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幼儿启蒙之时，大多学过贺知章的《回乡偶书》，“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来”，虽然只有寥寥几句，但充分展现出心中的悲伤和无奈。
受到《回乡偶书》苍凉气韵影响，后世眼中的贺知章，是一个怀古伤今的“忧郁诗人”形象，其实他同李白一般，生性豪放旷达，酷爱饮酒作诗，冠以“诗狂”之称，与李白乃“忘年交”。
当年李白初来长安，结识了贺知章，因欣赏对方的诗词天赋，时常饮酒、游玩，深厚友情成为一段“千古佳话”，李白曾作诗：“四明有狂客，风流贺季真。” 甚至赞叹贺知章的书法水平，不逊于王羲之，于《送贺宾客归越》写道：“镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多。山阴道士如相见，应写《黄庭》换白鹅。”
贺知章不但文采卓越，还练就一手精妙草书，学自“二王”一脉，同张旭结为姻亲，经常谈论书法创作，继承正统古法，用笔洒脱自如，纵情挥笔泼墨。 施宿曾记载：“凡人家厅馆好墙壁及屏障，忽忘机兴发，落笔数行，如虫篆飞走，虽古之张（芝）、索（靖）不如也。好事者供其笺翰，共传宝之”。
可惜贺知章传世墨迹稀少，近代日本宫内厅三之丸尚藏馆，发现一幅贺知章的草书真迹，全世界仅此一件，此作就是《孝经》，以小草所写，共计1000余字。 卷末注有“建隆二年（961）冬十月重粘裱贺监墨迹”，点画灵动多变，如流动的江水，一贯而下，墨色浓淡有序，若是前几字力道深沉，着墨浓郁饱满。
后面几字则轻灵虚和，墨色略微浅淡，尽显飘逸之美，前后强烈对比，不仅展现立体感，还更显烂漫天真，正如《述书赋》评价所言“落笔精绝”，“与造化相争，非人工即到”。
17世纪末期，《孝经》真迹传到日本，皇室秘藏几百年，2006年上海市博物馆，举办“中日书法珍品展”，真迹得以首次归国，展露于大众面前，部分专家对其估值，称此作价值超过10亿。
相比张旭、怀素的狂草，此作没有过于飞动狂放，笔势容易把控，适合当代人学习，时常临摹，可以通过清晰的墨迹，观察细节处理，掌握正确“草法”，感受晋唐用笔的自然之妙。
而今，我们对贺知章《孝经》进行超高清复刻，采用博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1还原，此品以手工装裱。 作品为我店独家版权，侵权抄袭者必究！
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