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第一步:浅色(树干+树叶) 1中黄+大红+凡戴棕+白 蓝杆小扁笔由下到上定出松树枝干，主干上细下粗，行笔要有顿挫，线条曲中带直，苍劲有力。松树枝干如游龙，横向伸张。 2树绿+中黄+丛林绿 蓝杆大笔垂直重复点压打开，笔锋呈分层月牙状，侧向打圈儿调色，最终笔锋呈侧分层状态。颜料堆笔尖横向铺松树叶浅色区域，注意把握树丛分布变化，浅色大多分布在上侧，外侧虚有空隙。 第二步:深色(树干+树叶) 1凡戴棕+黑 蓝杆小扁笔将深色堆积在树干的阴面，轻拖与浅色过渡穿插。 2树绿+凡戴棕+黑 蓝杆大笔侧分层状态，每丛树叶底部为深色，颜料厚油少堆笔尖，树叶形状扁平有弧度。 第三步:工具处理 松树的树皮状如龙鳞，用胶刀刮松鳞时有方有圆，有大有小，有疏有密的变化，这样刮出的树皮才不感觉程式化。 泡沫处理松叶。用颗粒饱满有弧度的泡沫接触画面，处理树叶的浅色区域，用推和点两种方式相结合，注意树叶前后的层次关系，压来压去。泡沫也可向外侧轻点微调树型，更加自然美观。 第四步:局部枝干 毛笔丰富主干的层次，局部修饰中枝，依中枝画出小枝，一环扣一环，安排好树态的生长方向，线条要有转折，顿挫有力。 我们的松树画完啦。最后再强调三点: 1松树枝干支撑了树的整个形状，决定了树的走向，所以说枝干的形态走势是很重要的。在绘制枝干时要对枝干的形态、走向有整体的规划，这样画起来就容易把握细节了。 2古人总结出了“松皮如鳞”的程式。在松树树干上刮出“鳞纹”。鳞纹的分布要做到疏密有致，树干的亮步要多分布，暗部要少一些，或者不刮，鳞纹的大小，方圆也要富有变化。 3松叶的刻画，形态要扁平有弧度，必要时可以辅助大小不一有弧度的线条来点树叶，要做到有疏密大小的变化，外部虚有空隙。
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