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北宋书法以苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄四家水平最高，再加上蔡京、宋徽宗，又被世人列为“宋书六杰”。这几位不仅留给后人不少作品，发生在他们身上的故事，也成了我们茶余饭后的谈资，尤其是米芾。
米芾拜石为兄、洁癖选婿、以命求帖、讨好蔡京的故事大众都有所了解，而在书法圈，他则是以“口无遮拦”“痛批前辈”出名。《宋史》记载：“米元章初见徽宗，命书《周官》篇于御屏。书毕，掷笔于地，大言曰：'一洗二王恶札，照耀皇宋万古’，徽宗潜立于屏风后闻之，不觉步出纵观。”
在米芾看来，王羲之父子的字都是“恶札”，自己的书法能“光耀”整个宋代了。米芾的“狂”是有底气的，他遍学古人、转益多师，融秦汉魏晋隋唐五代诸家用笔之精髓，笔笔有来源，因此被称为“集古字”。
苏轼称赞米芾：“平生篆、隶、真、行、草书，风樯阵马，沉著痛快，当与钟、王并行，非但不愧而已。”认为他的水平与二王相比也不落下风。米芾传世作品很多，不少书友也以这些作品为启蒙，比如《蜀素帖》《方圆庵记》《苕溪诗帖》等。
不过，米芾有一件作品非常罕见，见过的人百里无一，但它水平很高，卷后还有“大英雄”岳飞的跋文，此作就是《木兰诗》，完成于北宋绍圣元年（1094年），是为祝贺宋哲宗赵煦登基所写。
“唧唧复唧唧，木兰当户织”的《木兰辞》是北朝最有名的乐府民歌之一，也是历代书家书写较多的题材。米芾此作以行书写成，单字大小超过5厘米，通篇八面出锋、沉着痛快，字字都在“炫技”。
此作敛锋起笔，落笔迅捷，衄挫、调锋几乎在一瞬间完成，行笔中锋、侧锋并用，笔画一波三折，狂怪奇崛，不论是起笔、收笔还是笔画的中截，都充满变化。结字欹侧险绝，如风樯阵马，重心高低左右腾挪，字形大小错落，点画牵丝引带，用墨浓淡变化明显，时有飞白。
《木兰诗》通篇纵横挥洒、酣畅尽兴，是米芾心手合一、出规入矩的佳作。岳飞在卷后跋文：“米南宫书纵横排宕，天真焕发。而此卷于妩媚中兼含严肃，非临池功深者不能究也。绍兴六年岁次丙辰中秋前三日，岳飞题”
这则跋文更让《木兰诗》独一无二，将此作临摹通透，古人笔法也就掌握了！
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