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把动漫创作写到民族复兴的历史上 顾子易（建国），1956年，上海宝山顾村人，动漫艺术家。上海市影协、美协会员，中国动画学会会员。1973年就读上海美术电影制片厂技校。1975年留厂从事动画设计、作画监督、美术设计、动画导演。1983年动画系列片《黑猫警长》人物设计。1986年随动画代表团赴日本东京考察日本动画。1988年停薪留职赴日本古留美动画公司工作。1989年回国后辞职，从事动画片前期策划、编导、美术设计、分镜头画面台本设计、中国画、插图创作，编辑图书出版等。
北京创荣时代艺术中心 王佳盼：您作为动画系列片《黑猫警长》的人物设计师，这部作品中在中国动画史上占有重要地位，请问在创作过程中，您是如何捕捉儿童心理，设计出既有趣又富有教育意义的角色的？顾子易：上世纪1983年，我28岁时，接受了戴铁郎导演交给我的，系列动画片《黑猫警长》人物设计创作任务。 由于戴导自己美术设计的第一、二稿，都没有通过厂长盛特伟的审查。戴导提醒我不要受他设计的“黑猫警长”造型的影响，要吸取他第一稿把黑猫警长设计成像“黑狗子”敌伪时期的伪警察（图1）
图 1《黑猫警长》 第二稿设计成“帝国小军官”德国盖世太保秘密警察（图2）的教训。
图 2《黑猫警长》 我从小接受的教育和接触到的都是令人尊敬的，精神抖擞、威武勇敢，全心全意为人民服务的“人民警察”形象。我想小朋友们也一定有着和我一样的，对人民警察的尊敬的心情及爱戴的心理感受。 加上八十年代初期，改走现代化、国际化发展的方向，我就吸收了国际化警察的特征，“黑猫警长”双脚岔开成“A”字站立，在加上结合国际动漫的一些绘画设计元素，三个高光点的大眼睛，和一双带着白手套指挥的大手。设计出了“黑猫警长“的三个转面的人物设计画稿（图3） 
图3《黑猫警长》原创人物设计 厂长盛特伟审查了我的画稿，微笑着说:”可以了！”就顺利通过了。 我还为“黑猫警长”设计了，拟人化的抓着胡子分析，托着下巴思考，发怒时面部的毛会炸开，等特定的猫的个性化表现。摄制组成立后我还在整理导演份镜头画面时，增加了六场戏（图4）
图4《黑猫警长》画面台本、增加桥段 担任了人物设计、动画设计稿绘制、原画组长、原画设计、色指定六项工作，还设计绘画了《黑猫警长》电影海报（图5）。
图5《黑猫警长》海报图1984年 《黑猫警长》系列动画片，经过四十多年的播映流传，造就了70、80、90、00、10五代少年儿童心目中的，英雄威武、除暴安良、真善美智、正能量的“黑猫警长”形象。如今已经成为了国际化的最受欢迎喜爱的动漫人物明星（图6）
北京创荣时代艺术中心 王佳盼：除了在动画领域的成就，您还涉足中国画、插图创作以及图书编辑出版等领域。请问这些多元化的艺术实践如何相互影响，共同塑造了您的艺术风格和创作理念？顾子易：从小我就开始学习中国传统水墨画，中学时代创作了学农题材《丰收的喜悦》等中国画，参加“上海市中学生美术展览”，1973年进入上海美术电影制片厂动画专业学习和参动画工作实习，1977年创作了《学做螺丝钉》中国画（图7）
图7《丰收的喜悦》（草图1973年）《学做螺丝钉》（彩图草稿1977年） 
图7《学做螺丝钉》中国人物画1977年 参加了“上海市美术展览”，由于凭借资料创作概念化，缺乏深入实地生活体验了解真实情况。另外，动画车间领导说我在外面创作中国画参加画展，不要影响厂里的工作等原因，我只能放弃了中国画创作。 从1975年开始，为上海文艺出版社《故事会》期刊杂志，创作各种形式的插图（图8）
图8《花鸟虫鱼的传说》小说插图 1983年 其中“幽默世界”和“阿P系列幽默故事”，一直延续至今，受到全国各地读者的欢迎（图9）
图9 《阿P其人其事》系列故事插图
图9《阿P故事》 八十年代，除了创作插图还与父亲顾炳鑫一起合作，创作中国诗歌故事《金龟换酒》连环画（图10）
图10《金龟换酒》白描连环画（顾子易 顾炳鑫合作）1980年 还为上海教育出版社创作《爱迪生的故事》（图11）等教育挂图。
图11《爱迪生的故事》教育挂图 1983年（顾炳鑫 顾子易合作） 2002年起，为父亲顾炳鑫编辑出版《顾炳鑫画集》《顾炳鑫文集》《顾炳鑫纪念文集》，2017年《上美·足迹-顾炳鑫》（艺术教育丛书）。2023年策划编辑《世纪炳鑫——顾炳鑫先生诞辰百年纪念画展》《世纪炳鑫——纪念文集》《世纪炳鑫——纪念画集》（图12）等图书。
图12 编辑出版图书 WEBP 2021年，按照上海美术家协会动漫组的要求，以动画漫画组合的方式创作了《辉煌美影》，用手绘写意漫画画了美影厂的九位，我熟悉的动漫艺术大家肖像，结合他们导演创作设计的，美术动画片的剧照作为背景，展现了五十至八十年代美影厂的辉煌（图13）入选参加中华艺术宫举办的“上海美术大展”。
