 指戈、戟、矛、剑、首、刀、斧、钺、弩机等。有字多为鸟虫书； l瓦 当 建筑上的装饰。有单文单图、图文并茂的瓦当，文字有官名、官署、记事、吉语、颂词等； l碑 额 为死者述功颂德纪念物。碑文有篆、隶、楷，篆文不多，如汉《张迁碑》《西岳华山庙碑》； l汉 简 汉代书写于竹简、木牍上的书体； l北魏造像 盛行于北魏时期，统称“魏碑”，如《郑文公碑》《张猛龙碑》《好大王碑》； l名家墨迹 指各朝代金石书画家的篆书墨迹。如秦李斯、唐李阳冰，清邓石如、吴熙载、吴昌硕等。 🍃
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