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今年的五一档最令我震惊的是《九龙城寨之围城》。在一众作品中，它凭借点映期间积累的良好口碑，成为了第一部票房破亿的影片。上映第3天，该片累计票房已突破2亿，豆瓣评分高达7.5分，以目前的局面来看后续无论是票房还是口碑都呈现出持续上升的事态。  然而，影片在上映之初并不被看好，近些年港片的发展势态并不明朗，而这部集合了黑帮、动作等诸多元素的影片更是不被市场看好。点映后，影片的口碑出现了两极反转的局面，观众被其精心构建的城寨景观、独特人文氛围、主角间深厚的兄弟情谊，以及港漫风武打场面深深吸引。 总的来说，看这部电影很爽，很热血，很沸腾，体内被埋葬已久的中二属性都快被激发出来了，这部电影既有纯正老港片的味道，又有动漫的热血。 影片是根据香港作家余儿于2008年创作的热血格斗小说《九龙城寨》改编而成。同名漫画于2010年开始连载在全港范围内热销，高峰时期每周销量两万册。曾获第七届“日本国际漫画奖”铜奖，是许多港漫爱好者心中的经典之作。电影就是基于此基础上被创作出来的。  影片一经上映就获得了观众们的好评，有人称它为香港电影的年度开端树立了良好榜样，不过也有不少观众针对影片的剧情设置和情节发展提出了质疑，部分观众认为，其情节设置过于老套，缺乏新意，使得整个故事显得有些平庸。但这并不影响影片的整体观感。 该片曾入围戛纳国际电影节“午夜展映”单元，上一次入围这个单元的亚洲电影是类似于《釜山行》之类的电影，而距离港产影片获得此殊荣，已经过去了11年。 该片由郑保瑞导演执导，他刚刚凭借《命案》获得了香港电影金像奖最佳导演奖。 此次的《九龙城寨之围城》他通过紧凑的剧情和生动的角色描绘，在向经典香港动作片致敬的同时也为影片注入了新的活力。 影片汇集了老中青三代香港电影人，而导演郑保瑞特别强调了对年轻演员的支持和培养，为香港电影注入了新的灵魂。 片名《九龙城寨之围城》：九龙城寨，曾是香港建筑传奇，也是之前很多影视作品的取景地。  然而在过往的影视作品中，九龙城寨的身影的形象比较单一：“三不管”地带，脏乱差破，犯罪率高，成了它的标签。 但此次在《九龙城寨之围城》中我们看到了一个与以往影视作品中完全不同的九龙城寨，尽管这里依旧是脏乱差破鱼龙混杂的场地，但是此次，关于九龙城寨的标签多了一个词——温情。这是导演郑保瑞重新赋予了九龙城寨的标签。 《九龙城寨之回城》讲述了一个很简单的故事，男主陈洛军本身是城寨外的人，在外面被欺辱追杀，逃进了城寨，最终被城寨收留接纳，最后和寨子里的另外三位年轻人一起挺身而出，维护寨子内安稳和谐的传奇故事。 如果你之前经常看经典香港动作片的话，你会在《九龙城寨之围城》中看到许多熟悉的场景。 如看到陈洛军和王九在公交车上追逐打斗戏时，不知道多少观众和我一样脑中蹦出来的是成龙在《警察故事》巴士上的打斗戏；看到陈洛军在巷道里飞檐走壁的时候，脑中涌现出的是《杀破狼》中的后巷里，甄子丹和吴京的对峙戏……而其中最令我感到震撼的是对《功夫》的致敬。  首先九龙城寨的置景和猪笼城寨有异曲同工之妙，两个地方的环境都是脏乱破，里面的住户都是鱼龙混杂，其中不乏绝世高手，这里面的人有各种市侩气和缺陷，但当“寨子”这个大环境受到胁迫陷入危险之时，他们就会收起身上的市侩与自私，变得有情有义，显现出舍生取义的一面来，《九龙城寨之围城》这种将武侠江湖的侠与义藏在了这个别具一格的寨子里。