图13《辉煌美影》写意动漫 2021年 还参加了其它类型的各种绘画艺术、广告设计等创作实践，这些多元化艺术创作和我从事的美术动画专业之间，形成了多元化的不同绘画艺术风格类型，相互影响参照借鉴类补结合的，多元化艺术实践创新开拓发展的理念，既传承中华传统艺术又结合现代国际流行时尚元素的动漫艺术。北京创荣时代艺术中心 王佳盼：您长期致力于动画片的前期策划、编导和美术设计等工作，这些工作对创意和技术的结合有着极高要求，请问您如何在保持艺术原创性的同时，确保动画片的制作质量和市场接受度？顾子易：从上世纪八十年代初起，就参加了《黑猫警长》《皮皮的故事》（联合国教科文组织合作）（图14）
图14《皮皮的故事》系列动画片（联合国教科文组长合作） 1987年《西游记——平顶山》（中日合作）等，动画系列片的前期导演创作和美术、人物设计。1985年，开始参加中、美、法、日合作的动画片《神探卡丘脱》（图15）
图15《神探卡丘托》（法国加工片）198年 《小熊凯西法》《警察学校》等加工片的导演和作画监督等工作。 1986年，参加上海电影代表团，赴日本东京考察日本动画制作（图16）。
图16 赴日本东京考察日本动画制作1986年 1988年，我担任52集《西游记》系列动画片（中美影厂、日NHK电视台合作），首集《平顶山》样片的前期导演，正在导演份镜头画面台本设计进行中，遭到上级部门强行干预而被迫终止。我便打报告申请留职停薪，赴日本东京古留美动画公司学习工作（图17）。
图17 赴日本古留美动画公司学习工作1988年 1989年回国后，辞职从事动画前期策划、编导和美术设计（自由职业）工作。参加中美合拍动画片《大草原上的小老鼠》（图18）
图18《大草原上的小老鼠》（中美合拍动画系列片）1992年 WEBP 央视动画合作《小鲤鱼》等（图19）
图19《小鲤鱼历险记》（央视合作）系列动画片1998年 中美合作《狗的故事》等（图20）系列动画片的前期导演画面份镜头设计。
图20《狗的故事》（中美合拍）系列动画片 2004年 WEBP 还有国内（香港、台湾）国外（法国）等，前期策划编导演美术设计合作的，108集《小聪聪》动画系列片（图21长春）
图21《小聪聪》动画系列片（长春动画公司）1994年
图22《飞行学校》香港泽东影视公司 1995年
图23《白莲教》《渊》法国3D水墨动画 1997年
图24《春秋英豪》动画片 2009年
图25《海宝历险记》系列动画片2010年 《明白了》（图26 台湾）等大量的因投资原因等问题，而没有制作完成的动画片。在所有国内外前期策划、编导和美术设计等合作中，始终秉持传承中国传统文艺走中国美术动画艺术创作道路的方向，保障每一部动画片的创作美术风格和导演蒙太奇叙事艺术个性特色。同时向国外同行学习他们的现代创作艺术理念和专业技术，确保每一部参与的原创动画片的艺术品质和专业质量，同时考虑到市场和观众的接受度等实际的发行问题，努力成为国际化和多元化及现代化的动漫艺术家。
图26《明白了》公益动画片 2011年 北京创荣时代艺术中心 王佳盼：您近期有着什么样的创作计划？对未来的创作，您有什么样的期盼？ 顾子易：近期正在和上海人民美术出版社合作： 1、编辑《顾炳鑫连环画创作讲义》。 2、我父亲顾炳鑫在上世纪八十年代初创作的《向阳院的故事》白描连环画，再版的着色创作（父子合作 图27），预计年底可以完成出版发行。
图27《向阳院的故事》顾炳鑫白描连环画 顾子易着色再版发行 同时和上海红艺动画影视制作有限公司进行一部，2010年制作《宝玉传奇》影院美术动画片（又名《金乌闹红楼》图28），我担任总导演的工作，2011年，投资方在进行后期制作和申请发行时，被广电总局答复的“四大名著的改编，原则上不批。”而停止了后期制作。
图28《宝玉传奇》动画影视片 2024年 近期出品人提议让我负责本片艺术总监，制片人准备再追加投资合作，组织完成后期制作，再次申请制作发行，取得批准后，通过网络影视媒体宣传发行（图29）。
图29 制片人一起看2012年的制作样片 关于未来的创作，由于年龄和视力逐渐老化，已经不可能在进行深入细致的绘画创作，准备继续进行中国传统文化艺术的学习研究，和探索中国水墨写意人物画的创作实践。以前曾经创作过一些写意的水墨画，记忆过往成长和回忆以往的故事的简笔画（图30《童梦》）等
图30《童梦》简笔水墨写意画 新世纪创作 还可以根据以前全国各地下生活采风，积累的大量写生速写，摄影记录的人文素材，进行一些专题水墨画创作，完成自己对中华传统文艺的深入探索实践，实现绘画艺术创作未了的心愿。期盼中国美术创作能够真正做到精神独立，秉持开放包容，坚持中国化、时代化、守正创新的正气和锐气，传承中华文明博大精深的优秀传统，弘扬真善美慈悲智慧的人文精神，不断与时俱进创新发展推进中国特色社会主义文化建设。美术事业全面进入文艺全球化、多元化、网络多媒体AI智能化的创作环境。传承历史文脉，艺术创作开放、心灵觉悟、谱写民族文艺复兴的中华盛世时代华章！
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