|
元朝掌管者是少数民族，对于“汉文化”了解不深，所以自宋代之后，大家普遍认为书法走入“下坡路”，唯一可圈可点的书法家，只有“元人冠冕”赵孟頫，他高举“复古大旗”，让书法风韵走回正轨。
后世董其昌、成亲王等明清书法高手，皆取学于他，对“二王”笔法传承具有重大贡献，所以历朝历代一直将赵孟頫视为“元书第一”，然而当时赵孟頫有一位至交好友，草书功力远胜于他。
这位“高人”就是鲜于枢，元朝“复古”之风真正的领头羊，历任汴梁、扬州、杭州、金华等地方官，生性直爽豪放，胡须浓重，朋友们称其为“髯公”。 37岁定居杭州，建立一处“困学斋”，日日研究晋唐笔法，临摹王羲之、孙过庭等人法帖，近20年不出门，晚年笔法大成，练就一手醇和潇洒的草书。
据说当年赵孟頫临摹宋高宗法帖，功力一直未精进，用笔逐渐产生柔媚之气，令他愁困不已，经鲜于枢建议，取学晋唐法帖，自从功力大增，深谙晋人超逸风神。 所以赵孟頫曾言：“余与伯机同学草书，伯机过余远甚，极力追之而不能及，伯机已矣，世乃称仆能书，所谓无佛出称尊尔”，面对鲜于枢的草书，他自愧不如，称无法超越。
如今鲜于枢传世最精湛的草书法帖，就是所抄韩愈《石鼓歌》，袁袖评价其草书：“善回腕，故书圆劲，或者议其多用唐法”，鲜于枢多用回腕。 依靠腕力运笔，既能保证笔锋的稳定性，还可以转动灵活，让点画转换流畅自然，字字从容流逸、生动劲健，还原魏晋的萧散虚和之气，如阮元所说：“字迹活泼而有力，在孙过庭、李北海（邕）之间”。
柳贯也称赞曰：“公毅然美大夫，面带河朔伟气，每酒酣骜放，挥毫结字，奇态横生，势有不可遏者。” 《石鼓歌》目前存世有两个版本，一件藏于美国大都会博物馆，一件于2004年北京瀚海春季拍卖会场，卖出了4200万，成交价高达8位数，其中国内版的《石鼓歌》，书风纯正，用笔老道精湛，点画清晰洁净，更适合现代人学习。
时常临摹，能通过鲜明、完整的墨迹，参透晋唐“草法”，掌握草书的形态变化，用笔从容稳健，若能学会此作，之后临摹孙过庭、王羲之法帖，甚至张旭、怀素的大草，都基本不是问题。
经多方努力我们对鲜于枢《石鼓歌》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原，此品还有一款纯手工装裱的经折装，采用翻折设计，便于临摹、查找。
同时加入独家出版的现代字注解，通篇完美精善，市面只此一家，比普通印刷品细腻、还原，字体极为清晰，墨色浓淡、笔法转变等细节，全都端倪可察，与原作如出一辙，见此品如见原作，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
作品为我店独家版权，侵权抄袭者必究！ |
|
|
