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作者：左建协 含蓄是诗歌最重要的品质之一。越含蓄的诗，越是好诗。 南朝刘勰称含蓄为隐：“隐也者，文外之重旨者也。” 晚唐司空图说含蓄应：“不著一字，尽得风流。” 北宋欧阳修说含蓄：要“状难写之物如在眼前，含不尽之意见于言外。” 清人沈祥龙说：“含蓄者，意不浅露，语不穷尽，句中有余味，篇中有余意，其妙不外寄言而已。” 以上说法集中于一点：含蓄就是含而不露，不把自己的意思全都说出来，而把它藏在诗中，让读者自己寻找而得。 但初学者对含蓄的重要性认识不足，更不会营造含蓄效果，写的诗常常过于直露，缺乏含蓄的韵味和美感。 比如以下几种表现： 1、平淡无味的叙述。《清洁工》： 从渐褪的夜幕里走来 披着最早的那缕霞光 用一双勤劳的手 为沉睡的城市美容 也展开，自己 崭新的一天 这种描绘，近似于实情，实在是没什么诗意，更无丝毫含蓄可言。 2、一味地直接议论。有首《人生》： 人生 是一场精神修炼 没有在深夜痛哭过的人 不足以谈人生 人到中年 真正重要的 不是生活的岁月 而是岁月中的生活 全诗一句借助物也没有，全是干巴巴的议论，枯燥无味；而且“生活的岁月”和“岁月中的生活”，实在没多大区别，给人以玩弄文字之感。 3、一点点写实，太多的议论。《春天的告白》： 春天轻轻地来了， 像一首悠扬的歌。 她穿着五彩斑斓的衣裳， 带着满心的温柔和诺言。 她吻过冰封的河流， 河水便哗哗地流淌。 她轻抚沉睡的大地， 万物便悄然苏醒。 花朵在她的召唤下绽放， 绽放出最灿烂的笑容。 树木在她的轻拂下摇曳 摇曳出最动听的旋律。 春天的告白， 是一场生命的盛宴。 她用温暖的怀抱， 拥抱着每一寸土地和生命。 她告诉我们， 生命是无尽的循环， 是冬天的结束， 也是新生的开始。 让我们跟随春天的脚步， 去寻找生活的美好和希望。 在她的告白中， 我们学会了珍惜， 学会了热爱， 学会了勇往直前。 因为春天告诉我们， 无论何时何地， 生命总有新的可能， 总有新的希望。 她穿着五彩斑斓的衣裳， 带着满心的温柔和诺言。 全诗共三节写实（只有“她穿着五彩斑斓的衣裳，∕带着满心的温柔和诺言。”这两句含蓄些），虚的议论竟写了四节。而这四段议论，最少有四处毛病：①跟前边的写实的意思重复，如吻河流、拂大地就是拥抱每一寸土地；②自相重复或过于接近：生命是无尽的循环，就包含生命总有新的可能、新的希望之意思；③行文颠倒：倒数第二节写了，就不要再写最后一节了；⑷有来回说、反复讲之感，让人觉得絮絮叨叨。这种诗，没诗味，没人爱读。 有些人，总怕心里的话说不完，总爱在一首诗里把他的哪一点玩意全都说出来。殊不知，这恰恰大倒读者胃口，令人厌烦。 4、前边写得含蓄，又被后边的“说破”。有首《自愈》》，前两节本来写得不错，可后边非坠上一句“揭底”的话，生生抵消了前边的含蓄效果： 去深山，听一次鸟鸣 比孤独更纯粹的歌声 让内心欢喜 去远山的寺庙烧一次香 一个人，更接近天空 心再无尘埃 这两节的前两行都相当含蓄，蕴藉丰厚。但第三行都是缩小了主体行为的广泛意义，使前边的苦心经营功亏一篑。因为，听“鸟鸣”不仅仅是“让内心欢喜”；“心再无尘埃”远不如“更接近天空”的含义更隐蔽，更丰富。所以，第一节应修改第三行，第二节应直接去掉第三行。 这类诗犯的毛病是，生怕别人看不懂，领会不了他的意思，认识不了它的高明。其实，你越这样写，越没诗味，就跟往一点冰糖里倒进很多水一样，甜味全被“冲没”了。 只是，理解最后一点有点难，需要反复品读方可悟出。 不懂含蓄莫写诗（二） 作者/左建协（剑石） 怎么写才能使诗歌含蓄有味呢？ 