这些斗彩瓷器，个个都能封神！

《陶说》中记载，成窑以五彩最贵，酒杯以鸡缸为最。《明史》中明确记载，成化以后官窑停烧了一段时间，所以从弘治以后斗彩就基本上不见了，极其稀少。明成化鸡缸杯每次拍卖均能刷新中国瓷器的世界拍卖纪录，连乾隆皇帝也为之迷醉。

小小的斗彩鸡缸杯究竟有什么妙处呢？

——鉴别明成化斗彩鸡缸杯可以从以下几方面入手

器型

明成化斗彩鸡缸杯 故宫博物院藏

成化瓷器在造型上多玲珑秀奇，少有高大的器物，常见的器型为杯、盘、盖罐一类。此件收藏于故宫博物院的明成化斗彩鸡缸杯，高3.4厘米，口径8.3厘米，足径4.3厘米，杯敞口微撇，口下渐敛，平底，卧足。杯身轮廓线柔韧，直中隐曲线型婉转流畅，呈现端庄婉丽、清雅隽秀的风韵。

胎质

明成化 斗彩鸡缸杯（局部） 故宫博物院藏

成化斗彩的珍贵一方面体现在其复杂的工艺流程：先在御窑厂的坯胎上，用釉下青花绘制轮廓线，经一千二百摄氏度左右的高温烧制后，在青花轮廓空白处填绘不同彩饰，再入窑以低温二次烧成。因其釉下青花与釉上色彩相互争奇斗艳，故称之为“斗彩”。

明成化斗彩鸡缸杯胎体薄，胎质细密，迎着光观察，略带牙黄与牙白色，露胎的地方有“火石红”( 也称牙黄 )，胎体有粘沙现象，此沙是炼釉后余下的颗粒状细沙，经烧制后多透亮莹泽。

釉彩

明成化斗彩鸡缸杯 美国大都会博物馆藏

此件美国大都会博物馆收藏的明成化斗彩鸡缸杯.以青花勾线并平染湖石，青花色调温和，青色淡雅柔和，与洁白温润的釉色相衬显得自然天成，以鲜红覆花朵，叶片呈水绿色，红彩中有浓淡色阶,淡薄处微微闪黄,色彩鲜艳耀目，为后仿者所难以企及。

明成化斗彩鸡缸杯局部 美国大都会博物馆藏

成化斗彩无黑彩，而其他彩色则具有特殊的韵味：在釉上填彩也并不是很准确，彩料经常会溢出轮廓线，这一点就与后代时期烧制的斗彩瓷很不一样，施彩于浓淡之间，素雅、鲜丽兼而有之。

画工

在绘画技法上，成化斗彩瓷器体现了典型的明代艺术风格，绘画上并不追求一丝不苟，而是随手画来，带有一种强烈的稚拙感。鸡缸杯外壁饰子母鸡两群，描绘鸡啄早哺雏，姿态灵动，栩栩如生，间以湖石、月季、幽兰，一派初春景象，尽显写生之趣。