因此，与其说《九龙城寨之围城》是一部黑帮电影，倒不如说它是一部现代武侠片，九龙城寨更像是一个隐藏于混乱中的小小的武侠世界。 而反派的设定更像是火云邪神，绝学是硬气功，打败它的秘诀是找到他运气的罩门，这一设定和火云邪神的绝学又有了异曲同工之妙；古天乐饰演的龙卷风在对着露天洗手池的大叔说水很贵的的时候像极了《功夫》中“包租婆，没水了”这一场景。 除了人物形象致敬《功夫》外，《九龙城寨之围城》的内核也在致敬《功夫》。陈洛军和阿星一样对于常年生活在寨子里的人来说，都是外来人员，而他们对于外来者既有警惕，又有怜悯。若非是和他们一样被生活所迫，谁愿意住在拥挤的寨子里。  陈洛军初来乍到无家可归，每晚只能睡在城寨的屋檐上。神奇的是无论他睡在哪里，都没有人出来驱赶他，还时不时的从不知名的窗口递出半块面包，半瓶汽水。而身无分文的陈洛军就是靠着这些救济活了下来。 当然，影片中也不是一切的用侠义善来包装九龙城寨， 寨子里的阴暗面也被拍了出来，陈军洛送外卖的时候，发现之前有过一面之缘的妓女，被她好赌的丈夫杀死了，而在九龙城寨这个“三不管”地带，这个丈夫不需要承担任何的责任，甚至在杀人之后还能安心的坐下来继续赌博，这种态度在此燃起了陈军洛内心的正义之火。没人惩治这个恶徒那么就由他来，而在这次除恶的过程中他结识了寨子里的其他几个具有侠义精神的年轻人。 也正是这几个年轻人，成为了夺回城寨的主力军，承担起了新一轮的守护寨子安稳的责任。  影片里年轻人接下了新一轮守护寨子的重任，影片外他们接下的香港电影的未来。颇有一代代传承的意思。 而在影片中传承意味更明显的是道具——风筝。 陈洛军渐渐的开始适应城寨的生活融入城寨之后。一天，他看到龙卷风在放风筝，他很意外，九龙城寨这么闭塞的空间，房子都挨着房子，屋檐连着屋檐，怎么放风筝？怕是连风都吹不进来吧。 “城寨里居然还能放风筝？”陈洛军问出了心中的疑惑，龙卷风却并未作答，反倒是陈洛军看到乱卷风真的将风筝放飞了。 当时，我就觉得这个设定很有深意，看完电影之后，就去网上查阅了信息。原来，城寨里因为空间狭窄，比较容易形成一种上升气流的回旋风，它很像微型的龙卷风，能托起风筝。  龙卷风？风筝？托起？ 三者串联在一起之后不由的感叹编剧功底之深，古天乐饰演的龙卷风既是寨子的守护者，又是寨子的托举者，因为他的存在寨子一直以它自身和谐、平稳的秩序存在着。这也就突然解释的通为什么风筝会在龙卷风被杀前掉落，而在陈洛军潜回城寨复仇时会重新挂起风筝。陈军洛托起的不仅仅是风筝，更是九龙城寨新的新的秩序和新的未来。 除了以上，导演在在动作设计方面也是有极高的要求《九龙城寨之围城》巧妙融合了港片经典的实战感与漫画风格的夸张表现，力求带给观众既熟悉又新颖的视觉体验。 为了达到这一效果，郑保瑞邀请了谷垣健治担任动作指导。而谷垣健治曾担任过《杀破狼2》《怒火·重案》以及《浪客剑心》系列的武术指导，他凭借其丰富的经验和对漫画、游戏文化的深刻理解，为《九龙城寨之围城》的打戏注入了灵魂，观众们们可以看到是影片的打斗场景不仅仅有美感更是极具力量感。  而在影片中，年轻一代与资深演员的搭配不仅在故事层面体现了世代传承，也象征着香港影坛的代际传递。郑保瑞导演希望《九龙城寨之围城》能为港片注入新鲜血液，同时他也呼吁业内前辈勇于给予新人机会，共同推动香港电影的持续发展。 |
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