具体的方法很多。但总手法是用意象表现，用精美的具体描绘构成深远的意境或画面来表现，并最大限度地避免直接议论。 下边举几种常用方法： 1、用普通意象制造含蓄效果。如女诗人吕达《在野外唱的歌》的第一节： 苍苔长在它认为舒适的角落 溪水按着自己的意愿流淌 青山什么都不愿意挪动 蓑羽鹤没想过要成为丹顶鹤 野花从来不羡慕别的花 只用拟人手法赋予事物情感和意愿，几乎没有另外的理性赞颂，读起来跟跟客观讲述差不多。语言的克制力非常强。越是这样，读者越能感受到诗其中潜藏的启迪力量。 2、用象征意象创造含蓄效果。如河北诗人王克金的《起风之后》： 起风之后，我忽然起了变化 我从一个风外的我 走进了一个风中的我 风中，人基本不能自持 若是被风裹挟 人就会成为，在地上翻滚的事物 我不可能停止，只能一路走去 我一路走去 我不只是听到风声 听到风与事物的摩擦，我还能 听到路上和路边 不少哀鸣和呼啸的声音 他们不是鬼魂，但他们有哀鸣 他们不一定有速度 但他们敢呼啸，扬起砂石 全诗以风象征某种社会环境，写了人们在风中的遭遇，也写了人们（含自己）与风的抗争和搏斗。但全诗没有一处写明是什么样的社会环境，也没写明人们如何搏斗。正因为皆不写明，才涵盖得社会现实更加广泛，更能引起读者的想象和对自己“跟风搏斗”的思考。相反全写出来，你写出来多少就只有多少，不仅难写，还容易没味道。 象征手法，难处在于对现实生活进行艺术概括和熔铸，概括不进或熔铸不好现实生活的方方面面，这种诗是写不好的。而其前提，又在于对现实生活的深刻感受和思考。 很多人不懂象征手法，把自然事物跟象征混在一起写，结果弄得不伦不类，还写不深刻。 3、完全用意象创造含蓄效果。著名诗人沈浩波有首《我妈的日常》： 我妈今天非常愤怒 因为她读了一则假新闻 我妈今天非常高兴 因为她读了一则假新闻 我妈今天咬牙切齿 因为她读了一则假新闻 我妈今天眼含热泪 因为她读了一则假新闻 全诗写“我妈”的情绪变化，但什么东西使“我妈”发生这种变化，一点也不透露，特别是几种截然相反情绪的来源都是“假新闻”，更使人觉得玄妙无穷，产生“探谜揭底”的强烈欲望，进而去联想，去搜寻——这种表面的不透露，其实透露出来的更多，更能使读者想到当今社会的所有问题。这样自然在于无形之中，扩大了此诗揭露社会现实的广泛性和批判力。正是“不著一字，尽得风流”的奥妙和魅力。 4、巧妙隐藏情节创造含蓄效果。女诗人禾秀有首《距离》： 十年前，我三十三岁 母亲五十七岁 今年，我四十三岁 母亲六十七岁 十年后，我五十三岁 母亲还是六十七岁 这多像小时候啊 母亲在前边走，走着、走着 突然停了下来 初读第一节，还以为要说“我”和母亲的年龄差距，再读，方明白是母亲今年去世了，活了六十七岁，所以说，“十年后，我五十三岁，∕母亲，还是六十七岁”。不明说母亲去世了，而是用“十年后，母亲仍然六十七岁”暗示给读者。这自然是一种含蓄。 但这种含蓄并不仅仅是说母亲今年去世了，而是为了用这种“生命停止”引出下边“这多像小时候啊∕母亲在前边走，走着、走着∕突然停了下来”的感慨——“母亲突然停了下来”，可能是因为我太小，跟不上母亲的脚步，母亲停下来等我，是对我的疼爱和关怀；也可能是因为家庭负担太重，使她不由地停下来，思考一下生活安排，还可能是……无论出于什么情况，这一节都表现了“我”对母亲的痛切怀念——寓意着：十年来，“母亲停下来的”情景刻骨铭心，一直在“我”的脑海里反复出现：“我”是多么希望母亲还活着，多么愿意一直跟着母亲向前走啊——这才是这个情节折射出来的强大的感情力量！ |
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