明赵宧光在《寒山帚谈》中言：“书法昧在结构，独体结构难在疏，合体结构难在密。疏欲不见其单弱，密欲不见其杂乱。”文中意在强调结字要做到疏密合宜，防止呆板，而纵观《礼器碑》之结字即为疏密有致、疏密均衡之力作。
1◆在《礼器碑》中，“邮”“刘”二字左密右疏，此二字笔画左多右少，但右部竖画劲挺。“邮”字右部横折呈方形，给以硬朗挺拔之姿，左右平衡；“刘”字右部钩画加粗，且竖画拉长，笔画强健，左右匀称。
2◆“陵”“张”二字为左疏右密之字，左部紧缩，右部扩张，大疏大密，流畅隽秀。“陵”字左部字内空间较小，竖画较短，给右部留出足够空间，疏密相宜；“张”字左部紧收且向左倾斜，右部疏密有致，收放自如。
3◆“乐”“瑟”二字上密下疏，“乐”字上部笔画密且短小纤细，与下部笔画疏且粗重形成鲜明对比；“瑟”字上部笔画多，下部笔画少，上部压缩横画间距，下部笔画伸展以把握重心，使其结构平稳。
4◆“音”“念”二字上疏下密，“音”字上部雁尾放出，有意突出其横画，与下部形成明显之疏密变化；“念”字上部笔画流丽清秀，下部笔画紧收，且下部与上部穿插，字势生动有趣。
5◆“以”“澍”“纪”“后”四字均为左收右放，左右两部之间形成对比关系，使整个字形具有收放自如之艺术效果。其中，“以”字左部紧收，右部捺画尽力延展，笔画厚重；“澍”字左部笔画紧密，右部“寸”与左部拉开距离；“纪”字左部笔意内收，右部放笔伸展；“后”字左部占位稍窄，右部占位稍宽，舒展放纵，灵活生动。
6◆“思”“勤”“季”“学”四字均为上收下放，有独特的变化之美，增强了结构张力和艺术情趣。“思”“勤”二字结字严谨，上部紧收，下部捺画尽力伸展，且“心”卧钩右移，使整个字形重心稳定又别有新意；“季”“学”二字充满奇趣，上小下大，并且下部“子”竖钩延展，疏阔而不松散。
清包世臣在《艺舟双楫》中言：“凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是为字之中宫。”所谓“精神挽结”是指字之精神风采，而在字之灵魂深处，有收有放，收放有度，才更有生气。
明董其昌在《画禅室随笔》中云：“作书所最忌者，位置等匀，且如一字中，须有收有放，有精神相挽处。”
综上可见，字之收放有度有助于加大各部件之间大小、强弱对比，使字势兼具动态与变化，富有艺术情趣之美。
《礼器碑》全称《韩敕造孔庙礼器碑》、《汉鲁相韩勑造孔庙礼器碑》，汉永寿二年(156年)刻。礼器碑碑阳十六行，行三十六字，文后有韩勑等九人题名。书风细劲雄健，历来被推为隶书极品。
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