明成化斗彩鸡缸壁饰展开图

款识

明成化斗彩鸡缸杯款识 台北故宫博物院藏

成化斗彩鸡缸真品的双方框底款笔道刚劲有力,双线不论是直线还是略微弧形,都相对平行。字体书写圆润流畅，行笔至笔锋转折处略慢，停笔时会出现积料现象，青花发色深蓝。

作为明代皇家御用的珍品，成化斗彩瓷器胎釉洁白如玉，造型精巧细致，画面随性稚朴，堪称中华瓷器宝库当中的精品。

清雍正 斗彩荷莲纹盘(正面) 美国大都会博物馆藏

清雍正 斗彩荷莲纹盘(底部) 美国大都会博物馆藏

清雍正 斗彩绿竹纹茶圆(正面) 台北故宫博物院馆藏

清雍正 斗彩绿竹纹茶圆(背面) 台北故宫博物院馆藏

清雍正 斗彩绿竹纹茶圆(底部款识) 台北故宫博物院馆藏

清雍正 斗彩团花纹罐 北京故宫博物院馆藏

明成化 斗彩葡萄纹杯 台北故宫博物院馆藏

明成化 天字款斗彩波涛飞象盖罐(正面) 台北故宫博物院馆藏

明成化 天字款斗彩波涛飞象盖罐(底部) 台北故宫博物院馆藏

明成化 斗彩婴戏杯 台北故宫博物院馆藏

明成化 斗彩花鸟高足杯 台北故宫博物院馆藏

明 成化款斗彩葡萄高足杯 台北故宫博物院馆藏

明 成化款斗彩莲塘鸳鸯大盌(正面) 台北故宫博物院馆藏

明 成化款斗彩莲塘鸳鸯大盌(碗心) 台北故宫博物院馆藏

明 成化款斗彩莲塘鸳鸯大盌(底部) 台北故宫博物院馆藏

明 成化款斗彩花卉青花梵文小洗(正面) 台北故宫博物院馆藏

明 成化款斗彩花卉青花梵文小洗 台北故宫博物院馆藏

明 成化款斗彩波涛行龙纹盘(正面) 台北故宫博物院馆藏

明 成化款斗彩波涛行龙纹盘(底部) 台北故宫博物院馆藏

明成化 「天」字款青花斗彩夔龙盖罐 台北故宫博物院馆藏

清雍正 斗彩云龙纹盖罐(整体) 北京故宫博物院馆藏

清雍正 斗彩云龙纹盖罐(盖面) 北京故宫博物院馆藏

清雍正 斗彩束莲纹案缸(整体) 日本东京国立博物馆藏

清雍正 斗彩束莲纹案缸(正面) 日本东京国立博物馆藏

清雍正 斗彩束莲纹案缸(底部款识) 日本东京国立博物馆藏

清康熙 斗彩红龙凤纹盖罐(正面) 北京故宫博物院馆藏

清康熙 斗彩红龙凤纹盖罐(背面) 北京故宫博物院馆藏

清康熙 斗彩红龙凤纹盖罐(底款) 北京故宫博物院馆藏

清雍正 雍正仿成化斗彩高士杯(正反面) 北京故宫博物院馆藏

清雍正 雍正仿成化斗彩高士杯(底部) 北京故宫博物院馆藏

清康熙 斗彩花卉纹盖罐(整体) 美国哈佛艺术博物馆藏

清康熙 斗彩花卉纹盖罐(底部款识) 美国哈佛艺术博物馆藏

清康熙 斗彩花卉纹盖罐(局部) 美国哈佛艺术博物馆藏

明成化 斗彩团云花卉纹杯 台北故宫博物院馆藏

明成化 斗彩灵芝盖罐(整体) 台北故宫博物院馆藏

明成化 斗彩灵芝盖罐(局部1) 台北故宫博物院馆藏

明成化 斗彩灵芝盖罐(局部2) 台北故宫博物院馆藏

明成化 斗彩灵芝盖罐(局部3) 台北故宫博物院馆藏

明成化 斗彩花蝶纹杯 台北故宫博物院馆藏

清雍正 斗彩鹿衔灵芝纹盘 美国费城艺术博物馆藏

清道光 斗彩花蝶纹花口盘 美国芝加哥博物馆藏

清 斗彩鱼龙纹盘 美国芝加哥博物馆藏

清 斗彩瓜果纹盘 美国芝加哥博物馆藏

清雍正 斗彩瓜瓞绵绵瓜楞罐 美国芝加哥博物馆藏

清乾隆 斗彩绿彩云龙纹罐(正面) 美国大都会博物馆藏

清乾隆 斗彩绿彩云龙纹罐(底部) 美国大都会博物馆藏

关注瓷器的朋友们都了解，清三代的瓷器纹饰颇为讲究，寓意也是“暗藏玄机”：

康熙时以鹿鹤喻“六合同春”用于贺寿；

雍正时虞美人纹样用以寄托相思，象征英雄美人；

乾隆时菊花落叶为题，加以一对鹌鹑，象征安居乐业、平安长寿……而其中贯穿整个清代最为典型的吉祥寓意图案则非龙纹莫属。

纵观中国历史和陶瓷发展史，皇权与龙纹密不可分。

历朝器物上的龙纹姿态万千，寓意也各不相同，龙纹的风格与当朝皇帝的性格、政治局势、经济发展、文化风俗等息息相关。

康雍乾三代是清朝鼎盛时期，其瓷器龙纹一改前朝精明纤细、云里雾里的艺术风格，透着一股格外的凶猛生劲，分外威武。

康熙时期的龙纹多以三爪或四爪龙为主，极少见五爪龙；而热读四书五经的雍正对龙纹有了更深的理解，雍正瓷器上的龙纹脱离康熙龙纹的野性并带着汉化的痕迹，体态肥硕，养尊处优。

清乾隆 青花斗彩描红云龙贯耳扁壶(正) 台北故宫博物院馆藏

清乾隆 青花斗彩描红云龙贯耳扁壶(侧) 台北故宫博物院馆藏

清乾隆 青花斗彩描红云龙贯耳扁壶(底) 台北故宫博物院馆藏

清乾隆 斗彩缠枝莲纹盖罐(正面) 台北故宫博物院馆藏

清乾隆 斗彩缠枝莲纹盖罐(底部款识) 台北故宫博物院馆藏

欢迎家人们转发出去支持我们，让更多人受益！

收藏研究所：专注于探索古物，致力于将古代艺术与当代生活美学的融合与研究。