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书法领域也存在“分久必合，合久必分”的规律，呈现波浪式的发展。从魏晋时期南北朝，书法分为南北两个书风，但隋唐时期又把南北书风融合形成了更加严谨的唐代楷书，唐代楷书发展到宋代，又开始“破法”，追求所谓的尚意书风，逐渐脱离唐代法度的限制，后来发展到元代，又重新复古魏晋并把晋唐宋书法进行了很好的融合，这不就是我们常说的分久必合吗？ 其中提到宋代的“破法”，我们一般想到的是行书领域，因为宋代的四大家都是以行书闻名的。然而在楷书领域也有一位大家张即之，他把行书领域这种尚意的笔法用到了楷书领域，并且，主要选择大字榜书进行突破，所以在字形及笔法方面均取得了较大的突破。张即之也因此成为宋代书坛中唯一以大字楷书而闻名于世的一位书家。 正是因为张即之的大字榜书是在一种“突破与个性”的理念下形成的，他的书法给人的感觉是并未严格遵循唐代楷书的法度，看起来有点怪怪的感觉，所以被人扣以“来路不正”的帽子，曾经受到不少人的批评。 但是正是因为这种“来路不正”，才给南宋书坛带来了新鲜的活力，缓解了唐代和北宋以来的审美疲劳。张即之的书法今天更受书坛欢迎，不少书友喜欢写张即之的字，就是因为他的书法理论及实践与今天提倡的突破与创新理念很像，所以颇受书坛欢迎！也可能是像宋代晚期时候一样，当今的书坛也已经出现了审美的疲劳，所以更需要张即之这样的书法来给书坛注入一些新鲜的活力！            |
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