|
“以成室”（图1）的留空呈斜角呼应格局。这种留空对吴昌硕来说应该是很轻松的，毋须赘言解说。 “薮石亭”（图2）的留空则更倾向于一种“四两拨千斤”的效果。“薮石”二字合抱的一小块留空，照应了“亭”子的大块留空。尽管留空的量并不相等而是很悬殊，但位置的合理仍使其效果突出，印面富于条理。
吴昌硕为其好友费龙丁所作“暴书”《图图3）采用金文人印，“府”字字形伴生出三大块留空。因为这三块留空形状不规整，吴昌硕就没有再在右倒留空呼应它们，而是密集排布，兼用厚边，加强印面稳定力量。
而他的“舞鹤轩”（图4）一印印则正相反。这方印右两字很繁，即使“鹤”字取简练字形也仍是这样，这部分在章法上有闷塞的可能。吴昌硕在“轩”字安排上左重右轻，在“干”部部留下不少空，“舞鹤”一側的隐患迎刃而解。这方印与上一方印印面因素近似，但初衷却正相反。 道无友”（图5）一印把文字集中在印面中部，上下留空。下部的留空本为文字伴生，形状不规整，在上部留空以为呼应后，这种不规整对印面的影响就小得多了。 .................................................................................................................... 三字一大二小，这种印章形式本身就有对比意味。在这种情况下，吴昌硕以留空的理性化处理来化印文固有的较强烈的对比，把留空作为印面条理的主要表现途径。除此之外，吴昌硕还有另一种处理利用印文的可塑性与承载力加上疏密反差差，造成章法上强烈的巯密对比，对留空的运用就偏重于视觉效果了。“书征氏”（图6）正是这一用法的佳例。 .................................................................................................................... 【声明】:本公众号转载的所有内容版权归版权所有人所有，如若不宜转载，请及时与我们联系。 --- 岁月鎏金印芳华 --- 扫二维码 关注我们 |
|
|
