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庾子山《枯树赋》曰：“拳曲臃肿，盘坳反复，熊彪顾盼，鱼龙起伏，节竖山连，文横水蹙”既已尽树之形状矣。又曰：“文斜者百围冰碎，理正者干寻瓦裂，戴瘿衔瘤，藏穿抱穴。”画者求之，有余师矣。 《尔雅》：“枞，松叶柏身。桧，柏叶松身。”至于橡栗叶类，楮谷一物。椿樗同形，椴榇异色。山桑为恹，山棠为楟。君子博物，首在知名。
画枝干之法，处处转折顿挫而下，或用逆锋，以蹙其节。董文敏曰：“一尺之树，不可有一寸之直。”即此意也。 树枝宜隔断，于空处加叶，或反折笔锋，先上而后下，则气浑厚。双钩夹叶，亦宜藏锋。如篆隶，弥见奇古。风中叶斜,以写风势。惟寒树长条，秋芦细柳，始出锋耳。 丛林杂树，厥类实繁。惟略变其叶之形状以写之。凡圆叶用点，如柿、栌梨、柏；枝叶用双钩，如枫、槐、椿、梧。
松如耆艾，魁垒之士，超群遐举，屈如龙蟠，矫如龙腾。松叶攒针，非同蓬茅之弱，竹苇之薄也，故必藏锋。藏锋者，笔本欲下而先向上，使锋藏折于内，然后向下，其锋不出于端，谓之藏锋。马尾，刺松则出锋，如锥之脱颖。后人或以偏锋写松叶，不解藏折，娇弱已甚，状如丛草，去古远矣。
松叶虽簇簇攒成，必有生生之理。凡近梢生叶之枝，后生小枝，小枝生叶。所生或五六叶，或十余叶，或两三叶，皆攒生于小枝之梢，望之如一簇，团团然面成。其实非一簇也。 松叶环枝之四面而生，成圆形。画松针必有两三笔交插，以像其四面。 松针之形至梢微曲，其曲以劲。《左传》所谓：“曲而有直，体也。”其画中松针太曲者，皆任笔为之也。 宋人画松，喜作圆叶如轮状；或作破叶离披，三五相并；或作半轮为平偃之势；或出锋为马鬣之状。
唐以前画柳，多双钩其叶。宋人则叶叶飘舞。或以淡墨写叶而不钩勒。雪中之柳，但画垂条，而以淡墨渍为雪。曾见马远宫扇，上画垂柳一枝，叶皆勾勒，细画杨花。黄鹤山樵画远柳，笔笔藏锋，叶如屈铁，压堤笼岸，风韵弥佳。
写远树只远观似树，皆点缀以成形。北宋巨然、范宽往往山顶只画一直笔，然后略加胡椒圆点，参差疏密，以及山半，由浓至淡，云气在下，泯然无迹，所谓“化笔墨为烟云”者也。  画远岸小松杂树，或圆点，或平点；贵参差以取势。有时斜点，写风势也。树之点叶者，春欲柔腴，秋欲枯劲。
菲葭蒲荻，名异而形殊，必得其枝叶交加之态，问诸水滨，可以为师矣。《说文》：“兼，薇之未秀者。葭苇之未秀者。”《诗·秦风》曰：“禁葭苍苍，白露为霜。”节序不可以不察，而名物不可以不辨也。
春枝柔嫩，夏林茂密，秋树凋残，冬柯枯劲。细嫩之叶菁蓁，茂密之叶华滋。 凋残之叶离枝，一冬枯无叶，则以瘦硬之笔，像其柯劲，偶着两三冻叶，犹硕果不落，益有情趣。 |
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